Прайс, Энтони (биография)

В 1968 году, сразу после окончания колледжа, Прайс начал работать в новом магазине Stirling Cooper. Он создавал мужские брюки, пальто и жилеты, дизайн которых использовал элементы сексуального фетишизма^[8]. Магазин Stirling Cooper располагался на Вигмор-стрит в Лондоне и отличался интерьером в восточном стиле, разработанным Прайсом и Джейн Уайтсайд. Вместе с Джульет Манн Прайс также оформил следующий магазин, для которого он создавал одежду с 1969 по 1974 год, — Che Guevara на Кенсингтон-Хай-стрит^[11].

Прюденс Глинн, редактор моды в газете The Times, в рубрике «Законодатели моды» назвала его крупным новым талантом^[12]. Она посвятила ему главную фотографию и написала, что Прайс «является сенсационным закройщиком и вкладывает много труда и мысли в форму даже самой повседневной одежды». Глинн отметила техническое мастерство его топов из крепа и хлопка и назвала его «безусловным законодателем моды, опережающим своё время». Затем Прайс работал для Plaza, а в 1979 году основал собственный лейбл с магазинами на Саут-Молтон-стрит и Кингс-роуд^[11]. В 1980-х годах он также управлял магазином под названием Ebony^[13].

Брюки на пуговицах, созданные Прайсом для Stirling Cooper, носил Мик Джаггер во время американского тура The Rolling Stones 1969 года^[11]. Кроме того, его брюки с особым кроем шагового шва стали техническим достижением, подчёркивающим мужскую фигуру. Прайс был стилистом первых восьми альбомов группы Roxy Music, а также оформил заднюю обложку альбома Лу Рида Transformer (1972)^[5]. Своим фирменным знаком он называл платье из вощёного атласа (ciré satin) со спиральной молнией. Впервые оно появилось на Аманде Лир в майском номере журнала Nova за 1970 год в статье «Как раздеться для мужа»^[14]. Позже это платье фигурировало как один из «архетипичных нарядов принцессы Зонды» в рекламе, которую Прайс рисовал для Plaza в конце семидесятых. Фотографии Лир появились в статье Питера Йорка о Прайсе в апрельском номере Harper’s and Queen за 1979 год^[15]. Аманда Лир также была девушкой с обложки альбома Roxy Music For Your Pleasure (1973), одетой Прайсом.

В 1982 году Прайс сотрудничал с британской группой Duran Duran, создав костюмы из шёлковой ткани «тоник» для клипа на песню «Rio»^[16].

В 1983 году Прайс организовал «Модную феерию» (Fashion Extravaganza) в лондонском театре Камден-Пэлас^[11]. Год спустя, в 1984 году, он провёл ещё одну «Модную феерию» в лондонском клубе «Ипподром», объединив моду и рок-музыку^[11]. «Я частично ответственен за брак рока и моды, — говорил Прайс в 1998 году. — Когда я начинал, люди из мира моды считали рокеров снобами, а музыканты считали индустрию моды грязной»^[17]. Стилист Дэвид Томас так отзывался о влиянии Прайса:

Он переизобрёл костюм так, что тот перестал быть одеждой для офиса. Он сделал его рок-н-ролльным. Он начал в то время, когда у британской моды не было спонсоров. Это была эпоха до дизайнеров-суперзвёзд. Все они пришли после него. Но он был провидцем. Он создал этот милитари, денди, сексуальный, эклектичный мужской образ. Он создал рок-н-ролльную моду^[5].

Прайс заявлял: «Я не модельер... я занимаюсь театральным бизнесом». Для мероприятия Fashion Aid в Альберт-холле в 1985 году он придумал презентацию, в которой модель, клиентка и давняя подруга Джерри Холл появлялась из чёрной бархатной коробки. Наряд состоял из жакета-болеро и платья с баской-абажуром из металлического и красного французского шёлкового кружева поверх ламе. Прайс сказал об этом наряде: «Это была не самая шикарная или утончённая одежда, но когда Джерри двигалась под светом прожекторов, она выглядела как сиамская бойцовая рыбка в огромном синем аквариуме».

В 1998 году, после смерти Джанни Версаче, Прайс считался одним из главных претендентов на его место^[18][17].

В 2000 году Прайс снова открыл свой шоурум в Челси при финансовой поддержке Дина Аслетта, который ранее работал с Прайсом в конце 1980-х годов в бутике Antony Price на Брук-стрит в Мейфэре. Прайс также создал вечерние платья из коврового покрытия для рекламных кампаний британского производителя ковров Brintons; ранее подобный заказ выполняла Вивьен Вествуд. В том же году он разработал одежду для Glenalmond Tweed вместе с 25 другими британскими дизайнерами, включая Вествуд, Александра Маккуина и Маргарет Хауэлл. В 2003 году он был в числе британских дизайнеров, создавших платья для Памелы Андерсон, когда она вела церемонию вручения премии British Fashion Awards^[19].

В 2006 году Прайс был номинирован на премию Red Carpet Designer Award Британского совета моды. Небольшой ассортимент его одежды продавался в лондонском бутике A La Mode. Весной 2005 года о нём писали журналы Pop и Butt. В декабре 2006 года Дэвид Бейли сфотографировал Прайса для британского Vogue вместе с Кристофером Кейном. Прайс работал с Дафной Гиннесс над разработкой ключевых моделей рубашек и костюмов для её линии одежды, которая продаётся в лондонском Dover Street Market. В ноябре 2008 года он запустил линию мужской одежды для Topman^[20].

Прайс продолжал заниматься дизайном одежды; среди его клиентов была герцогиня Корнуолльская Камилла^[20]. В мае 2012 года он одел актрису Тильду Суинтон для её появления в дрэг-образе на обложке журнала Candy, посвящённого трансвестизму, транссексуальности и андрогинности^[21]. В 2013 году Прайс возобновил сотрудничество со Стивом Стрейнджем (для которого он ранее создавал костюмы в период Visage и The Anvil в 1982 году) и разработал наряд для перезапуска проекта Visage. Стрейндж надел этот костюм на гала-вечер в честь открытия выставки Дэвида Боуи в Музее Виктории и Альберта.