Английская готика

Период раннеанглийской готики занимает время с конца XII по конец XIII веков^[9][10][11] и следует за норманским периодом, в течение которого были построены первые крупные полностью каменные (вместо перекрытых деревянными конструкциями) соборы и аббатства. В норманской архитектуре характерно использование декора трёх классических ордеров и толстых сплошных стен с примкнутыми небольшими контрфорсами, больше похожими на пилястры. Переходный период от норманского стиля к готическому занимает 1145—1190 годы, правление Стефана и Ричарда I Львиное сердце^[12]

Раннеанглийская готика является плодом трансформации на островной почве «французского стиля», завезённого из Кана, откуда прибывали мастера и нередко завозились уже обработанные стройматериалы. Также прослеживается влияние архитектуры Иль-де-Франс, где в Сансе поднялся первый полностью готический собор и откуда прибыл, в частности, строитель хора в Кентербери Гийом Санский^[13].

Раннеанглийская готика ещё сохраняет достаточно мощные стены, на которые опираются каменные своды, призванные уберечь внутренность церкви от сущего бича средневековых храмов: пожара на деревянной кровле. Вес сводов воспринимается нервюрами, преобразуясь в вертикальную составляющую и силу горизонтального распора. Первый нервюрный свод построен в романском соборе в Дареме^[14].

Концентрация сил при помощи нервюр вызывает необходимость уравновесить эти теперь сосредоточенные силы не сплошной массивной стеной, а развитыми контрфорсами, то есть пристроенными к стене снаружи сравнительно узкими, всё сильнее выступающими к основанию выступами, а необходимость передать силы распора свода центрального нефа над пролётом боковых вызвала к жизни аркбутан в виде ползучей арки. Контрфорс для устойчивости дополнительно нагружается сверху тяжёлым пинаклем, и статическая система готики на этом принципиально завершена. Контрфорсы впервые появляются в капитулярной зале Личфилдского собора^[12].

Характерным элементом раннеанглийского стиля является ланцетовидное окно, высокое и узкое, завершённое стрельчатой аркой, что гармонирует со стрельчатыми аркадами и нервюрами сводов. Такие окна обычно располагаются группами под общей широкой аркой, в переплётах используются мотивы наконечника копья (лат. lance).

• В вертикальном разрезе неф церкви в раннеанглийском стиле делится на три яруса: окна, сквозь которые под своды проникает солнечный свет, глухой трифорий и нижняя аркада.
• Наиболее характерный элемент раннеанглийской готики — стрельчатая, она же ланцетовидная, арка в конструкции нервюрных сводов. Постепенно она проникает и в другие аркады, включая завершения окон, придавая нефу законченное стилистическое единство. Первым нефом с исключительно стрельчатыми арками был Уэлский собор (1175—1260), и это нововведение быстро распространялось^[15].
• Ранние нервюрные своды обычно четырёхчастные, то есть состоящие из четырёх распалубок на шести арках, четырёх щековых и двух диагональных, причём соседние секции свода делят одну щековую арку. Арки-нервюры передают вес через трифорий на столбы нижней аркады^[16].
• Узкие и высокие ланцетовидные окна дали раннеанглийскому стилю второе название «ланцетный», они часто группируются попарно или по три, разделяются на три яруса, отвечающие ярусам нефа. В торцевой стене северного трансепта Йоркского собора находятся знаменитые «Пять Сестёр» — группа из пяти ланцетовидных окон высотой более 16 метров каждое, в которых сохраняются оригинальные гризайлевые витражи XIII века.
• Витражи начинают применяться в окнах верхнего яруса нефа, трансета и особенно западного фасада. Окна обычно расчленяют каменным переплётом на прихотливый узор, какой можно видеть, например, в Линкольнском соборе (1220).
• Окна-розы для Англии нехарактерны, но в Линкольнском соборе имеется два примечательных образца, один из которых — Окно (или Око) Настоятеля в северном трансепте (1220—1235). Орнамент его состоит из вписанных друг в друга окружностей. Основная тема этой розы — второе пришествие и страшный суд, отдельные витражи изображают похороны святого Хью, основателя собора, и успение богородицы^[17].
• Скульптура. В отличие от суровой наготы Норманских церквей, готика развивает скульптурное убранство, орнаменты и профилировку. Аркады и трифорий украшаются «собачьим зубом», каспами, кругами, трилистниками, четырёхлистниками и другими растительными мотивами. Характерны растительные орнаменты на капителях, антрвольтах, замковых камнях сводов^[10].
• Готический устой, в отличие от массивного романского, расчленяется на пучок сравнительно тонких колонок, которые являются как бы продолжением нервюр сводов, и окружают центральное ядро устоя. Часто колонки делались из полированного тёмного пурбекского мрамора. Для английской готики характерно весьма глубокое расчленение устоя и глубокая его профилировка, обилие канавок и валиков, орнамент «собачий зуб» и круглые абаки на капителях колонок^[10].

• Линкольнский собор (1185—1311)
• Неф и трансепт собора в Солсбери, кроме башни (1220—1258)
• Трансепт Вестминстерского аббатства
• Галилейский Портик собора Или
• Неф и трансепт Уэлского собора (1225—1240)
• Западный фасад собора в Питерборо
• Южный трансепт Йоркского собора

Украшенным или декоративным второй период английской готики (конец XIII—конец XIV веков) называют потому, что количество орнамента и декоративных элементов в нём лавинообразно нарастает, поверхностью для украшения становится каждый квадратный метр интерьера и фасада. Отчасти это объясняется влиянием французского лучистого стиля, отчасти — растущим богатством заказчиков.

Иногда этот период разделяют на два меньших, по основному мотиву орнаментов: геометрический стиль (от 1245—50 до 1315—1360), чьи орнаменты состоят из отрезков прямых и дуг окружности, и криволинейный (от 1290—1315 до 1350—1360)^[18].

Добавления в декоративном стиле встречаются в более ранних постройках, один из самых ярких примеров в соборе Уэлса: архитектор Томас Уитни построил башню над средокрестием в 1315—1322 годах в украшенном стиле, а вскоре Уильям Джой (William Joy), прибавил к ней новые арки для укрепления конструкции и присоединил капеллу Девы Марии к хорам. В 1329—45 годах он же воздвиг уникальную двойную арку в украшенном стиле^[19].

• Своды с лиернами. Раннеанглийская готика довольствовалась немногими нервюрами в своде, каждая из которых продолжалась своей колонкой в устое, и выполняла присущую ей конструктивную роль в восприятии нагрузок. Декоративная готика добавляет к ним дополнительные профилировки чисто декоративного значения, создавая на сводах сложные геометрические узоры. среди достойных внимания лиерновых сводов — Или и Глостерский собор^[16].
• Контрфорсы получают дальнейшее развитие, а стены, наоборот, облегчаются, окна увеличиваются в размерах. Контрфорсы нагружают пинаклями.
• Оконные переплёты с прихотливым узором являются важной характеристикой декоративной готики. Обычно окна разбиваются частоколом вертикальных колонок, доходящих до уровня пят завершающей окно арки, где колонки разветвляются и переплетаются в орнаменте из трилистников и четырёхлистников. Вначале этот орнамент был геометричным, затем составлялся изогнутыми линиями. Криволинейный период начался в первой четверти XIV века и продлился около полувека^[20]. Важными образцами криволинейного стиля являются Восточное окно Карлайлского собора (около 1350) и Западное окно Йоркского (1338—39)^[21].
• Скульптура декоративного периода стала также более изысканной. Боллфлауэры и четырёхлистники заменяют «собачий зуб» ранней готики. Листья на капителях выполняются менее строго. Новым видом отделки стен становится мозаичная кладка геометрических паттернов из каменных блоков или кирпичей разного цвета^[20].

• западный фасад и Хоры Ангелов Линкольнского собора
• западный фасад Карлайлского собора
• западный фасад Йоркского собора
• западный фасад собора в Личфилде
• Эксетерский собор (1258—1400)
• Галилейский портик, капелла Девы и хоры собора Или (1322—28)

Перпендикулярная готика — третий и последний период развития английского готического зодчества (конец XIII—середина XVI веков), основной чертой которого является пристрастие к вертикальным линиям. Также называется вертикальным стилем^[22][23]. Первый образец перпендикулярной готики — капитулярная зала старого лондонского Сен-Пола, выстроенный королевским архитектором Уильямом де Рамси в 1332 году^[24]. Другой королевский архитектор, Джон Спонли, также разрабатывал ранний перпендикулярный стиль, а полного развития он достиг в работах Генри Евеле и Уильяма Уинфорда.

Влияние на стиль оказала общая историческая ситуация того времени, в частности, Чёрная смерть, которая за полтора года от июня 1348 до декабря 1349 унесла треть населения Англии, а, возвратившись в 1361—2 годах взяла ещё пятую часть остатка. Эти трагические события оказали влияние на искусство, обернув его к более серьёзным или мрачным темам^[25].

Веерные своды, характерные для перпендикулярного стиля, были образованы рёбрами (лиернами) одинаковой кривизны, расходящимися пучками от одной опоры^[26]. Постройки стали значительно выше, витражи заняли практически всё площадь стен, от которых остались лишь опорные столбы. Извилистые линии декоративного периода уступают место более сухим геометрическим построениям^[27]. Для поддержки вертикальных членений огромных окон вводятся горизонтальные перемычки, и переплёт начинает напоминать прямоугольную решётку^[28]. Хорошим примером витражных стен перпендикулярного периода является капелла Королевского Колледжа в Кембридже^[29].

Церкви увенчиваются высокими башнями, как, например, соборы в Йорке, Глостере, Вустере, и церкви св. Ботольфа в Бостоне^[en], св. Эгидия в Рексеме^[en], св. Марии Магдалины в Тонтоне^[en].

Интерьеры перпендикулярного стиля отличаются изысканной столярной работой, например, мизерикордиями (откидными сиденьями) с гротескной резьбой, «poppy heads» (от фр. poupée — кукла) или пучками резных листьев на скамьях, разноцветными цветочными узорами на деревянных панелях^[28].

Перпендикулярный период стал самым долгим периодом развития готики, он продолжался ещё век после того, как готика закончилась на континенте, уступив место архитектуре ренессанса, и к концу его ренессансные мотивы входят в английскую готику. Ренессансная преграда, например, построена в капелле Королевского колледжа Кембриджского университета. В елизаветинский период (1558—1603) появляются и пять классических ордеров, и орнаменты итальянского Возрождения, к примеру, на гробнице Генриха VII в Вестминстерском аббатстве. Стрельчатая арка уступает место римской полуциркульной, каменную кладку заменяет кирпич, и самобытная готика заменяется имитациями греческой и римской архитектуры^[28].

• Башни играют важную роль в перпендикулярный период, хотя шпилями они увенчиваются реже, чем раньше. Широко известны башни соборов в Йорке, Глостере и Вустере, меньше — башни других небольших церквей. Башни часто украшают декоративными крепостными зубцами.
• Окна становятся очень большими, с более тонкими столбиками, отчего появляется дополнительный простор для витражей. Столбики и перекладины образуют прямоугольную решётку.
• Пониженная четырёхцентровая стрельчатая арка — т. н. арка Тюдоров — является характерной особенностью исключительно английской готики перпендикулярного стиля. Также используется арка профиля «гусёк».
• Контрфорсы и поверхности стен делятся на вертикальные панели^[27].
• Двери часто перекрываются прямой перемычкой поверх архивольтов, антрвольты заполняются четырёхлистниками или другим орнаментом^[27].
• Трифорий пропадает из интерьера нефа либо заменяется филёнками, наибольший акцент делается на поясе окон. Профилировка в перпендикулярной готике становится не такой острой, характерно использование крупных эллиптических выемок^[27].
• Кремень используется как декоративный камень в архитектуре Южной Англии и в деревянных церквях восточной Англии.

• капелла Королевского колледжа Кембриджского университета (1446—1515)^[30]
• капелла Итонского колледжа (1448—1482)^[31]
• башня XV века Нового колледжа Оксфордского университета
• Divinity School, Oxford (1427—83)
• Коллегиальная церковь святой Марии в Уорвике (1381-91)
• хоры и башня Йоркского собора (1389—1407)
• заново отделанные нефы Винчестерского собора (1399—1419)
• трансепт и башня Мертон-колледж Оксфордского университета (1424—50)
• Манчестерский собор (1422)
• центральная башня Глостерского собора (1454—57)
• центральная башня колледжа Магдалины^[en] Оксфордского университета (1475—80)
• хоры Шерборского аббатства (1475 — ок. 1580)
• церковь Святой Троицы в Таттершелле, Линкольншир (ок. 1490—1500)^[32]
• главное здание и капелла Чартерхауской школы (Суррей)
• Батское аббатство (ок. 1501—1537)
• капелла Генриха VII в Вестминстерском аббатстве (1503—1519; реставрировалась в 1860-е с искажениями)
• башни церквей св. Ботольфа в Бостоне^[en], св. Эгидия в Рексеме^[en], св. Марии Магдалины в Тонтоне^[en] (1503—1508).

Высокие деревянные кровли — отличительная черта как церковной, так и светской английской готики. Задачи их двоякие, как противостоять снежной, дождливой и ветреной английской погоде, так и дополнительно скреплять здание. В нормандской архитектуре обычно уклон кровли составляет 45°, то есть прямой угол в коньке, что гармонирует с полуциркульными арками на фронтоне. Рёберный свод со стрельчатыми арками вызывает к жизни кровли с уклоном 60°, то есть в сечении — равносторонние треугольники. Поздний перпендикулярный стиль в связи с применением пониженной тюдоровской арки уменьшает наклон кровли до 20° и менее. Покрытие обычно черепичное или из свинцовых листов^[33].

Простые готические крыши держатся на длинных стропильных ногах, которые опираются на деревянную балку, заделанную в стене. Позднее стали использоваться т. н. фермы короля и фермы королевы, в которых стропила дополнительно опираются через стойки на горизонтальную балку, которая связывает их нижние концы. Ферма короля содержит одну стойку, опускающуюся из конька крыши, и диагональные подпорки. В ферме королевы используются две подпорки и дополнительная затяжка между стропильными ногами, и такая ферма способна перекрыть пролёт до 12 метров. Оба типа ферм придают крыше большую устойчивость и жёсткость, и вес её распределяется непосредственно на стены^[33].

Тем не менее, готические архитекторы недолюбливали обычные фермы, потому что многочисленные горизонтальные затяжки скрадывают высоту помещения. Чтобы этого избежать, они изобрели уникальное решение — Hammerbeam-систему. В ней стропильные ноги не связаны затяжкой понизу. От высоко расположенной верхней затяжки спускаются выгнутые в стрельчатую арку балки, которые передают вес и распор кровли на стены и контрфорсы. Старейший образец такой системы сохраняется в Винчестерском соборе, а самый известный — кровля Вестминстер-холла (1395), королевского зала для пиршеств и церемоний, самая большая деревянная кровля своей эпохи. Также можно отметить крыши Крайст-Чёрч, Оксфорд, Тринити-колледж, Кембридж, и Кросби-холл близ Ливерпуля. Похожая система с аркообразными балками построена в Уэксемском соборе (англ. Wexham Cathedral)^[33].

Из-за тесной связи первых английских университетов с церковью, ими была воспринята церковная архитектура вообще и готический стиль в частности. Старейший сохранившийся образец университетской готики — постройки вокруг квадратного двора Mob Quad Мертон-колледжа в Оксфорде (1288—1378)^[34] Бэллиол-колледж в Оксфорде располагает готическими постройками с 1431 года, среди них можно отметить «новую библиотеку» в средневековом зале по западной стороне и «старую библиотеку» на первом этаже по северной стороне. Архитектура Бэллиола происходит скорее от замковой, чем от церковной, имитируя укрепления. Капелла Королевского колледжа в Кембридже располагает образчиком четырёхцентровой арки перпендикулярного стиля.

Перпендикулярная неоготика встречается редко, преимущественно за образец брали декоративный стиль. Основные постройки неоготики — новое здание Вестминстерского дворца (где располагается британский парламент), Мемориал Уиллса в Бристольском университете (1915—25) и собор св. Андрея в Сиднее.