Неотюдор

В XXI веке термин «стиль Тюдоров» обычно относится к зданиям, построенным во время правления первых четырёх монархов из династии Тюдоров, примерно между 1485 и 1560 годами, примером которых обычно служат самые старые части дворца Хэмптон-корт. Историк Малкольм Эйрс в своём исследовании «Загородный дом эпохи Тюдоров и Якова: история строительства» (англ. The Tudor and Jacobean Country House: A Building History) считает замену частного замка загородным домом как «резиденцией власти и центром гостеприимства» «одним из величайших достижений эпохи Тюдоров»^[4]. Последующие изменения в придворной моде привели к появлению архитектуры эпохи Елизаветы среди элиты, которая возводила так называемые «prodigy house» в характерном стиле архитектуры Возрождения^[5]. Сама Елизавета I почти ничего не строила^[6], поскольку её отец оставил ей более 50 дворцов и домов^[7]. За пределами придворного круга стили развивались гораздо медленнее, и в основном продолжали строиться здания в стиле Тюдоров, которые в конечном итоге слились в общий английский народный стиль.

Когда стиль был возрождён, акцент обычно делался на простых, деревенских и менее впечатляющих аспектах архитектуры Тюдоров, имитируя таким образом средневековые дома и сельские коттеджи. Хотя стиль следует этим более скромным характеристикам, такие элементы, как крутые крыши, фахверк, часто заполненный кирпичной кладкой в виде ёлочки, высокие окна с бифориями, высокие дымоходы, выступающие этажи над крыльцом с колоннами, мансардные окна, поддерживаемые консолями, и иногда соломенные крыши, придавали стилю неотюдор его наиболее яркие черты^[8].

Стиль неотюдор был реакцией на богато украшенный викторианский готический стиль второй половины XIX века. Отвергая массовое производство, которое было введено промышленностью в то время, движение «Искусства и ремёсла», тесно связанное со стилем Тюдорбетан, опиралось на простой дизайн, присущий более древним стилям: тюдорскому, елизаветинскому и якобинскому^[9].

Стиль неотюдор впервые появился в Великобритании в конце 1860-х годов в Крэгсайде, особняке на вершине холма, построенном в эклектичном архитектурном стиле с использованием некоторых элементов стиля Тюдор. Крэгсайд был спроектирован архитектором Норманом Шоу. Шоу набросал весь проект «будущего сказочного дворца» за один день, пока его клиент лорд Армстронг и его гости были на охоте^[10]. Николаус Певзнер отметил его происхождение от «стиля Тюдоров, как в его каменной, так и в чёрно-белой версиях»^[11].

Фахверковая конструкция была подвергнута критике как несоответствующая народной традиции северо-востока Англии^[11], но историк архитектуры Марк Жируард объяснил живописную мотивацию Шоу: желая добиться «романтического эффекта, он обратился к ней, как художник обращается к тюбику с краской»^[12].

Примерно в то же время Шоу также спроектировал Лейсвуд недалеко от Уитихама в Восточном Сассексе^[13], который представлял собой большой особняк вокруг внутреннего двора, с имитацией зубчатых стен, башнями, фахверковыми верхними фасадами и высокими дымоходами — всеми чертами, которые ассоциируются с архитектурой эпохи Тюдоров. В творчестве Шоу этот стиль сразу же достиг зрелости^[14].

Однако, произошла путаница из-за того, что он был сразу же назван «стилем королевы Анны», хотя на самом деле он сочетал в себе возрождение деталей дизайна эпохи Елизаветы и Якова, включая многостворчатые и эркерные окна. Позже в этот стиль начали входить классические догеоргианские черты, которые обычно считаются представительными для стиля королевы Анны в Великобритании^[15].

Этот стиль также использовался для общественных зданий; одним из ранних примеров является Большой зал и библиотека в Линкольнс-Инн в центре Лондона, построенные в конце 1840-х годов^[16][17]. Архитектором был Филип Хардвик, более известный благодаря классической арке Юстон^[18]. Историк Майкл Холл считает зал и библиотеку одними из «лучших зданий в стиле тюдоровского возрождения XIX века»^[19].

Тюдорбетан представляет собой подтип архитектуры стиля неотюдор; это слово было образовано по образцу термина «якобетан», придуманного Джоном Бетчеманом в 1933 году для описания величественного смешанного стиля возрождения примерно 1835—1885 годов, который называли «свободным английским ренессансом». Данный стиль был в целом основан на величественных домах, построенных придворными Елизаветы I и Якова VI. Тюдорбетан пошёл ещё дальше, отказавшись от шестиугольных или многогранных башен и имитации зубчатых стен якобетанского стиля и применив более домашние стили «Весёлой Англии», которые были более уютными и причудливыми. Он был связан с движением «Искусства и ремёсла». За пределами Северной Америки тюдорбетан также используется как синоним «возрождения Тюдоров» и «имитации Тюдоров»^[20].

С 1880-х годов возрождение стиля Тюдор было направлено скорее на простые, но живописные коттеджи елизаветинской эпохи, чем на кирпичные и увенчанные зубцами здания Хэмптон-корта или Комптон-Виньятс. Большие и маленькие дома с фахверковыми верхними этажами и фронтонами были дополнены высокими декоративными дымоходами, что изначально было характерно для простого коттеджного стиля. Именно здесь стало очевидным влияние движения «Искусства и ремёсла».

Дома в стиле неотюдор отличаются от деревянных конструкций оригиналов, в которых каркас поддерживал весь вес дома. Их современные аналоги состоят из кирпичей или блоков из различных материалов, штукатурки или даже простых каркасных стен, с похожим «каркасом» из тонких досок, добавленным снаружи, чтобы имитировать более ранние функциональные и структурные несущие тяжёлые брусья. Примером этого является «простой коттедж» в стиле Аскотт-хаус в Бакингемшире. Он был спроектирован Деви для семьи Ротшильдов, которые были одними из первых покровителей этого стиля^[21]. Саймон Дженкинс, редактор The Times предполагает, что Аскотт, «фахверковый, с остроконечной крышей, заросший коттедж, доказывает, что тюдоровский стиль был популярен в Англии в любую эпоху и при любых обстоятельствах»^[22]. В своих работах в Сент-Олбанс-Корт и других местах Деви использовал другие элементы стиля «Возрождение Тюдоров», такие как «подвесная черепица и узорчатая кирпичная кладка»^[23]. В Сент-Олбанс он также использовал фундаменты из обломков камня, чтобы создать впечатление, что особняк в стиле Тюдоров построен «на камне средневековых фундаментов»^[24].

Некоторые более просвещённые землевладельцы в это время стали осознавать необходимость надлежащих санитарных условий и жилья для своих работников, и некоторые помещичьи деревни были перестроены, превратившись в то, что считалось идиллической елизаветинской деревней, часто сгруппированной вокруг деревенской зелёной зоны и пруда; Ментмор в Бакингемшире является примером этого, Певзнер отмечает стили зданий «Arts-and-Crafts (и) cottage orné»^[25].

Однако возрождение стиля Тюдоров было направлено на создание живописных образов. Это сочеталось с стремлением к «естественности», желанием сделать здания такими, как будто они развивались органично на протяжении веков, что историк архитектуры Джеймс Стивенс Карл считал «одним из самых значительных вкладов Англии в архитектуру»^[26]. Примером может служить «Tudor Village», построенная Фрэнком Лафборо Пирсоном для его клиента Уильяма Уолдорфа Астора в замке Хивер в Кенте. Пирсон приложил значительные усилия, чтобы найти подлинные елизаветинские строительные материалы для коттеджей, включая камень, черепицу и кирпич^[27], что побудило Астора отметить: «Я не мог поверить, что они были построены всего несколько месяцев назад, они выглядели такими старыми и кривыми»^[28].

Очень известным примером идеализированного фахверкового стиля является универмаг Liberty & Co. в Лондоне, построенный в стиле огромного фахверкового особняка эпохи Тюдоров. Магазин специализировался, среди прочего, на тканях и мебели от ведущих дизайнеров движения «Искусства и ремесла»^[29].

Интерьеры зданий в стиле Тюдоров значительно эволюционировали вместе со стилем, часто всё более соответствую воспроизводимой эпохе, чем первые примеры стиля возрождения, когда стиль «редко проникал в интерьер»^[30]. В Аскот-хаусе, работе Деви, построенном в течение последних двадцати лет XIX века, интерьер был преобразован тридцать лет спустя.

Стиль возрождения Тюдоров считался устаревшим и был заменён модным барокко Курзон-стрит, в результате чего исчезли камины с углублением и тяжёлые дубовые панели^[31]. Большие просторные комнаты на самом деле больше напоминали XVIII век, чем XVI.

Крэгсайд немного более соответствует своей тематике: комнаты большие, в некоторых из них есть панели в стиле Тюдоров, а в столовой находится монументальный камин, но это скорее стиль итальянского Возрождения в сочетании с Камелотом, чем стиль Тюдоров. В то же время интерьеры коттеджей в Ментморе ничем не отличаются от интерьеров небольших домов викторианской эпохи, принадлежащих представителям низшего среднего класса. Примером дома в стиле тюдоровского возрождения, где с одинаковой тщательностью подошли к экстерьеру и интерьеру, является Old Place в Линдфилде, Западный Сассекс. Этот объект, состоящий из оригинального дома 1590 года, был построен дизайнером витражей Чарльзом Имером Кемпом в 1870-х годах. Архитектор Джордж Фредерик Бодли описал комнаты как «серию картин», а в статье в журнале Country Life был задан вопрос, «может ли что-либо быть более английским по характеру, чем Old Place», когда большая часть дома была построена всего 10 лет назад^[32].

В некоторых более крупных домах в стиле Тюдоров большой зал напоминал приёмную, часто обставленную как гостиная или столовая. Крупные деревянные лестницы с несколькими пролётами часто занимали видное место, ориентируясь на прототипы якобинского стиля. Именно это смешение стилей привело к появлению термина «якобетанский», в результате чего появились такие дома, как Харлакстон-мэнор, которые мало или вовсе не походили на здания того или другого периода. Холл отмечает влияние Берли-хаус и Уоллатон-холла, «соединённых с идеями, заимствованными из континентальной архитектуры XVII и XVIII веков»^[33].

Чаще всего большую приверженность тюдоровскому периоду можно найти в домах в тюдоровском стиле начала XX века, с соответствующей планировкой интерьера, хотя и в сочетании с современными удобствами. Подобное можно увидеть в старых престижных районах, где участки достаточно велики, чтобы дом мог сохранять свой индивидуальный облик, несмотря на разнообразные стили соседних домов. Независимо от того, являются ли они старыми или новыми, массивные балки и фахверковые наружные стены являются лишь декорацией экстерьера. Искусственно состаренные и почерневшие балки изготовлены из светлого дерева, не несут нагрузки и прикреплены к потолкам и стенам исключительно в декоративных целях, а искусственные пламени вырываются из кованых каминных подставок в камине, который часто занимает треть площади комнаты, в которой он находится^[34].

Иногда владельцы стремились более точно воспроизвести условия жизни эпохи Тюдоров; примером тому служит дом Мойнов в Балифскоуте в Западном Сассексе, который Клайв Аслет описывает как «самый экстремальный — и самый удачный — из всех загородных домов в стиле Тюдоров»^[34]. Жена лорда Мойна, Эвелин, светская дама, наняла архитектора-любителя Эмиаса Филлипса, чтобы он создал дом, вдохновлённый средневековой часовней Балиффскорт, которая стояла на этом месте. Дизайн, напоминающий клуатр, требовал, чтобы гости покидали дом и поднимались в свои спальни по внешней лестнице. Романист Эдвард Бенсон высмеял этот стиль в своей книге Queen Lucia: «знаменитая курительная комната с тростником на полу, комодом, уставленным оловянными кружками, и свинцовыми решётчатыми окнами из стекла, настолько старинного, что из них было практически невозможно что-либо разглядеть… на стенах висели бра с тусклыми железными лампами, так что читать могли только те, кто обладал острым зрением»^[35].