Особенности светской романской архитектуры

Большинство жилых зданий романского периода были построены из дерева или частично из дерева.

В скандинавских странах здания часто были полностью деревянными, в то время как в других частях Европы здания были «фахверковыми», то есть имели деревянные каркасы, а пространство между ними заполнялось щебнем, плетёными конструкциями и глиной или другими материалами, которые затем штукатурились^[2]. Для цокольных этажей часто использовался камень. Строительные материалы сильно различались в зависимости от местного камня и строительных традиций^[3].

Хотя в большинстве стран для строительства крупных зданий, таких как замки и дворцы, обычно используется камень, в большей части Польши, Германии, северной Италии и Нидерландах чаще использовался кирпич. Там, где для строительства жилых зданий использовался камень, он часто был сравнительно небольшим и неправильной формы и укладывался на толстый слой раствора. Там, где был доступен легко обрабатываемый известняк, использовалась гладкая каменная кладка.^[4]. Стены оборонительных сооружений, таких как замки, были очень толстыми. Во всей романской архитектуре окна, как правило, были маленькими. В целом романская архитектура производит впечатление основательности и прочности^[5].

В этот период арки в жилых домах по всей Европе всегда были полукруглыми, за исключением дворцовых зданий на Сицилии, где на нормандскую архитектуру повлиял исламский стиль. Аркады (ряды арок) встречаются в интерьерах больших зданий, таких как большой зал в замке, и служат опорой для балок крыши или верхнего этажа. Аркады также используются для создания галерей и лоджий. Аркады в больших масштабах обычно выполняют конструктивную функцию, но они также используются в меньших масштабах в качестве декоративного элемента как внутри, так и снаружи помещений.

В романской архитектуре жилых домов аркады чаще всего опирались на пилястры. Они были каменными, имели квадратное или прямоугольное сечение и, как правило, горизонтальный молдинг, имитирующий капитель в месте схождения арки^[5][6]. Колонны также использовались для поддержки аркад и сводов, но являются характерной чертой дворцовой, гражданской и монастырской архитектуры, а не небольших домов.

Колонны и приставные стволы также используются в качестве конструктивных элементов и для украшения^[5]. Капитель на вершине колонны обычно имеет круглую форму внизу, где она крепится к колонне, и квадратную форму вверху, где она поддерживает арку. Капитель может быть без декора или украшен лиственной или фигурной резьбой.

В строительстве широко использовалась древесина. Большинство зданий имеют открытые деревянные крыши. Если в здании есть каменный цокольный этаж или подвал, то этот нижний этаж может быть сводчатым, с цилиндрическим или крещатым сводом. Сводчатые помещения часто встречаются в монастырских зданиях, замках и дворцах, где работали опытные мастера-каменщики. Ближе к концу периода в сводчатых помещениях монастырских зданий стали использовать ребристый свод, который применялся в церквях аббатств^[2].

Узкие двери и маленькие окна часто имеют квадратную верхнюю часть, перекрытую массивной каменной перемычкой, которая может опираться на выступающие кронштейны. В некоторых каменных зданиях сохранились деревянные перемычки. Более крупные дверные проёмы и окна имеют полукруглые арки, как и аркады и своды. Большие дверные проёмы в более изысканных домах часто обрамлены тремя архивольтами или молдингами, а также могут иметь кронштейны, полуколонны и капители, как в еврейском доме в Линкольне^[7].

Окна с квадратными навершиями часто располагаются группами по два или три под одной перемычкой. Окна с круглыми навершиями часто располагаются парами под широкой аркой и разделены каменными импостами или колонками. На Сицилии есть несколько дворцов и церквей, в которых в этот период использовалась стрельчатая арка, скорее всего, заимствованная из исламской архитектуры^[7].

Своды, двери, окна, лестницы и дымоходы

Каменные здания часто украшаются выступающими карнизами, которые могут быть плоскими или закруглёнными.. Иногда на них вырезались узоры, в частности шевроны. Арочный дверной проём, встроенный в толстую стену, может быть глубоко утоплен и окружён тремя или более рядами лепнины. Иногда дверные проёмы украшаются колоннами с небольшими капителями, которые также встречаются на фрамугах, разделяющих парные окна. Иногда на капителях и кронштейнах вырезают цветочные мотивы или фигуры^[8].

Аркада — важный декоративный элемент романской архитектуры, который чаще всего встречается в жилых домах в виде ломбардской полосы — ряда небольших арок, которые как бы поддерживают линию крыши^[9].

В тот период для украшения зданий использовались самые разные цвета. Оштукатуренные стены могли быть окрашены, в зависимости от моды в том или ином регионе. Каменные здания иногда украшались цветными элементами. В Италии здания часто строились из чередующихся рядов кирпича и камня. В Венеции дворцы богатых семейств были облицованы мрамором, который контрастировал с расписной лепниной. Внутри помещений большие поверхности стен и простые изогнутые своды романского периода позволяли украшать их фресками, их следы были найдены в замках и богатых домах^[10].

Однако подавляющее большинство этих росписей, как и сами здания, были уничтожены в результате перестройки или ремонта, из-за сырости, войн, небрежного отношения и смены моды. Немногочисленные светские росписи в основном сохранились, потому что за ними следила церковь. Очень редкими образцами высокого качества являются картины из Арлансы в Испании, которые сейчас хранятся в музеях Барселоны и США. Эти фрески, датируемые примерно 1210 годом, были созданы в монастыре, но имеют светскую тематику и, предположительно, похожи на те, что были в некоторых дворцах. На них изображено множество огромных реальных и мифических животных, отражающих мир геральдики и иллюстрированных бестиариев^[11].

Гобелены и другие текстильные украшения также использовались для оформления дворцов. Самым известным примером является гобелен из Байё, хотя сейчас он находится в соборе Байё. Скорее всего, изначально он был создан для украшения дворцового зала епископа Одо в 1070-х годах. Известно и о других подобных украшениях. Ещё одной часто повторяющейся темой было повествование о героической победе в войне.