Джентс, Берил

Джентс родилась в 1918 году в Сиднее в скромной семье. Она помогала своей матери, Элис Страдвик, в шитье, перенимая навыки и знания о материалах. Она была аутсайдером и поначалу не была знакома с высшим обществом, которое ей предстояло обслуживать. Затем она работала стажёром-литографом в компании Hollander and Govett в Сиднее. Позже она прошла обучение у французской портнихи мадам Галле, работавшей в Сиднее. Там она научилась кроить без выкройки. Галле закрыла бизнес и вернулась во Францию в 1934 году.

В возрасте 16 лет Джентс открыла свою студию в Чаринг-Кросс, Уэверли, Сидней. Затем она переехала на угол Ньюленд-стрит в Бондай-Джанкшен. В течение следующих 10 лет она шила одежду на заказ для избранной клиентуры. Она получила признание за крой и конструкцию рукавов в жакетах^[4].

В 1944 году бизнес был официально зарегистрирован и разместился в Кингс-Кросс, который в то время был богемным районом.

Джентс сотрудничала с сиднейскими актёрами, такими как Ноел Кауард и сэр Роберт Хелпман. Она создавала костюмы для ведущих театральных постановок своего времени, включая пьесы «Неохотная дебютантка», «Называйте меня мадам», «Саймон и Лаура» и «Обнажённая со скрипкой»^[5].

В возрасте 32 лет она открыла новый салон в здании Сент-Джеймс в центре Сиднея.

В 1952 году она была признана «выдающимся австралийским модельером» и приглашена представлять Австралию на международном показе мод в Нью-Йорке, где Норман Хартнелл представлял Англию, а Живанши — Францию. Это свидетельствовало о высоком уровне приглашённых дизайнеров.

Джентс не давала рекламу, предпочитая продвижение через рекомендации клиентов. СМИ регулярно и с энтузиазмом писали о ней. Именно пресса окрестила её «королевой высокой моды Австралии», а в 1972 году модный журналист Гленис Белл назвала её «единственной выжившей в высокой моде Австралии»^[6].

Она вышла на пенсию в 1986 году, проработав шесть десятилетий.

Джентс адаптировала европейские и парижские образы в оригинальных дизайнах, подходящих для австралийского образа жизни, который она описывала как «гораздо более простой, чем европейская жизнь». Она создавала современную одежду, стремясь придать ей чувство вневременности, и поэтому пользовалась популярностью у молодой клиентуры^[7].

Джентс вдохновлялась утончённым гламуром голливудских фильмов и звёзд 1930-х годов. Костюмы, созданные Адрианом для фильма 1932 года «Летти Линтон», оказали на неё большое влияние, особенно платье из белой органзы с большими рукавами-буфами, копии которого разошлись в США тиражом более 500 000 экземпляров. Джентс воспроизвела это платье в Австралии. Она говорила об этом дизайне: «Это посеяло во мне ещё одно зерно на будущее — продолжать создавать гламурную одежду»^[7].

Джентс любила драпировать ткань на манекене и непосредственно на теле, вдохновляясь парижским кутюрье мадам Гре^[8].

Эта коллекция стала ранним примером устойчивости и переработки в австралийской моде высокого класса^[9]. Большие мешки из мешковины для картофеля покупались в местной овощной лавке, затем Джентс замачивала их в ванне и кипятила в медном чане, чтобы смягчить и добиться нужной текстуры. Она описывала эту ткань как «похожую на очень грубый лён». Она шила пышные юбки А-силуэта, украшая их бисером и вышивкой из соломки^[8].

Исследователи проводили параллели с Коко Шанель, которая использовала недорогую ткань джерси для своих моделей после Первой мировой войны.

Всю коллекцию приобрела Шейла Скоттер, байер универмага Georges на Коллинз-стрит в Мельбурне, которая считалась «арбитром хорошего вкуса» (что подтверждается её последующей должностью главного редактора Vogue Australia)^[10].

Эта коллекция была разработана для авиапутешествий с Pan American Airlines. Джентс участвовала в создании лёгкой одежды для путешествий к запуску самолёта Strato-Clipper компании Pan Am. Коллекция была чёрно-белой и представлена на первом в мире показе мод на борту самолёта.

На протяжении карьеры с 1930-х по 1980-е годы о ней писали в сотнях газетных статей и рекламных материалов^[11]. Её клиентами были светские львицы и представители творческих профессий, в основном из Сиднея и Брисбена. Среди международных клиентов были Элизабет Тейлор, Джанет Гейнор, дама Марго Фонтейн, Вивьен Ли, Эрта Китт, Бо Дерек и Уинифред Атвелл.

Джентс занимала особое место среди австралийских модельеров 1940-х и 1950-х годов, так как не просто копировала европейские или парижские стили, а создавала оригинальные работы. Её признавали современники, такие как Норман Хартнелл.

Среди её наиболее известных и оригинальных коллекций — «Картофельный мешок» (Potato Sack) 1947 года и коллекция Pan Am 1948 года. Важными работами стали брюки фасона «пег» (зауженные книзу), вдохновлённые стилем зут.

Работы Джентс находятся в коллекциях музея Пауэрхаус и Национальной галереи Виктории.

Джентс умерла 8 июня 2013 года в возрасте 95 лет^[12].

• Мэри Хорден (редактор моды Australian Woman's Weekly с 1946 по 1957 год). Джентс признавала, что сделала репродукцию дизайна Кристиана Диора для миссис Хорден. Эту «юбку-пег» исследователи считают работой, сделавшей Берил Джентс знаменитой. Хотя это не была оригинальная работа, она требовала высокого технического мастерства.
• Сиднейские светские львицы Бетти Макинерни и Молли Максуини.
• Элизабет Тейлор, Джанет Гейнор, дама Марго Фонтейн и Уинифред Атвелл^{[13][14][15][16][17][3]}.