Моска, Бьянка

О ранних годах жизни Бьянки Моска известно немного. Она была итальянкой по происхождению и двоюродной сестрой модельера Эльзы Скиапарелли. Об этом упоминалось в статье журнала The New Yorker за 1932 год, где она описывалась как «прекрасная Бьянка Моска (кузина Скиапарелли)»^[2]. В статье отмечалось, что она была одной из заметных продавщиц (vendeuses) Скиапарелли в Париже. В 1941 году Моска сообщила репортёру, что прожила в Париже восемнадцать лет^[3].

В 1946 году Моска открыла собственный дом моды. Финансовую поддержку оказал Джордж Чайлд-Вильерс, 9-й граф Джерси, который в следующем году женился на племяннице Моска, Бьянке Моттирони^[14]. В начале 1949 года в обзоре её коллекции в австралийской прессе особо отмечались «полувечерние наряды» — платья без рукавов длиной до пола из органзы или парчи с пышными нижними юбками и пальто, скроенные по аналогичным принципам^[15]. На этом этапе в число известных клиентов Моска входила герцогиня Кентская^[16]. Одним из её содизайнеров был Уолтер Меггисон, который в 1950-х годах сделал успешную карьеру модельера в своей родной Австралии^[17].

Моска продолжала работать над продвижением британской моды. В 1949 году она и Виктор Стибел (сменивший её в Jacqmar) представили в Лондоне серию костюмов из британской шерсти и камвольных тканей, стремясь привлечь зарубежных покупателей^[18]. Моска тесно сотрудничала с производителем тканей Sekers в Уайтхейвене, используя их шёлк в своих коллекциях и работая с некоторыми инновационными материалами фабрики^[19]. В 1949 году она передала платье в коллекцию Дорис Лэнгли Мур, которая позже основала Музей моды в Бате. Платье было выполнено из плиссированной нейлоновой ткани и стало первым британским кутюрным платьем в коллекции, в котором использовался синтетический шёлк^[20]. Моска также создала эффектное вечернее платье из чёрного парчового шёлка для Марго Фонтейн. Прима-балерина надела его на приём в Нью-Йорке после своего премьерного выступления в балете «Спящая красавица» в 1949 году^[21]. В этом платье Фонтейн была сфотографирована Сесилом Битоном для британского Vogue.

К декабрю 1949 года лейбл Моска оказался в кризисе, и было введено внешнее управление. Это произошло на фоне послевоенного спада продаж британской высокой моды, вызванного сокращением внутреннего рынка и предпочтением зарубежных покупателей парижской моде. Клод Кроуфорд, муж Моска, сообщил газете, освещавшей эту историю, что компания намерена продолжать торговлю под именем Bianca Mosca и всё ещё принимает заказы^[16].

В 1949 году Моска заболела «редкой формой астмы»^[22] и перенесла серьёзную операцию^[23]. Она скончалась в парижской больнице Неккер^[11] в июне 1950 года^[16][24]. В некрологе в The Sydney Morning Herald отмечалось, что незадолго до смерти она открыла офис в Париже для продвижения британских тканей во Франции^[25]. В кратком посвящении в The Times говорилось: «Мода была её призванием, и она олицетворяла тот шик, который создавала».

В октябре 1951 года в The Yorkshire Post было объявлено, что друзья Бьянки Моска создадут трастовый фонд для учреждения стипендии в области дизайна одежды её имени. В 1954 году Совет Королевского общества искусств взял на себя управление Мемориальным фондом Бьянки Моска. Были учреждены две новые стипендии для дизайнеров в области моды, обуви, шляпного дела или ювелирных украшений. В состав жюри вошли Эдвард Молине и Одри Уизерс.