Тип (литература)
Типизм есть один из законов творчества, без него нет творчества[1].
Литерату́рный тип — 1) персонаж, представляющий наиболее характерные черты какой-либо группы людей (сословия, класса, нации, эпохи[2]) или ряд общечеловеческих свойств, иногда — одно свойство (трусость, алчность, ревность и т. п.) в преувеличенно-концентрированном виде[3][4]; 2) архетип; категория персонажей, объединённых какими-либо узнаваемыми, повторяющимися признаками (например, типы «маленького человека» и «лишнего человека»); яркий представитель такой группы [5].
Определение
В отечественном литературоведении нет чёткого определения понятия тип[6].
В первом, более узком значении (герой-маска, ролевой персонаж, знаковый персонаж и т. п.[7] — тип как факт исторической действительности (жизненные типы — психологические, социальные, социально-исторические[8])) тип противопоставляют характеру[9], от которого он, как правило, отличается схематизмом, статичностью внутреннего мира, концентрированностью и акцентированностью отличительных свойств[5][3]. Тип в таком понимании связан с традицией рационализма XVII—XVIII веков[3].
В волшебной сказке и классической трагедии тип персонажа обусловлен его функцией в сюжете (вредитель, чудесный помощник, злодей, наперсник), в других формах — его социальной ролью или нравственным качеством (мещанин во дворянстве, болтун, лжец, скупой, лицемер)[7].
Типы в первом значении присутствуют в литературе последних двух столетий, воспроизводя «массовидное» начало в облике человека. Основой для типов в новейшей литературе становятся «не столько крупно выраженные проявления всеобъемлющих страстей или пороков, сколько усреднённые формы того и другого, слабо тлеющая душевная жизнь „толпы“, виды духовной стадности»[10] (ряд произведений А. П. Чехова, рассказы М. М. Зощенко)[3].
Во втором, более широком значении (тип как форма, представляющая собой элемент художественной традиции (фольклорные и литературные типы[11])) понятие тип связано с понятием архетип[5].
Типологию персонажей в данном случае можно строить не только на материале мировой и национальных литератур, но и в пределах творчества конкретного автора. Так, в творчестве Л. Н. Толстого выделяется тип «кающегося дворянина» (Оленин («Казаки»), Пьер Безухов, Левин («Анна Каренина»), князь Нехлюдов («Воскресение» и другие произведения)), в творчестве И. С. Тургенева — тип «тургеневской девушки» (Ася из одноимённой повести, Наталья Ласунская («Рудин»), Лиза Калитина («Дворянское гнездо»), Елена Стахова («Накануне»))[5].
Наиболее известными типами в русской литературе XIX века являются типы «маленького человека» (Самсон Вырин («Станционный смотритель» А. С. Пушкина), Акакий Акакиевич Башмачкин («Шинель» Н. В. Гоголя), Беликов («Человек в футляре» А. П. Чехова)) и «лишнего человека» (Евгений Онегин (А. С. Пушкин), Григорий Печорин (М. Ю. Лермонтова), Чулкатурин («Дневник лишнего человека» И. С. Тургенева))[12].
Примечания
Литература
- Теория литературы: Учебное пособие для студентов филологических факультетов высших учебных заведений: В 2 т. / Под ред. Н. Д. Тамарченко. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — Т. 1: Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпа, С. Н. Бройтман. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. — 512 с.
- Тип // Литература и язык: [энциклопедия] / Авт. ст.: О. С. Асписова и др. — М.: РОСМЭН, 2007. — 583 с.
- Тип // Литературный энциклопедический словарь / Под общей редакцией В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 752 с.
- Русова Н. Ю. Художественный тип // От аллегории до ямба: Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению. — М.: Флинта: Наука, 2004. — 304 с.
- Сухих И. Структура и смысл: Теория литературы для всех. — СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2016. — 544 с.
- Хализев В. Е. Теория литературы: Учебник. — М.: Высшая школа, 2004. — 405 с.
- Фомичев Сергей Александрович. Тип беспокойного человека в русской литературе // Литературный факт. — 2021. — № 3 (21).