Французский пейзажный сад

Храм, созданный для Марии-Антуанетты, и Сад королевы в Версале

Дом Марии Антуанетты в Версале

Французский пейзажный сад — стиль, который был вдохновлён романтическими пейзажами, картинами Юбера Робера, Клода Лоррена и Николы Пуссена, а также европейскими представлениями о китайских садах и философией Жан-Жака Руссо.

Этот стиль зародился в Англии как английский пейзажный сад в начале XVIII века и быстро распространился во Франции. Во второй половине XVIII — начале XIX века он постепенно вытеснил традиционный французский регулярный сад, который отличался строгой геометрией и чёткой формой растений.

Упадок французского регулярного сада

Сады Версаля

Ещё при жизни Людовика XIV и его версальских садов французский регулярный сад подвергался критике со стороны писателей, таких как Лафонтен, мадам де Севинье, Фенелон и Сен-Симон. Они осуждали его за то, что он превращал природу в декорацию, демонстрируя господство человека над ней.

В 1709 году в своей книге о садовом дизайне Дезалье д’Аржанвиль призвал садоводов уделять больше внимания природе. При этом он предлагал создавать сады с чёткими геометрическими формами.

Признаки нового, более естественного стиля можно было увидеть в дизайне боскета в Трианоне, созданном Андре Ленотром, и в боскетах замка Марли, созданных Ардуэном-Мансаром.

После военных поражений Франции в начале XVIII века и морозной зимы 1709 года королевская казна не могла содержать сложные сады Версаля. Деревья не подстригались, сады и дорожки зарастали. Франция была готова к появлению нового стиля в садовом искусстве.

Влияние английского сада

Пантеон в поместье Стоурхед

Французский пейзажный сад сформировался под воздействием нового направления в английском ландшафтном дизайне, особенно садов Уильяма Кента в Стоу (1730—1748) и Роушеме (1738—1741), а также сада Генри Хоара в Стоурхеде (начат в 1741 году). Эти сады были созданы под впечатлением от поездок в Италию и вдохновлены воссозданием античных храмов.

Позже во Франции большое влияние оказали сады Ланселота Брауна, который учился у Уильяма Кента. Особенно это заметно в садах в Стоу (1748), Петуорте (1752), Чатсуорте (1761), Боуде (1763) и Бленхеймском дворце (1769).

Ещё одним источником вдохновения стали сады Хораса Уолпола на Земляничном холме (начало 1750 года). В этих садах готические руины заменили античные храмы.

Впервые описания английских садов были привезены во Францию аббатом Лебланом, который в 1745 и 1751 годах опубликовал отчёты о своём путешествии. В 1770 году в Лондоне был опубликован трактат об английском саде под названием «Замечания о современном садоводстве», автором которого был Томас Уэли. Этот труд был переведён на французский язык в 1771 году.

После окончания Семилетней войны в 1763 году французские аристократы получили возможность посетить Англию и увидеть сады своими глазами. Во время Французской революции многие дворяне были вынуждены покинуть страну и отправились в Англию, где познакомились с новым стилем садоводства..

Китайское влияние на французский пейзажный сад

Китайская пагода в садах Шантелупа

В 1743 году отец Аттире, французский священник-иезуит и художник, служивший при дворе китайского императора, создал серию писем, в которых подробно описал увиденные им китайские сады. В частности, он уделил внимание летней резиденции императора, Юаньминъюань, расположенной неподалёку от Пекина.

Всюду царит прекрасный хаос. Асимметрия. Всё подчинено этому принципу: хочется передать именно идиллию и естественную красоту природы, уединение, а строгий порядок, который подчиняется законам симметрии и гармонии.

Произведения Аттире были популярны не только во Франции, но и в Англии. В 1752 году их перевели и опубликовали в Англии, что оказало значительное влияние на формирование англокитайского садового стиля.

В 1757 году сэр Уильям Чемберс, известный английский писатель и исследователь, совершивший три путешествия в Китай, издал книгу под названием «Проекты китайских построек, предметов интерьера, одежды, механизмов и утвари». В этой книге была глава, посвящённая садам.

Книга была переведена на французский язык. Чемберс привёз из Китая идею о том, что сады должны быть организованы как последовательность сцен, вызывающих у посетителей разные эмоции — от восхищения до страха и радости.

В этих сценах, полных волшебства и романтики, есть место и чудесам, и противоречивым эмоциям. Они ведут нас по извилистым тропам к подземным ходам, где таинственные огни открывают перед нами удивительные картины. А затем мы оказываемся в прекрасных лесах, где тропинки приводят нас к обрывам или меланхоличным рекам, вдоль которых стоят погребальные памятники, окружённые лаврами и ивами. В этих сценах можно увидеть нависающие скалы, водопады, пещеры, мёртвые деревья, сломанные бурей, обожжённые или разбитые молнией, а также разрушенные здания… Ужасные сцены — лишь часть театральной постановки, которая обычно заканчивается умиротворяющей перспективой, простыми формами и красивыми цветами. Сцены, вызывающие смех, помогают забыть о чарах и ужасах пейзажей, через которые пришлось пройти.

Чемберс стал автором первого в Европе китайского сада с пагодой в Королевских ботанических садах Кью, которые находятся на юго-западе Лондона. Благодаря его работе и книге, посвящённой этому саду, китайские сады стали популярны не только в Англии, но и во Франции.

Так, во французских ландшафтных садах стали появляться искусственные холмы и пагоды, которые вызывали у посетителей разные эмоции — от меланхолии до радости.

Философия пейзажного сада Руссо

Парк Жан-Жака Руссо в Эрменонвиле, созданный в 1764—1776 годах маркизом де Воврэ.

Кенотаф Руссо на Оле де Пепльер, острове озера в Эрменонвиле

Идеи французского философа Жан-Жака Руссо (1712—1778) оказали значительное влияние на развитие ландшафтного дизайна. Он был похоронен в первом во Франции саду, который можно назвать образцом ландшафтного искусства.

В 1762 году Руссо писал о природе: «Все выходит хорошим из рук Творца, все вырождается в руках человека». В своём романе «Юлия, или Новая Элоиза» Руссо представил себе идеальный пейзаж, в котором люди могли бы быть самими собой. Этот воображаемый сад стал образцом для французских пейзажных садов.

Юргис Казимирович Балтрушайтис, французский историк, писал: «Тема этого Рая стала руководящим принципом в развитии ландшафтного дизайна. Это было прославление того, что долгое время подвергалось искажению искусством».

Руссо противопоставляет свои Елисейские Поля, где был создан фруктовый сад в виде зонтиков, вееров, мартышек и драконов, мифу с его новыми свободами.

В 1761 году Руссо посетил Англию. Он был впечатлён местными садами, в том числе садом в Стоу. Однако он выразил недовольство смешением стилей, которое, по его мнению, нарушало гармонию.

«Сад представляет собой удивительное сочетание прекрасных и живописных мест, в которых собраны черты разных стран, — писал он. — Всё здесь кажется естественным, за исключением самого процесса создания сада».

Рене Луи де Жирарден, который создал парк в Эрменонвиле, был большим поклонником идей Жан-Жака Руссо. Он спроектировал сад, чтобы воплотить в жизнь идиллические пейзажи, описанные в произведениях Руссо.

Жирарден отправился в Париж, где познакомился с Руссо и уговорил его посетить свой сад и остановиться в небольшом домике, который был построен в стиле дома Жюли из романа «Юлия, или Новая Элоиза». Жан-Жак приехал в Эрменонвиль в мае 1778 года. Здесь он переработал свою «Исповедь» и продолжил работу над другими произведениями. В июле того же года Руссо скончался от почечной недостаточности. Его тело было захоронено в гробнице, расположенной на небольшом острове в озере, среди тополей.

Парк в Эрменонвиле стал воплощением идей Руссо. Жирарден создал тампейзажи, которые словно сошли с полотен художников. Они приглашали посетителей на долгие прогулки и пробуждали в них чистые и простые чувства.

Дорожки были проложены по склонам холмов. Они изгибались так, чтобы зритель мог любоваться пейзажем с разных точек и при разном освещении.

В своей книге Жирарден писал о том, для чего был создан этот сад: «Если вы хотите наслаждаться жизнью в полной мере, то стремитесь к простоте и естественности в своих занятиях и развлечениях. Ведь только такие удовольствия будут по-настоящему глубокими и долговечными».

Жирарден и другие мастера ландшафтного дизайна опирались на идеи, которые Руссо воплотил в своих произведениях, при создании аллей и пейзажей. Эти идеи были использованы при создании пейзажных садов по всей Франции.

Художники и символизм пейзажного сада

Картины Клода Лоррена повлияли на облик пейзажных садов в Англии и Франции

Модель египетской пирамиды в парке Монсо

Пейзажные сады редко были копиями реальных ландшафтов. Чаще всего их создатели вдохновлялись произведениями романтических художников, таких как Никола Пуссен, Сальватор Роза и Клод Лоррен. Они изображали идиллические пейзажи с мифологическими сюжетами.

Во Франции на развитие пейзажного стиля повлияли работы Юбера Робера. Он рисовал романтические сцены разрушающихся античных руин, которые видел во время своих поездок в Италию. Робер стал одним из первых дизайнеров садов, участвуя в создании пейзажного сада в Бетце и Гамо де ла Рейн в Версале.

Ландшафтные сады представляли собой аллегории, вдохновлённые литературными произведениями и произведениями живописи. Они были наполнены символами и посланиями.

Эти сады представляли собой Эдемсий сад или Аркадию из римских мифов, либо служили визуальным экскурсом в историю человечества или всего мира. Однако одного ландшафта было недостаточно — он должен был быть дополнен архитектурой. Во французских садах можно было увидеть имитации римских храмов, руин или гробниц.

Сады в Бетце, которые были созданы герцогом д’Аркуром и художником Юбером Робером для принцессы Монако, представляли собой настоящее путешествие по разным уголкам мира. В них были представлены различные культуры и эпохи.

В садах парижского замка Багатель можно было увидеть храмы, посвящённые богу Пану, гробницы фараонов, кельи отшельников и другие сооружения. Эти элементы символизировали разные части света.

Как писал архитектор Луи Карроги Кармонтель о своём саде в Монсо: «Давайте менять декорации, чтобы забыть, где мы находимся. Давайте менять сцены сада, как декорации в Опере. Давайте покажем, на что способны художники, создавая декорации. Пусть в саду оживут все эпохи и все места».

Влияние исследователей и ботаников на французский пейзажный сад

В XVIII и начале XIX века активно развивались естественные науки, ботаника и садоводство. Исследователи, дипломаты и миссионеры привозили во Францию новые виды растений, которые акклиматизировались в специальных садах, расположенных в морских портах.

В 1764 году из Англии во Францию была завезена лиственница, а вскоре после неё — ливанский кедр. Из Мексики были привезены георгины, хризантемы, гортензии и мимозы. Французский ботаник Шарль Плюмье (1646—1704) привёз из Латинской Америки магнолию, фуксию и бегонию Луи Фейе, живший в 1660—1732 годах, привёз кальцеолярию, кислицу, опунцию и папайю. Пьер Николас Ле Шерон д’Инкарвиль (1706—1757) вывел софору японскую. Бернар де Жюссьё (1699—1777) привёз первый кедр, который посадили во Франции в 1734 году, а его брат Жозеф де Жюссьё (1704—1779) вывел гелиотроп.

Исследователи Бугенвиль (1729—1811) и Лаперуз (1741—1788) привезли множество растений, которые стали украшением французских садов. Благодаря их открытиям, в садах Франции появились необычные деревья и яркие цветы, которые ранее не были известны в Европе.

Выдающиеся ландшафтные сады Франции

Мулен Жоли (1754—1772)

Сад Мулен Жоли («Прекрасная мельница»), созданный по проекту ландшафтного архитектора Клода-Анри Ватле, был, вероятно, первым садом во Франции, выполненным в новом стиле. Он располагался на берегу Сены между Коломбом и Аржантейлем. Ватле обнаружил это место во время прогулки, приобрёл его и создал сад, который сохранил свою естественную красоту. В саду было три острова, на одном из которых стоял деревенский дом, на другом — грот, а на третьем — укрытия для животных. Также были построены китайский мост, голландский мост и плавучий мост. На одном из островов стояла мельница, а на другом — сад с традиционной планировкой.

Ватле назвал сад «Очарованный остров». Он писал, что его сад выполнен в пасторальном стиле, в соответствии с давней традицией, которая зародилась в античности и была продолжена в итальянском и французском искусстве эпохи Возрождения.

Среди посетителей сада были такие художники, как Франсуа Буше, Юбер Робер и Элизабет Виже-Лебрен. Несколько раз сад посещала Мария-Антуанетта.

Парк Жан-Жака Руссо

Парк Жан-Жака Руссо в Эрменонвиле был создан Рене Луи де Жирарденом, который он служил офицером в армии Людовика XV. Он путешествовал по разным странам, включая Италию, Швейцарию, Германию и Англию. Во время своих поездок он познакомился с английскими пейзажными садами, которые были популярны в то время. Особенно его впечатлил сад английского поэта Уильяма Шенстоуна. Именно этот сад стал прототипом для парка в Эрменонвиле.

В 1776 году Жирарден опубликовал свой труд «О композиции ландшафтов», в котором он изложил свои взгляды на искусство садоводства. В основу его работы легли идеи из французского перевода книги Томаса Уэли о садоводстве и трактата Жана-Мари Мореля «Теория садов».

Храм философии в Эрменонвиле

Согласно замыслу Жирардена, сад в Эрменонвиле должен был стать своеобразным музеем под открытым небом, где каждый элемент можно было бы рассматривать с разных ракурсов в разное время дня и ночи. Для оформления сада художник Юбер Робер создал эскизы, которые легли в основу проекта. Парк занимал площадь в 100 гектаров, что составляет 100 миллионов квадратных метров. На создание сада ушло десять лет: необходимо было осушить пруды и изменить русло реки.

Сад был украшен различными элементами, такими как готическая башня, обелиск, храм философии (его оставили незавершённым, чтобы символизировать неполноту человеческого знания) и хижина отшельника.

В XVII веке в центре острова располагался особняк. К северу от него простирались поля, а к западу, в направлении деревни, находился сад, который Жирарден назвал «пустыней». В этом саду он создал образы, которые отражали философские идеи, характерные для эпохи Возрождения и Средневековья.

В последние дни своей жизни Жан-Жак Руссо провёл в загородном доме в саду, который был вдохновлён его романом «Юлия, или Новая Элоиза». После смерти Руссо был похоронен на острове. На нескольких гравюрах того времени можно увидеть неоклассическую могилу и тополиную рощу рядом с ней. Это место стало местом паломничества для многих последователей философа.

11 октября 1794 года тело Руссо было извлечено из могилы и перезахоронено в Пантеоне в Париже рядом с останками Вольтера.

Благодаря своей связи с Руссо, сад стал местом притяжения для многих выдающихся личностей. В числе его гостей были Иосиф II Австрийский, король Густав III, будущий царь Павел I, Бенджамин Франклин, Томас Джефферсон, Жорж Жак Дантон, Максимильен Робеспьер, Шатобриан, королева Мария Антуанетта и Наполеон Бонапарт.

Замок Помпиньян (1745—1780)

Этот пейзажный сад с фонтанами-капризами был спроектирован Жан-Жаком Лефранком де Помпиньяном, который был другом Жан-Жака Руссо. В саду можно увидеть красивые здания и загадочные руины. Парк расположен на склоне холма, откуда открывается захватывающий вид на долину реки Гаронны и, вдали, на величественную цепь Пиренеев, простирающуюся вдоль южного горизонта.

Парк Монсо, Париж (1773—1778)

Парк Монсо был создан по проекту Луи Каррогиса Кармонтеля (15 августа 1717 — 26 декабря 1806), французского драматурга, художника, архитектора, декоратора и писателя. В 1773 году герцог Шартрский, сын Луи-Филиппа Орлеанского и будущий Филипп Эгалите, обратился к Кармонтелю с просьбой разработать проект сада вокруг небольшого дома, который он строил к северо-западу от Парижа.

В период с 1773 по 1778 год Кармонтель создал сад Шартра, который позже стал известен как парк Монсо. Это один из самых знаменитых французских пейзажных садов того времени. Его концепция была уникальной для того времени. В отличие от более традиционных английских пейзажных садов, он представлял собой собрание фантастических образов, которые объединяли в одном пространстве различные места и эпохи.

В саду были представлены различные архитектурные сооружения, включая фабрики, которые иллюстрировали известные стили того времени: античный, экзотический, китайский, турецкий. Также были представлены руины, гробницы и деревенские пейзажи, которые должны были поразить воображение посетителя.

Дезерт де Рец, Ивелин (1774—1782)

Разрушенная колонна

Сад был спроектирован Франсуа Расином де Монвилем, французским аристократом, музыкантом, архитектором и ландшафтным дизайнером. В 1774 году де Монвиль приобрёл загородное имение в Сен-Жак-де-Ретц, которое включало в себя ферму, земельные угодья и традиционный французский сад. Он решил создать новый сад в стиле, характерном для Англии.

Сад получил название «Дезерт де Рец». В нём было посажено четыре тысячи деревьев, привезённых из королевских оранжерей. Также были изменены очертания русла реки и созданы несколько искусственных водоёмов.

Работа над садом закончилась в 1785 году. В нём было представлено двадцать одно сооружение, отражающее различные исторические эпохи и регионы мира. Среди них были: искусственная скала, место для отдыха, театр, китайский домик, гробница, руины готической церкви, алтарь, обелиск, храм бога Пана и ледяной дом в форме пирамиды.

Самым примечательным сооружением была разрушенная колонна «La Colonne détruite», которая была настолько велика, что могла бы вместить в себя целый дом.

Россия

Французские сады, созданные в России, представляют собой уникальное сочетание европейской садовой архитектуры и русских природных условий.

Петергоф: Один из самых известных примеров французского сада в России. Созданный по указанию Петра I, этот комплекс включает в себя великолепные фонтаны, каскады и парковые аллеи, оформленные в духе французского барокко.

Царское Село (Пушкин): Здесь расположен Екатерининский парк с его великолепными аллеями и ухоженными лужайками. Сад был спроектирован по образцу французских парков, включая элементы симметрии и геометрии.

Кусково: Загородная усадьба графа Шереметева, где также можно увидеть элементы французского сада, такие как регулярные партеры и декоративные пруды. Это единственный в столице французский регулярный парк, где можно увидеть мраморные скульптуры и обелиски, а также сложную гидросистему из прудов, каналов и мостов.

Усадьба Ореховно. Один из самых живописных частных садов, созданных талантливым ландшафтным дизайнером Александром Гривко. Это частная территория, парк открыт для всех желающих. Каждый год, с конца весны и до поздней осени, любой может посетить это место. Усадьба Ореховно расположена в деревне Ореховно, недалеко от Пскова, в 500 километрах от Москвы.. Здесь можно увидеть черты, характерные для английского пейзажного, итальянского и французского регулярного стилей.

Примечания

Литература

• Baltrušaitis, Jurgis. Jardins en France 1760–1820 : []. — Caisse National des Monuments Historiques et des Sites, 1978.
• Wenzler, Claude. Architecture du Jardin : []. — Editions Ouest-France, 2003.
• Prévôt, Philippe. Histoire des jardins : []. — Editions Sud Ouest, 2006.
• Allain, Yves-Marie. L'art des jardins en Europe : [] / Yves-Marie Allain, Janine Christiany. — Citadelles, 2006.
• de la Renaissance au debut du XIX siècle // Créateurs des jardins et de paysages en France de la Renaissance au XXIe siècle ("The landscape gardeners of the 21st century French renaissance"). — École Nationale Supérieure du Paysage, 2001. — Vol. I.