Упрощённый классицизм

Упрощённый классицизм является развитием рационалистской архитектуры, получившей особое распространение в Италии в 1920-е годы. Некоторые идеи упрощённого классицизма можно встретить в работах архитекторов неоклассицизма конца XVIII и начала XIX веков, например у Этьена-Луи Булле, Клода Николя Леду, Фридриха Жилли, Ивана Спета, Джона Соуна и Карла Фридриха Шинкеля^[4].

В межвоенный период упрощённый классицизм фактически стал стандартом в архитектуре государственных учреждений и памятников во многих странах мира. Этот стиль оказался удобным для выражения политической мощи, сочетая в себе элементы модернизма и классицизма — он позволял демонстрировать одновременно традиционность и современность. Менее очевидной, но не менее важной причиной его популярности была экономическая целесообразность: упрощённые формы и отказ от избыточного декора позволяли значительно сократить затраты на строительство^[5].

Первым образцом упрощённого классицизма стал Дом Германского посольства авторства немецкого архитектора Петера Беренса, построенный в Санкт-Петербурге в 1912 году. Хотя современники раскритиковали архитектурный стиль посольства как излишне мрачный и грубый^[10][11], здание стало новым образцом классицизма, к которому начали стремиться многие архитекторы-модернисты, например Людвиг Мис ван дер Роэ^[12]. На Западе этот стиль в разные времена развивали Джон Джеймс Бернет  (англ.) (рус., Джорджио Грасси  (англ.) (рус., Леон Криер^?!, Альдо Росси, Альберта Шпеера , Роберт Стерн, Пауль Троост и другие^[4].

Здание посольства оказало важное влияние на архитектуру тоталитарных режимов, в частности на архитектуру сталинского СССР^[12], нацистской Германии^[13] и фашистской Италии^[12], архитектуру ГДР времён Ульбрихта^[14]. Поклонниками упрощённого классицизма были Адольф Гитлер и Бенито Муссолини^[15][16]. Этот стиль также нравился Иосифу Сталину и оказал влияние на сталинский ампир и другие локальные архитектурные направления в коммунистических режимах^[12].

Территория съездов НСДАП и особенно Трибуна Цеппелина в Нюрнберге, спроектированные Альбертом Шпеером, стали самыми яркими и известными образцами немецкого упрощённого классицизма, где классические элементы — колонны и алтари — применялись с современными технологиями, например прожекторами. В СССР чертами упрощённого классицизма мог бы обладать непостроенный Дворец Советов^[17].

Упрощённый классицизм также оказал важное влияние на архитектуру государственных учреждений Британии и Франции 1930-х годов^[14], а также на американскую архитектуру эпохи Нового Курса^[17], однако явная ассоциация упрощённого классицизма с фашизмом препятствовала его принятию в качестве мейнстримового архитектурного направления в странах Запада^[17]. Работавших в этом стиле архитекторов зачастую необоснованно подозревали в профашистских взглядах^[17].

В США упрощённый классицизм развивал архитектор Поль Филипп Кре. Построенный в 1928 году по его проекту Американский памятник Шато-Тьерри  (англ.) (рус. принято считать ранним образцом американского упрощённого классицизма^[18]. Среди его других известных проектов — Шекспировская библиотека Фолджера (1933) в Вашингтоне, главное здание Техасского университета в Остине (1937), Здание Эклс  (англ.) (рус. (1937) в Вашингтоне и Национальный военно-медицинский центр имени Уолтера Рида (1939) в Бетесде^[18][19][20]. В стиле упрощённого классицизма с элементами ар-деко строились государственные учреждения для управления промышленно-строительными работами общественного назначения во времена великой депрессии. В США этот стиль также называют PWA Moderne или Greco Deco^[21][22].

После Второй мировой войны популярность упрощённого классицизма на Западе снизилась из-за его очевидной ассоциации с архитектурой фашистских режимов. Однако в 1960-е годы интерес к этому стилю возродился — именно тогда, например, были построены^[5] Линкольн-центр (1962) Филипа Джонсона, здание Верховного суда Австралийской столичной территории (1961), Национальная библиотека Австралии (1968) и другие государственные учреждения Австралии 1960-х годов^[5][23].

Беренсианство

В СССР для архитектуры, вдохновлённой зданием Германского посольства использовалось определение «беренсианской» архитектуры по имени автора проекта посольства — Петера Беренса^[24]. Беренсианство оказало наибольшее влияние на архитектуру Ленинграда, данное архитектурное направление начал развивать в 1920-е годы Иван Фомин, продвигавший концепцию «пролетарской классики»^[25]. Этот стиль развивали Владимир Щуко, другой лидер архитектурной школы Ленинграда^[25], и Ной Троцкий, спроектировавший Дом Советов по образу германского посольства и оказавший ключевое влияние на облик архитектурного ансамбля Московского проспекта в Ленинграде^[26].

В стиле беренсианства также работали архитекторы Давид Бурышкин (архитектурный ансамбль на Малоохтинской проспекте на Неве), Иосиф Лангбард, Максимилиан Китнер^[24], Лазарь Хидекель^[7] и другие. Такие здания проектировались с уклоном как в классицизм, например Академия легкой промышленности (Ленинград)^[27], так и в сторону крайнего упрощения, в сторону конструктивизма, например Большой дом (Ленинград)^[7].

Беренсианский стиль в интерпретации Фомина не стал преобладающим архитектурным направлением в СССР, хотя и оказал важное влияние на сталинскую архитектуру, в частности традицию украшать фасады рядами из массивных (полу)колонн. Для преобладающего сталинского ампира не было характерно максимальное упрощение фасадов и отказ от малых архитектурных деталей^[7].

Британский политолог и доктор философии Роджер Гриффин видел в упрощённом классицизме выражение дихотомии прошлого и будущего, старого и нового. Этот стиль одновременно воплощал веру в прогресс и стремление к переосмыслению исторического наследия. Именно такое сочетание сделало его особенно привлекательным в 1920—1930-х годах, прежде всего для тоталитарных режимов^[31].

Сэмюэл Х. Паттерсон, магистр Оксфордского университета Брукса, отмечал, что упрощённый классицизм отражал ключевые задачи государств межвоенного периода: модернизацию, преодоление социальных и экономических последствий недавнего прошлого, а также поиск национальной идентичности — даже несмотря на идеологические различия между такими режимами, как США времён Рузвельта, нацистская Германия и сталинский СССР. Упрощённый классицизм наряду с неоклассикой и ар-деко стал своего рода консервативной реакцией на авангардные течения, вроде советского конструктивизма, который многим современникам казался отчуждённым и недостаточно соответствующим актуальным политическим и социальным ожиданиям^[32].