Анна Каренина

24 февраля 1870 года Лев Толстой задумал роман о частной жизни и отношениях современников, но к реализации своего замысла приступил лишь в феврале 1873 года^[18]. Роман издавался по частям, первая из которых была напечатана в 1875 году в «Русском вестнике». Постепенно роман превращался в социальный фундаментальный труд, получивший огромный успех. Продолжения романа ждали с нетерпением. Редактор журнала по цензурным соображениям отказался печатать эпилог из-за выраженной в нём критической мысли. Роман был завершён 5 (17) апреля 1877 года.

Начало романа вдохновлено отрывком А. С. Пушкина «Гости съезжались на дачу…», где автор вводит читателя в действие сразу, без предварительных описаний. Л. Н. Толстой также подбирает лаконичную завязку сюжета, сразу вводящую в повествование: «Всё смешалось в доме Облонских». После он добавил выше ещё одну строку: «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему».

Работа над романом тяготила Толстого («я поневоле засел писать»; «я отрываюсь от людей реальных к вымышленным»), он часто откладывал его ради своих образовательных программ и был равнодушен к его успеху. В письме к А. А. Фету он говорил, что «скучная и пошлая Анна К.» ему противна… «Моя Анна надоела мне, как горькая редька»^[20].

Кроме того, издателей смущала своим откровением сцена физического сближения главных героев, в которой «невозможная, ужасная и тем более обворожительная мечта сбылась, но превратилась для Анны в чувство физического унижения». В феврале 1875 года Л. Н. Толстой писал издателю М. Н. Каткову: «В последней главе не могу ничего тронуть. Яркий реализм, как вы говорите, есть единственное орудие, так как ни пафос, ни рассуждения я не могу употреблять. И это одно из мест, на котором стоит весь роман. Если оно ложно, то всё ложно»^[21]. Однако 16 февраля 1875 года, после прочтения этой главы Б. Н. Алмазовым и заседания Общества любителей российской словесности по этому поводу, Л. Н. Толстой получил приветственную телеграмму от имени членов Общества^[22].

В первоначальном замысле Л. Н. Толстого героиней романа была Татьяна Сергеевна Ставрович (Анна Аркадьевна Каренина), муж её — Михаил Михайлович Ставрович (Алексей Александрович Каренин), возлюбленный — Иван Петрович Балашев (Алексей Кириллович Вронский). Образы немного отличались. «Было что-то вызывающее и дерзкое в её одежде и походке и что-то простое и смиренное в её лице с большими чёрными глазами и улыбкой такой же как у брата Стивы»^[23].

В предпоследнем, девятом варианте рукописи романа, Л. Толстой уже описывает кошмар Анны:

В первоначальном варианте романа героиня получает развод и живёт с любовником, у них двое детей. Но образ жизни меняется, их «как ночных бабочек окружают дурно воспитанные писатели, музыканты и живописцы». Словно привидение появляется бывший муж, несчастный «осунувшийся, сгорбленный старик», который купил у оружейника револьвер, чтобы убить жену и застрелиться самому^{[К 2]}, но затем приезжает в дом к своей бывшей жене: «Он является к ней как духовник и призывает её к религиозному возрождению». Вронский (Балашёв) и Анна (Татьяна Сергеевна) ссорятся, он уезжает, она оставляет записку, уходит, и через день её тело находят в Неве^[23].

Изначально, согласно последним исследованиям рукописей Толстого, роман носил название «Два брака». Последняя глава уже изданного материала заканчивалась смертью Карениной, в конце значилось: «продолжение следует». Последнюю часть корректировал Николай Страхов^[24], после этого было выдано Цензурное разрешение от 25 июня 1877 года. Повествование начиналось с выверенной паузы: «Прошло почти два месяца. Была уже половина жаркого лета». Речь уже шла о сербо-черногоро-турецкой войне, на которую отправляется Вронский.

В 1878 году роман вышел отдельным изданием^[25].

Дарья Александровна (Долли) Облонская ссорится со своим мужем Степаном Аркадьевичем (Стивой) Облонским. Долли в слезах, дети разбежались по дому, прислуга растеряна. Стива надеется на свою сестру Анну, которая непременно должна примирить супругов. К тому же мужу Анны — министру Алексею Каренину — Стива обязан своим местом в присутствии.

Облонский встречает Анну на вокзале, где в это же время молодой офицер Алексей Вронский встречает свою мать — графиню Вронскую. Поскольку Анна и графиня ехали в одном купе, Каренина встречается и с Вронским. В этот момент их обоих посещает странное чувство: Анне и Алексею кажется, что они и раньше были знакомы… Неожиданно происходит несчастье: отъехавший назад вагон насмерть сбивает сторожа. Анна принимает этот трагичный случай как дурное предзнаменование. Она отправляется в дом к Стиве и выполняет свою миссию, ради которой приехала, — примиряет его с женой Долли.

Прелестная Кити Щербацкая полна счастья, ожидая встречи с Вронским на балу. Анна тоже приглашена на бал, причём вопреки ожиданиям Кити приходит в чёрном, а не лиловом платье. Анна танцует с Вронским и они постепенно влюбляются друг в друга. Кити осознаёт это. Она подавлена, ведь к тому же накануне она отказала ухаживающему за ней Константину Лёвину. Вскоре Кити заболевает.

Анна уезжает в Петербург, Вронский устремляется следом. В Петербурге он, словно тень, следует за Анной, ища встречи. Алексей нисколько не смущается тем, что она замужем и воспитывает восьмилетнего сына. Ведь в светских кругах связь с добропорядочной женщиной, муж которой занимает столь солидное положение, представляется блестящей победой. Тем временем их влюблённость становится невозможно скрывать. Однако Анна продолжает ездить в свет и почти год встречается с Вронским у княгини Тверской. Вронский и Анна чувствуют, что для них началась новая жизнь и ничто уже не будет как прежде.

Вскоре Анна сообщает Алексею, что она беременна. Вронский просит её оставить мужа и готов пожертвовать своей карьерой военного. Но его матери, которая поначалу очень симпатизировала Анне, совсем не нравится такое положение вещей. Каренина впадает в отчаяние и едва не умирает после родов из-за родильной горячки. До болезни Анны Алексей Каренин твёрдо собирался развестись с ней, однако увидев её страдания, он неожиданно для самого себя прощает и Анну, и Вронского. Последний же, переживая жгучий стыд и унижение, предпринимает попытку самоубийства, пытаясь застрелиться, однако Алексея спасают. Каренин разрешает жене и дальше жить в его доме под защитой его доброго имени, лишь бы не рушить семью и не срамить детей. Но Анна не выдерживает гнёта великодушия, проявленного Карениным и, забрав с собой новорождённую дочку, уезжает с ушедшим в отставку Вронским в Европу, оставив любимого сына на попечении мужа.

Вскоре Анна и Алексей возвращаются в Петербург. Там Анна понимает, что стала изгоем для высшего света: её не приглашают ни в один из приличных домов, её не навещает никто, кроме двух ближайших подруг. Вронского, напротив, принимают везде. Эта ситуация всё больше расшатывает нестабильную психику Анны, которая к тому же лишена возможности видеться с сыном. В день рождения мальчика Каренина рано утром тайком пробирается в свой старый дом, заходит в спальню к сыну и будит его. Однако радость встречи быстро нарушает Каренин. Охваченная чувством зависти к мужу, Анна выбегает из дома. Это свидание с сыном становится для неё последним.

В отношениях Карениной с Вронским появляется трещина, разводящая их всё дальше. Анна настаивает на посещении итальянской оперы, где в тот вечер собирается весь свет Петербурга. Женщины выражают негодование по поводу появления Анны, а знакомая Карениной из соседней ложи оскорбляет её. Понимая, что и в Петербурге им делать нечего, Анна и Вронский уезжают в имение, которое Алексей превратил в уединённый рай для них двоих и дочки Ани. Вронский пытается сделать имение доходным, внедряет новые приёмы ведения сельского хозяйства и занимается благотворительностью — строит в имении новую больницу. Анна во всём старается ему помочь.

Параллельно с историей Анны разворачивается история Константина Лёвина. Лёвин — довольно богатый человек. У него тоже есть обширное имение, все дела в котором ведёт он сам. То, что для Вронского забава и способ убить время, для Лёвина — смысл существования и его самого, и всех его предков. В начале романа Константин сватается к Кити Щербацкой, за которой на тот момент забавы ради ухаживал Вронский. Кити, однако, всерьёз увлеклась Вронским и отказала Лёвину. Когда Вронский вслед за Карениной умчался в Петербург, Кити даже заболела от горя и унижения, но после поездки за границу оправилась и согласилась выйти замуж за Лёвина. Сцены сватовства, свадьбы и семейной жизни Лёвиных пронизаны светлым чувством. Толстой ясно даёт понять, что именно так и должна строиться семейная жизнь.

Тем временем обстановка в имении Вронского накаляется. Алексей ездит на деловые встречи и светские рауты, где Анна не может его сопровождать. Его влечёт к прежней свободной жизни. Анна чувствует это, но ошибочно предполагает, что Вронского тянет к другим женщинам. Она постоянно устраивает Алексею сцены ревности, которые всё больше испытывают его терпение, и всё чаще прибегает к морфию. Чтобы разрешить ситуацию с бракоразводным процессом, влюблённые переезжают в Москву. Но, несмотря на уговоры Стивы Облонского, Каренин, спросив совета то ли у прорицателя, то ли у шарлатана, отменяет своё решение и оставляет себе сына, которого уже не любит, поскольку с ним связано отвращение Каренина к Анне как к «презренной оступившейся жене». Шестимесячное ожидание этого решения в Москве сильно влияет на психическое состояние Анны. Она постоянно ссорится с Вронским, который всё больше времени проводит вне дома. В Москве Анна встречается с Лёвиным, который понимает, что эту женщину иначе как потерянной назвать уже нельзя.

В мае Анна настаивает на скором отъезде в деревню, но Вронский сообщает ей, что приглашён к матери для важных деловых вопросов. Карениной же приходит в голову мысль, что мать Вронского задумала женить его на княжне Сорокиной. Алексею не удаётся доказать Анне всю абсурдность этой идеи, и он, будучи уже не в силах постоянно ссориться с любимой, едет в имение к матери. Анна же в один миг осознаёт, как тяжела, беспросветна и бессмысленна её жизнь. Желая примирения, она едет вслед за Вронским на вокзал.

Перрон, дым, гудки, стук, люди: всё слилось в жутком кошмаре сумбура ассоциаций. Анна вспоминает свою первую встречу с Вронским и раздавленного насмерть сторожа. Ей приходит в голову мысль, что из её ситуации есть очень простой выход, который развяжет всем руки и поможет Анне смыть с себя позор и заодно отомстить Вронскому. Каренина бросается под поезд. Она выбирает смерть как избавление. Самоубийство становится единственным выходом, который измученная и измучившая всех Анна смогла найти.

Проходит два месяца. Жизнь изменилась, но она продолжается. Снова вокзал. Стива встречает обречённого Вронского на перроне. Поезд отправляется на фронт. Убитый горем Алексей уезжает добровольцем на войну, чтобы там сложить голову. Каренин забирает дочь Анны к себе и воспитывает её как свою, вместе с сыном. У Лёвина и Кити рождается первенец. Лёвин обретает спокойствие и смысл жизни в доброте и чистоте мыслей.

По словам Л. Н. Толстого, в «Войне и мире» он любил «мысль народную», тогда как в «Анне Карениной» любит «мысль семейную», хотя есть в нём и «картины народной жизни». Его роман называют художественным исследованием жизни, захватывающим «важнейшие области частного семейного, и общественного быта целой эпохи»^[25].

Если «Войну и мир» Толстой называл «книгой о прошлом», в которой описывал прекрасный и возвышенный «целостный мир», то «Анну Каренину» он называл «романом из современной жизни». По словам Гегеля: «роман в современном значении предполагает прозаически упорядоченную действительность»^[26], но Л. Н. Толстой представлял в «Анне Карениной» лишённый нравственного единства «раздробленный мир», в котором царит хаос добра и зла.

В отличие от «Войны и мира», в «Анне Карениной» не было великих исторических событий^[27], но в нём поднимаются и остаются без ответа темы, близкие лично каждому. Фёдор Достоевский находил в новом романе Толстого «огромную психологическую разработку души человеческой»^[28].

Роман, затрагивающий «близкие лично каждому» чувства, стал живым упрёком современникам, которых Николай Лесков иронично назвал «настоящие светские люди». «Этот роман есть строгий, неподкупный суд всему нашему строю жизни», — писал Афанасий Фет^[29]. Лев Толстой описывал эпоху «упадка древней цивилизации»^[30], писатель ощущал приближение перемен в жизни дворянского общества, но не мог предвидеть, насколько радикальны они будут менее чем через полвека.

В последней, восьмой части Л. Н. Толстой как раз показывает отсутствие интереса к «труду» под названием «Опыт обзора основ и форм государственности в Европе и в России». Рецензию на книгу, над которой Сергей Кознышев (брат Лёвина) трудился шесть лет, написал молодой невежественный фельетонист, выставив его посмешищем. По причине неудачи своей книги Кознышев весь отдался славянскому вопросу в сербской войне.

В романе также поднимается вопрос об ответственности современного человека за решение своих временных, злободневных проблем перед вечностью, перед Богом. Об этом говорит и эпиграф из Евангелия: «Мне отмщение, и Аз воздам», который А. А. Фет трактовал так: «Наказывает только Бог, и то только через самого человека»^[32].

Окружение Льва Толстого — это современное общество Анны Облонской-Карениной. Наблюдения Толстого за чувствами и мыслями реальных людей стали «художественным изображением жизни»^[33] персонажей романа.

Роман строится как «лабиринт сцеплений»^[32]. В нём нет совпадений. Путь героини начинается с железной дороги, без которой сообщение было невозможным. По пути из Петербурга в Москву княгиня Вронская рассказывает Анне Карениной о своём сыне Алексее. Анна приезжает, чтобы помочь примирить Долли с братом Стивой, уличённым в измене. Вронский встречает мать, Стива — сестру. На железнодорожных путях под колёсами гибнет сторож… Кажущаяся «событийная упорядоченность»^{[К 3]} лишь раскрывает и показывает состояние внутреннего хаоса и смятения героев — «всё смешалось». И «густой свисток паровоза» не заставляет героев очнуться от своего надуманного сна, он не разрубает узел, наоборот, он усиливает тоску героев, которые впоследствии проходят через грань последнего отчаяния. Гибель сторожа под колёсами паровоза стала «дурным предзнаменованием», «прекрасный ужас метели» символизировал скорое разрушение семьи. Насколько тяжёлым становится положение Анны, от которой отвернулся свет, не желающий общаться с «преступной женщиной», очевидно из последовательности событий.

Ослеплённый любовью молодой граф Вронский следует за ней «как тень», что само по себе становится предметом обсуждения в светской гостиной дома Бетси Тверской. Замужняя Анна может предложить лишь дружбу и не одобряет поступка Вронского по отношению к Кити Щербацкой.

Ничто не предвещало большой беды. Светская княгиня советовала Анне Аркадьевне: «Видите ли, на одну и ту же вещь можно смотреть трагически и сделать из неё мучение, и смотреть просто и даже весело. Может быть, вы склонны смотреть на вещи слишком трагически». Но Анна во всех событиях видела знаки судьбы. Во сне она видит смерть при родах: «родами умрёте, матушка»^{[К 4]}, постоянно думает о смерти и отсутствии будущего. Но судьба даёт второй шанс (как и Вронскому при попытке застрелиться), Анна не умирает, но врач облегчает её боль морфином^{[К 5]}.

Для Анны станет невыносимой потеря сына^{[К 6]}, который будет расти в доме строгого отца, с презрением к покинувшей его матери. Она мечтает о невозможном: соединить в одном доме двух самых дорогих людей, Алексея Вронского и сына Серёжу. Все попытки мягкого и рассудительного брата Стивы добиться от Каренина развода и оставить Анне сына не увенчались успехом. Все поступки государственного мужа Каренина происходили под влиянием законов светского общества, лести его тщеславию графини Лидии Ивановны, и «согласно религии».

Выбор был таков: «Счастье великодушного прощения» или желание любить и жить.

Толстой отчётливо критикует «старый обычай»^{[К 7]}, законодательно сложный бракоразводный процесс^{[К 8]}, который становится практически невозможным и осуждаемым в свете.

Толстой показывает самоубийство героини как избавление от страдания. Однако мысли о самоубийстве также преследуют и Лёвина, который прячет от себя шнурок и преодолевает «угрозу отчаяния», и Вронского, который стреляет себе в сердце после унизительных и душераздирающих слов Каренина. Но только Анна оказывается в безысходной и по-настоящему отчаянной ситуации. Она ревнует Вронского к княжне Сорокиной и хочет его наказать, она измучена невыносимым ожиданием решения Каренина и после шести месяцев пребывания в Москве получает его жёсткий отказ.

Однако финал романа — не гибель Анны, а духовное преображение Лёвина, которого спасло открытие естественного порядка вещей, приближение к первоосновам бытия, к любви к «простым людям». Это преображение герой переживает как освобождение от обмана. Сквозной мотив романа — «снятие покровов», которое иногда предстаёт как свет прозрения. Этот свет видит Лёвин в лице Кити перед рождением ребёнка, также свет видит Анна в последние мгновения жизни^[32].

Как отмечает Б. М. Эйхенбаум, Л. Н. Толстой выстраивает систему образов персонажей в некую иерархию, соответствующую его представлению о «нравственном законе»:

• внизу этой иерархии — представители светского общества, такие как Стива Облонский и Бетси Тверская, действия которых не соотносятся с нравственностью;
• Анна и Вронский выше их, но они остаются рабами эгоистической страсти;
• Лёвин, который был на краю пропасти, всё же спасается, потому что стремится следовать нравственному закону^[32].

В образе Лёвина воплощён тип русского идеалиста^{[К 9]}. Исследователи считают, что он имеет автобиографическую основу, и его фамилию трактуют как производную от имени автора — Лев, Лёва^[38]. Откровения дневника Льва Толстого, в котором он добросовестно записывал все свои интимные переживания^[39], произвели перед свадьбой на Софью Андреевну угнетающее впечатление. Толстой чувствовал перед ней свою ответственность и вину. этот момент также отражён в романе:

Через два дня после женитьбы на 18-летней Софье Берс 34-летний Лев Толстой писал своей двоюродной тётке^[27]: «У меня постоянно чувство, как будто я украл незаслуженное, не мне назначенное счастье. Вот она идёт, я её слышу, и так хорошо» (из письма к А. А. Толстой 28 сентября 1862)^[39]. Эти переживания отражены в настроениях Лёвина и Кити:

Прототип образа — брат писателя Дмитрий Толстой. Он был аскетичен, строг и религиозен, в семье его прозвали Ноем. Затем начал кутить, выкупил и забрал к себе проститутку Машу.

Анна Каренина описывается в романе как умная, всесторонне образованная женщина. Её мировоззрение гораздо шире окружающих её, включая Вронского. Её тяготит бремя светских условностей, она чувствует их фальшь и стремится к подлинной, полной жизни и настоящей любви. Она хочет по собственной воле получить то, чего лишило её общество, при этом забывает о высшей воле и нравственном законе. В итоге она приходит к осознанию, что её индивидуальные права не бесспорны. В сцене болезни она тоже (как и Каренин, и Вронский) переживает трагедию вины^[32].

В 1868 году в доме генерала А. А. Тулубьева Л. Н. Толстой повстречал Марию Александровну Гартунг, дочь А. С. Пушкина. В главной героине романа Л. Н. Толстой воссоздал некоторые черты её внешнего облика: тёмные волосы, белые кружева и маленькая лиловая гирлянда анютиных глазок.

По внешнему облику и семейному положению, описанному Л. Н. Толстым, прототипом главной героини могла также быть Александра Оболенская (1831—1890, ур. Дьякова)^[41], жена Андрея Оболенского и сестра Марии Дьяковой^[42].

Характер героини Софья Толстая описывала так:

Согласно воспоминаниям Софьи Толстой^[34], судьба героини отчасти отражает судьбу ещё одного прототипа — Анны Степановны Пироговой, которую несчастная любовь привела к гибели в 1872 году (из-за А. И. Бибикова): «Она уехала из дома с узелком в руке, вернулась на ближайшую станцию Ясенки (близ Ясной Поляны), там бросилась на рельсы под товарный поезд». Л. Н. Толстой ездил в железнодорожные казармы, чтобы увидеть несчастную^[18].

У треугольника «Каренин — Анна — Вронский» есть образец — «треугольник» из автобиографической повести Льва Мечникова (подписано — Леон Бранди) «Смелый шаг», напечатанной в № 11 журнала «Современник» за 1863 год . В её основе лежит история о том, как в 1862 году молодой русский художник, участник гарибальдийского похода 1860 года Лев Мечников (будущий великий русский географ, «отец» русской геополитики) увёл жену, Ольгу Скарятину (ур. Столбовскую) у известного издателя Владимира Скарятина. Дело происходило во Флоренции, которая в то время была центром русской эмиграции в Италии^[43] и получило широкую огласку. Развод тогда был весьма редким явлением.

Кроме того, много шума в свете наделала история женитьбы Алексея Толстого на Софье Бахметевой, покинувшей ради него мужа Л. Миллера (племянника Е. Л. Толстой). До брака с Л. Миллером Софья Бахметева родила дочь Софью (в замужестве Хитрово) от князя Г. Н. Вяземского (1823—1882), который дрался на дуэли с её братом и убил его^{[К 10]}. А. К. Толстой посвятил ей строки: «Средь шумного бала…»

Также возможной основой романной ситуации стала история рода Толстых-Сухотиных-Оболенских. Жена камергера Сергея Сухотина (1818—1886) Мария Алексеевна Дьякова в 1868 году добилась развода и вышла за С. А. Ладыженского^[44]. Его сын, Михаил Сухотин (1850—1914), женился на дочери Л. Н. Толстого Татьяне Львовне, а первой его женой была Мария Боде-Колычева, от брака с которой у него было пятеро детей (впоследствии дочь Наталья вышла замуж за Николая Леонидовича Оболенского (1872—1934), сына племянницы Л. Н. Толстого Елизаветы, ранее женатого на его дочери Марии).

Соединив в Анне Карениной образ и внешность Марии Гартунг, трагическую историю любви Анны Пироговой и случаи из жизни М. М. Сухотиной и С. А. Миллер-Бахметевой, Л. Н. Толстой оставляет именно трагический финал.

Граф Алексей Кириллович Вронский, в первоначальном варианте романа — Иван Петрович Балашёв, затем Удашёв, Гагин^[23]. Вронский — «типичный гвардейский офицер из богатой аристократической семьи. Энергичность, твёрдость характера, ограниченность и условность его нравственных правил, его честолюбие, отношение к товарищам и женщинам»^[42]. В рукописях герой описывается так: «Вронский был наделён редкими качествами: скромностью, учтивостью, спокойствием и достоинством». Влюблённая в него Анна видит Вронского так: «Твёрдое нежное лицо. Покорные и твёрдые глаза, просящие любви и возбуждающие любовь»^[23].

Прототипы образа:

• Николай Раевский (1839—1876), писатель, специалист по хлопководству.
• Алексей Толстой (1817—1875), флигель-адъютант и поэт. В 1862 году женился на Софье Миллер-Бахметьевой, которая ради него покинула мужа и семью.

Через два месяца после гибели Анны Вронский отправляется на сербо-черногоро-турецкую войну, начавшуюся в июне 1876 года. На вокзале Стива встречает Вронского «в длинном пальто и в чёрной с широкими полями шляпе шедшего под руку с матерью. Облонский шёл подле него, что-то оживлённо говоря. Вронский, нахмурившись, смотрел перед собою, как будто не слыша того, что говорит Степан Аркадьич. <…> Он оглянулся … и молча приподнял шляпу. Постаревшее и выражавшее страдание лицо его казалось окаменелым»^[31].

В первоначальном варианте романа — Михаил Михайлович Ставрович^[37]. Фамилия Каренин произошла от греческого Каренон — голова (с 1870 года Лев Толстой изучал греческий язык), потому что рассудок у этого героя преобладает над чувством^[45].

Прототипы:

• Барон Владимир Менгден (1826—1910), помещик и чиновник, член Государственного совета, чёрствый человек, небольшого роста и малопривлекательный^[42]. Но женат был на красавице Елизавете Оболенской^{[К 11]} (ур. Бибиковой) (1822—1902), Л. Н. Толстой говорил: «Она прелесть, и можно только представить, что бы произошло, измени она мужу…».
• Сергей Сухотин (1818—1886), камергер, советник московской городской конторы. В 1868 году его жена Мария Дьякова добилась развода и вышла за Сергея Ладыженского^[42][44][46]. В 1899 году его сын женился на дочери Льва Толстого Татьяне.
• Константин Победоносцев (1827—1907), обер-прокурор Синода, идеолог эпохи царствования императора Александра Третьего.

По замыслу, Каренин был «человеком очень добрым, целиком ушедшим в себя, рассеянным и не блестящим в обществе, такой — учёный чудак», с явным авторским сочувствием рисовал образ Л. Н. Толстой.

Вместо графини Лидии Ивановны в рукописи Л. Н. Толстого фигурирует сестра Каренина, Мария Каренина (Мари), заботливо занимающаяся воспитанием его сына, имя которого — Саша^[23].

Также она некоторыми чертами напоминает Антонину Блудову (1812—1891), религиозную даму, занимавшуюся благотворительностью^[47]. Её сестру звали Лидией.

Примечательный факт: в романе вскользь упоминается некий сэр Джон, миссионер из Индии, имевший отношение к графине Лидии Ивановне. В Ясную Поляну приезжал миссионер из Индии Mr. Long, скучный и малоинтересный, который постоянно спрашивал на плохом французском: «Avez-vous été à Paris?»^[42].

Степан Аркадьевич Облонский, брат Анны Карениной. Его предполагаемые прототипы:

• Леонид Оболенский (1844—1888), муж Елизаветы Толстой (дочери Марии, младшей сестры Л. Н. Толстого). Наружностью и характером он походил на Степана Аркадьевича — «довольно большой рост, белокурая борода, широкие плечи. Его добродушие, склонность к приятному препровождению времени». В некоторых черновых вариантах романа Степан Аркадьевич Облонский даже назван Леонидом Дмитриевичем^[42].
• Уездный предводитель дворянства и московский губернатор Василий Перфильев (1826—1890). Был женат на Прасковье Толстой (троюродной сестре Льва Толстого). Прочитав сцену завтрака Облонского, Перфильев однажды сказал Толстому: «Ну, Лёвочка, цельного калача с маслом за кофеем я никогда не съедал. Это ты на меня уж наклепал!»^[48].

Супруга Стивы Облонского, у неё было семь детей, двое из которых умерли. Напоминает своей погружённостью в домашние семейные дела и заботы о многочисленных детях Софью Толстую^[37]. «Имя, не характер» совпадает с Дарьей Трубецкой, женой Дмитрия Оболенского^[42].

Прототип — Сергей Александрович Щербатов, директор московской лосинной фабрики, адъютант генерала Ивана Паскевича-Эриванского, друг Александра Пушкина. Его жена была фрейлиной императрицы Александры Фёдоровны.

Екатерина Александровна Щербацкая, позже — жена Лёвина. Прототип — дочь Щербатова, Прасковья Сергеевна (1840—1924), к которой Л. Н. Толстой испытывал симпатии. Позднее она вышла замуж за графа Алексея Уварова^[42].

Сцена объяснения в любви между Лёвиным и Кити почти полностью соответствует реальной сцене между Л. Н. Толстым и его невестой С. А. Берс^[38].

Прообраз княгини Мягкой был описан в главе «Молодец баба», ей же принадлежали слова о Карениной: «Она дурно кончит, и мне просто жаль её». Но по мере написания книги образы менялись — в том числе княгиня Мягкая: она ничуть не завидовала Анне, напротив, становилась на её защиту. Фразу «но женщины с тенью дурно кончают» Толстой вложил в уста одной безымянной гостье салона, и княгиня Мягкая парирует: «Типун Вам на язык … и что же ей делать, если за ней ходят как тень? Если за нами никто не ходит, как тень, то это не даёт нам права осуждать». Характеру княгини Мягкой свойственны простота и грубость обращения, за что в свете она получила прозвище enfant terrible. Она говорила простые, имеющие смысл вещи; эффект громко произносимых фраз всегда был одинаков. Мягкая говорит про Каренина, что «он глуп»^[31].

Характером похожа на Дарью Оболенскую (1803—1882), жену Дмитрия Оболенского, входившего в круг великой княгини Елены Павловны^[42].

Княгиня Елизавета Фёдоровна Тверская, Вронская, кузина Алексея Кирилловича, жена кузена Анны Облонской (Карениной). В первоначальном варианте — Мика Врасская^[23].

Для Анны Карениной салон Бетси требовал расходов выше её средств, но именно там она встречала Вронского. Бетси опекала Анну и приглашала в свой круг, смеясь над кругом графини Лидии Ивановны: «Для молодой хорошенькой женщины ещё рано в эту богадельню…».

В ранних набросках Толстой описывает облик княгини Врасской (Тверской), прозванной в свете «княгиня Нана»: «Худое длинное лицо, живость в движениях, эффектный туалет… Прямая дама с римским профилем», которая говорит про Анну: «Она такая славная милая… И что же ей делать, если Алексей Вронский влюблён и как тень ходит за ней».

Н. Н. Страхов: «Это великое произведение, роман во вкусе Диккенса и Бальзака, далеко превосходящий все их романы»^[49].

Ф. М. Достоевский называл Л. Н. Толстого «богом искусства»^[50].

А. А. Фет в своём письме (26 марта 1876 г.) Л. Н. Толстому говорил: «Утоляет сознание, что на Руси сидит в Ясной Поляне человек, способный написать Каренину»^[51].

Ги де Мопассан: «Так писать не мог никто в целом мире!»^[52].

Русский писатель Михаил Салтыков-Щедрин негативно отзывался по поводу «Анны Карениной». Вронскому он дал памфлетное сатирическое название «Влюблённый бык», а, говоря о самом романе, он определил толстовское творение как «коровий роман»: «Ужасно думать, что ещё существует возможность строить романы на одних половых побуждениях. Ужасно видеть перед собой фигуру безмолвного кобеля Вронского. Мне кажется это подло и безнравственно. И ко всему этому прицепляется консервативная партия, которая торжествует. Можно ли себе представить, что из коровьего романа Толстого делается какое-то политическое знамя?»^[53].

Русский литературный критик Пётр Ткачёв увидел в «Анне Карениной» образец «салонного художества», «новейшую эпопею барских амуров». По его мнению, роман отличался «скандальной пустотой содержания»^[54].

Николай Некрасов в своей статье «Заметки о журналах за декабрь 1855 и январь 1856 гг.», представлявшей собой обзор русской литературы за 1855 год, писал о Толстом как о новом, блестящем даровании, «на котором останавливаются теперь лучшие надежды русской литературы»^[55]. В то же время он не принимал обличительного пафоса в романе Толстого «Анна Каренина», направленного, по мнению Некрасова, против высшего света. Он высмеял «Анну Каренину» в эпиграмме:

• 1875—1877 — Граф Л. Н. Толстой. Анна Каренина // Русский вестник. — 1875—1877.
• 1878 — Граф Л. Н. Толстой. Анна Каренина. — Типография Рис, 1878.
• 1914 — Лев Николаевич Толстой. Анна Каренина / под ред. П. И. Бирюкова. — Типография т-ва Сытина. Москва, Пятницкая, 71, 1914. — Т. 2. — 291 с.

• 1947 — Толстой Л. Н. Анна Каренина : роман. — М. : Государственное издательство художественной литературы, 1947.
• 1953 — Толстой Л. Н. Анна Каренина : роман / илл. Александра Самохвалова. — М. : Государственное издательство художественной литературы, 1953. — 946 с. — 20 000 экз.
• 1956 — Толстой Л. Н. Анна Каренина : роман. — М. : Правда, 1956. — 888 с. — 150 000 экз.
• 1976 — Толстой Л. Н. Анна Каренина : роман. — Библиотека всемирной литературы. — М. : Художественная литература, 1976. — Т. 115. — (Серия вторая). — 303 000 экз.
• 2005 — Толстой Л. Н. Анна Каренина : роман / илл. Александра Алексеева. — М. : Вита Нова, 2005. — 1298 с. — (Фамильная библиотека. Парадный зал). — 1300 экз. — ISBN 5-93898-083-6.
• 2011 — Толстой Л. Н. Анна Каренина : роман. — М. : Эксмо, 2011. — 962 с. — (Библиотека всемирной литературы). — 4000 экз. — ISBN 978-5-699-14342-9.
• Толстой Л. Н. Анна Каренина [Звукозапись] : аудиокнига : роман / исп. Наталия Литвинова (2005, 2010), Вячеслав Герасимов (2006), А. Тарасова, Николай Хмелёв, Марк Прудкин, Виктор Станицын, Ангелина Степанова (2008).

В библиографии зарегистрировано 625 изданий переводов романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина» на 41 языке. На английский язык роман переведён четырьмя переводчиками, на немецкий тремя.

• 1878 — на польский язык: Anna Karenin. — «Warszawskij dniewnik», 1878
• 1881 — на чешский язык: Anna Karenina. Praha, Simáček, 1881. 678 s.
• 1885 — на французский язык: Anna Karénine. T. 1—2. Paris, Hachette, 1885.
• 1885 — на немецкий язык: Anna Karenina. Übers. von W. P. Graff. Bd. 1—3. Berlin, Wilhelmi, 1885.
• 1885 — на шведский язык: Anna Karenina. Roman. Övers. av W. Hedberg. D. 1—2. Stockholm, Bonnier, 1885.
• 1886 — на английский язык: Anna Karenina. Ed. by N. H. Dole. N. Y., Crowell, 1886. VII, 773 p.
• 1886—1887 — на датский язык: Anna Karenina. Overs. af W. Gerstenberg. 1—2. Kjøbenhavn, 1886—1887.
• 1886 — на испанский язык: Ana Karenin. Trad. de T. Orts-Ramos. T. 1—2. Barcelona, Sopena, s. a. (B-са de grande s novelas). T. 1—2. Madrid
• 1886 — на итальянский язык: Anna Karenina. Vol. 1—2. Torino, Gazzeta di Torino, 1886.
• 1887 — на нидерландский язык: Anna Karenina. Uit het Duitsch en Fransch vertallingen door P. Duijus. Groningen, Hoitsema, 1887.
• 1911 — на норвежский язык: Anna Karenin. Overs. av P. Broch. Bd. 1—2. Kristiania, Aschehoug, 1911.
• 1913—1914 — на японский язык: Анна Каренина. Пер. Н. Сома. Т. 1—2. Токио. Васэда дайгаку тохамбу, 1913—1914.
• 1920 — на греческий язык: Anna Karenina. Met. Oikonomopulo. Athinai, ekd. «Fexi», 1920. 244 s.
• 1941—1944 — на исландский язык: Anna Karenina. M. Asgeirsson, K. Isfeld pyddi. 1—4. Reykjavik, 1941—1944.
• 1950 — на иврит: Анна Каренина. Пер. Д. Кимхи. Иерусалим, Лапид, 1950. 315 с.
• 1954 — на персидский язык: Анна Каренина. Пер Мохаммад Али Ширази. Тегеран, Афшари, 1333 (1954). 203 с.
• 1955 — на украинский язык: Толстой Лев Миколайович. Анна Кареніна. Роман на вісім частин. / Пер. з рос. А. Хуторяна. Іл. А. Ванеціана/ К. Держлітвидав, 1955. — 704 с.
• 1980 — на узбекский язык: Анна Каренина. Перевод Мирзакалан Исмаилий. Ташкент, Издательство литературы и искусств им. Гафура Гуляма. Лев Толстой. Танланган асарлар. Туртинчи жилд. Тошкент-1980.

Известные спектакли:

• Декабрь 1936 года — Свердловский Драматический театр, режиссёры Л. Ф. Дашковский и Г. А. Георгиевский.

• В 1937 году спектакль «Анна Каренина» был поставлен В. И. Немировичем-Данченко и В. С. Сахновским на сцене МХАТа.
• Спектакль «Анна Каренина» был поставлен режиссёром Андреем Житинкиным. Классическая постановка, с использованием рукописей Л. Н. Толстого в качестве первоисточника.
• «Анна Каренина II» — оригинальная пьеса (без текста Л. Н. Толстого) драматурга О. А. Шишкина^{[К 12]}. Пьеса была поставлена В. Епифанцевым.
• «Анна Каренина» — спектакль Романа Виктюка на сцене театра Вахтангова, в инсценировке М. Рощина^[57].
• «Анна Каренина» — драматический мюзикл в постановке Г. А. Чихачёва.
• «Анна Каренина» — постановка Манчестерского театра «Королевская биржа». Главную героиню играет чернокожая актриса Они Ухиара.
• «Каренин» — постановка «Театра на Спасской» 2016 года по пьесе Василия Сигарева, созданной по мотивам романа. Режиссёр Егор Чернышов.
• 8 октября 2016 года состоялась премьера мюзикла «Анна Каренина», поставленного в Московском Театре Оперетты. Режиссёр Алина Чевик^[58].
• 10 декабря 2016 года состоялась премьера спектакля «Анна Каренина», поставленная Григорием Лифановым в Севастопольском академическом русском драматическом театре.
• 22 сентября 2017 года состоялась премьера site-specific-спектакля «Анна Каренина. Триптих» в КЦ «Хитровка», режиссёр Ирина Михейшина.
• «Серёжа» — спектакль в постановке Д. А. Крымова по мотивам романа на сцене МХТ им. Чехова. В 2020 году спектакль награждён премией «Золотая маска» в номинациях «Лучшая работа режиссёра» и «Лучшая женская роль»^[59].
• 8 декабря 2023 года состоялась премьера спектакля «Анна Каренина», поставленного режиссёром Дмитрием Егоровым (инсценировка Я. Пулинович) в Краснодарский академический театр драмы им. М. Горького^[60].
• 4 апреля 2025 года состоялась премьера спектакля «Каренина», поставленного режиссёром Александром Карпушиным в Театре на Таганке^[61].
• 31 октября 2025 состоялась премьера спектакля «Анна Каренина», поставленного режиссёром Игорем Лысовым в Кировском областном драматическом театре^[62].

Всего в мире насчитывается около 30 экранизаций «Анны Карениной».

Год	Страна	Название	Анна Каренина	Режиссёр	Примечание
1910	Германская империя	Анна Каренина			Немое кино
1911	Российская империя	Анна Каренина	Мария Сорохтина	Морис Метр
1912	Франция	Анна Каренина / Anna Karenine	Жанна Дельвэ	Альбер Капеллани
1914	Российская империя	Анна Каренина	Мария Германова	Владимир Гардин
1915	США	Анна Каренина	Бетти Нансен	Дж. Гордон Эдвардс
1917	Италия	Анна Каренина / Anna Karenine	Фабьене Фабреже	Уго Фалена
1918	Венгрия	Анна Каренина / Anna Karenina	Ирэн Варсаньи	Мартон Гараш
1920	Германия	Анна Каренина / Anna Karenina	Лия Мара	Фридрих Цельник
1927	США	Любовь	Грета Гарбо	Эдмунд Гулдинг
1934	Франция	Анна Каренина	Рита Уотерхауз
1935	США	Анна Каренина	Грета Гарбо	Кларенс Браун	Консультант фильма выступил граф Андрей Толстой[63]
1936	Австрия	Маня Валевска	Мария Андергаст	Йозеф Ровенский	По мотивам, действие перенесено в Польшу, финал изменён
1948	Великобритания	Анна Каренина	Вивьен Ли	Жюльен Дювивье
1952	Индия	Богатая женщина
1953	СССР	Анна Каренина	Алла Тарасова	Татьяна Лукашевич	Экранизация одноимённого спектакля МХАТа
1958	Аргентина	Запретная любовь	Зулли Морено	Луис Сесар Амадори
1960	Бразилия	Анна Каренина			Сериал
1960	Египет	Река любви	Фатем Хамама	Эззельдин Зульфикар
1961	Великобритания	Анна Каренина	Клэр Блум	Рудольф Картье	ТВ
1967	СССР	Анна Каренина	Татьяна Самойлова	Александр Зархи
1967	Венесуэла	Анна Каренина	Амелия Роман		Сериал
1974	Италия	Анна Каренина	Леа Массари	Сандро Больк	Сериал
1974	СССР	Анна Каренина	Майя Плисецкая	Маргарита Пилихина	Фильм-балет
1975	Испания	Анна Каренина	Мария Силва	Фернандо Дельгадо
1975	Франция	Страсть Анны Карениной / La passion d’Anna Karénine	Людмила Черина	Ив-Андре Юбер	ТВ
1977	Великобритания	Анна Каренина	Никола Паже	Бейзил Коулмэн	Сериал
1985	США	Анна Каренина / Anna Karenina	Жаклин Биссет	Саймон Лэнгтон
1995	Греция	Анна Каренина	Мими Денисси	Кораис Даматис
1995	Франция  Италия  ГДР	Пылкая страсть	Кэрол Альт	Фабрицио Коста	Сериал
1997	США	Анна Каренина / Anna Karenina	Софи Марсо	Бернард Роуз
2000	Великобритания	Анна Каренина / Anna Karenina	Хелен Маккрори	Дэвид Блэр	Сериал
2007	Казахстан	Шуга / Shuga	Айнур Турганбаева	Дарежан Омирбаев
2009	Россия	Анна Каренина	Татьяна Друбич	Сергей Соловьёв
2012	Великобритания	Анна Каренина[64]	Кира Найтли	Джо Райт
2013	Италия	Анна Каренина	Виттория Пуччини	Кристиан Дюгей	Сериал
2017	Россия	Анна Каренина. История Вронского	Елизавета Боярская	Карен Шахназаров	Сериал и фильм
2018	Россия	Анна Каренина	Екатерина Гусева	Еджи Шин	Мюзикл
2019	Россия	Тёмная как ночь. Анна Каренина	Юлия Пересильд	Радда Новикова	Короткометражный
2019	Россия	Анна Каренина. Интимный дневник		Юрий Грымов
2021	Россия	Анна К	Светлана Ходченкова	Валерий Федорович, Евгений Никишов, Наташа Меркулова, Алексей Чупов, Роман Кантор	Сериал
2021	Россия	Серёжа		Дмитрий Крымов
2024	Россия	Тайны Карениной[65]		Иван Юдин	Документально-игровой сериал

• Постановка 1972 года на сцене Большого театра балета «Анна Каренина» Р. К. Щедрина^[66].
• Постановка Бориса Эйфмана 2005 года балета «Анна Каренина» на музыку Пётра Ильича Чайковского («Золотая маска» — «Лучший спектакль в балете»)^[67].
• Постановка Алексея Ратманского балета «Анна Каренина», премьера состоялась 15 апреля 2010 года на сцене Мариинского театра^[68].
• Постановка Джона Ноймаера, мировая премьера состоялась 2 июля 2017 г. (Гамбургский балет), премьера на сцене Большого театра состоялась 23 марта 2018 г.^[69]

• 26 мая 2003 года в Театре оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории состоялась российская премьера драматического мюзикла петербургского композитора Владислава Успенского «Анна Каренина». Режиссёр-постановщик Ирина Тайманова, дирижёр-постановщик Александр Сладковский.
• 8 октября 2016 года в театре «Московская оперетта» состоялась премьера мюзикла «Анна Каренина» (музыка Романа Игнатьева, либретто Юлия Кима).
• В 2018 году вышла киноверсия мюзикла. Режиссёр Еджи Шин.

Существует несколько фанфиков на тему романа:

• В 2001 году драматург Олег Шишкин написал пьесу-сиквел «Анна Каренина II», в котором Анна Каренина выживает под поездом, лишившись глаза, руки и ноги, но находит свою любовь с обезумевшим от страсти Лёвиным, которого, правда, во время бури в столице убивает рухнувшим телеграфным столбом.
• В 2013 году вышел постмодернистский роман Александра Золотько «Анна Каренина-2», рассказывающий о судьбе дочери Анны Карениной, тоже носящей имя Анна^[70].