Школа прерий

Характеризуется горизонтальными линиями, плоскими или вальмовыми крышами с широкими свесами, окнами, сгруппированными в горизонтальные полосы, интеграцией с ландшафтом, а также прочной конструкцией и высоким качеством исполнения^[2]. Он отражает определённую строгость в использовании орнаментов, которые часто вдохновлялись растительностью и выполнялись в виде резьбы по дереву, трафаретной печати на штукатурке, цветного стекла, мрамора с прожилками, а также гравюр или картин, в которых преобладали землистые, осенние цвета^[4].

Просторность и непрерывные горизонтальные линии, как считалось, вызывали ассоциации с широкими, плоскими, безлесными просторами американских прерий и были связаны с ними, а в декоре часто изображалась дикая природа прерий, иногда с использованием местных материалов, что усиливало ощущение принадлежности здания к ландшафту^[5].

Школа прерий стремилась разработать свой собственный североамериканский стиль архитектуры^[2], отличающийся от исторических возрождений, которые были популярны в то время. Она разделяла многие идеалы и эстетику дизайна движения «Искусства и ремёсла», хотя и принимала машинное оборудование^[6] и разделяла идеалы модернистских движений^[7].

Многие архитекторы также были частью Чикагской школы, но здания школы прерий были мало заметны среди коммерческих небоскрёбов Чикаго, поэтому в этом стиле предпочитали строить в пригородных районах. Стиль можно увидеть во всех типах зданий, включая банки, школы и церкви^[2]. Японская архитектура и гравюры, интересы Фрэнка Ллойда Райта в частности, повлияли на акцент на простоте и открытости^[8] в дополнение к ландшафту прерий^[9].

Школа прерий находилась под влиянием движения «Искусства и ремёсла», декоративно-прикладного искусства, возглавляемого Джоном Раскином, Уильямом Моррисом и другими деятелями в конце XIX века в Англии. Наряду с родственным американским движением «Американский ремесленник», оно поддерживало ручное производство и ремесленные гильдии как реакцию на новые технологии массового производства на конвейере, которые, как считалось, приводили к созданию некачественных продуктов и дегуманизации рабочих^[1].

Главным посредником в этом деле был Джозеф Твайман, который переехал из Англии в Чикаго и продвигал работы и философию Морриса, писал статьи и читал лекции в Чикагском архитектурном клубе^[2]. Элементы философии, такие, как акцент на природе материала, нашли отражение в школе прерий, но они отвергли повсеместное презрение к машинам, включив в процесс проектирования вдумчивость и рефлексию, а не строго ручной труд^[6].

Школа прерий пыталась разработать свой собственный североамериканский архитектурный стиль, не связанный с элементами дизайна более ранних европейских классических стилей^[10]. Всемирная Колумбова выставка 1893 года была призвана провозгласить возрождение города Чикаго после Великого пожара 1871 года. В отличие от греческого и римского классицизма, широко представленного в зданиях на выставке, многие архитекторы Среднего Запада, которые впоследствии стали членами школы прерий, стремились создать в Чикаго и его окрестностях новые произведения, которые бы демонстрировали уникальный современный американский стиль, вдохновлённый американским ландшафтом^[6].

Название отражает доминирующую горизонтальность зданий в стиле прерий, которая перекликается с широкими, плоскими, безлесными просторами Среднего Запада США. Вильгельм Миллер, возможно, был первым, кто в 1915 году придумал термин «дух прерий в ландшафтном дизайне» для обозначения ландшафтной архитектуры Среднего Запада, отличавшейся от европейских стилей. Самый известный сторонник этого стиля, Фрэнк Ллойд Райт, продвигал идею «органической архитектуры»^[2]:53, утверждая, что здание должно выглядеть так, как будто оно естественным образом выросло из этого места; по словам Райта, здания, которые выглядели так, как будто они «соединились с землёй»^[2]:53. Райт также считал, что горизонтальная ориентация была ярко выраженным американским мотивом в дизайне, поскольку молодая страна имела гораздо больше открытых земель, чем многие сильно урбанизированные европейские страны.

Иллинойсский университет стал вторым учебным заведением, предлагавшим высшее образование в области архитектуры после Массачусетского технологического института^[11]. Профессор Натан К. Рикер считал, что студенты учатся на практике и, сталкиваясь с различными архитектурными практиками, такими как театральный дизайн, развивают культурное и техническое понимание архитектуры, что может помочь преодолеть ограничения формального академического обучения и воспитать чувство дизайна^[12]. Первые выпускники, такие как Кларенс Блэкколл, Джозеф Ллевеллин и Генри Бэкон, следовали более популярному академическому подходу и исторической эстетике дизайна, но более поздние выпускники — Уильям Драммонд, Уильям Л. Стил и Уолтер Бёрли Гриффин — внесли свой вклад в формирование стиля школы прерий^[1].

Идеи были распространены в Архитектурной лиге Америки и Чикагском архитектурном клубе. Подобные профессиональные объединения были важны для обучения и становления архитекторов; их ценность была отражена в идеях Луиса Салливана в сборнике статей Kindergarten Chats, в котором он принижал значение формального образования и восхвалял наставничество в архитектурном образовании^[13]. На съезде в Чикаго в 1900 году Салливан рассуждал о силе ментальной логики и изучении природы как источника вдохновения для создания стильных и логичных зданий. На одном из съездов Лиги идея чистого дизайна (создания здания путём анализа частей, которые можно выразить в виде простых геометрических фигур) была представлена Райту, который включил её в свои проекты^[2]. Вдохновлённый орнаментальной геометрией Салливана, Элмсли использовал шестиугольник в средней школе Торнтон-Фракшнл-Тауншип (Калмут-Сити, 1934—1935) и средняя школе Томаса А. Эдисона (Хаммонд, 1935—1937). Райт выделил шестиугольник в доме Ханна («дом-соты», Пало-Альто, Калифорния, 1936), а Гриффин использовал восьмиугольник в кампусе Университета Северного Иллинойса^[10]. Архитекторы школы прерий Райт, Элмсли и Махер работали на Джозефа Силсби, который привил им чувство неформальности, нерегулярности и сложности через планирование и грубые, органичные поверхности, придав живописность и динамичность стилю школы прерий^[4].

К началу 1920-х годов стили Тюдор и несредиземноморский были популярны для загородных домов и торговых районов, а георгианский стиль предпочитали для больших городских домов; даже бунгало среднего класса в стиле «Искусства и ремёсла» были украшены элементами стиля Возрождения или испанского колониального стиля.

Архитекторы церквей и университетов использовали академическую готику Ральфа Адамса Крэма^[7]:544. Школа прерий вела диалог с другими движениями, такими как модерн^[2], баухаус, экспрессионизм и конструктивизм^[7].

Историк архитектуры Х. Аллен Брукс относит здания, построенные до 1902 года, к «фазе Салливана», для которой характерны упрощение, структурированный орнамент и новая, исключительно американская архитектура. Здания, построенные в 1902—1909 годах, он относит к «фазе Райта», которая охватывает период от достижения Райтом зрелости как архитектора до его отъезда из Ок-Парка в Европу, сельскую местность Висконсина, Калифорнию и Японию. Полного расцвета школа прерий достигла в 1909—1914/16 годах.

Профессора Ричард Гай Уилсон и Сидни К. Робинсон делят период школы прерий на два этапа: стиль, распространившийся из Чикаго с конца 1890-х до конца 1920-х годов, и пост-райтовская эпоха творчества в более национальном масштабе, начавшаяся в середине 1930-х годов и включающая в себя американский дом^[14].

Дома школы прерий характеризуются открытыми планировками, создающими ощущение простора, непрерывными горизонтальными линиями, подчёркнутыми короткими вертикальными акцентами, и местными материалами, которые способствуют ощущению принадлежности здания к ландшафту^[5].

Они были похожи на стиль американского движения «Искусства и ремёсла» и его акцент на ручной работе, простоте и функциональности. Оба были альтернативой доминирующему в то время неоклассическому стилю с его греко-римскими формами. Движение «Искусства и ремёсла» привело к возрождению средневековых коттеджей в Англии, но школа прерий больше обращалась к современности^[5]. Некоторые фирмы, такие как Purcell & Elmslie, которые, не отрицая машинную обработку поверхностей, сознательно отвергали термин «Искусство и ремёсла» для своих работ. Школа прерий также находилась под влиянием идеалистических романтиков, которые верили, что лучшие дома создадут лучших людей, и трансценденталистской философии Ральфа Уолдо Эмерсона^[3] с её акцентом на природу^[4].

С архитектурной точки зрения, горизонтальная непрерывность и пространственная открытость были заметны в более раннем гонтовом стиле^[5], элементы, такие как нависающие карнизы и горизонтальные акценты свинцовых окон, были заметны в стиле королевы Анны, а пропорции и открытые планы были похожи на бунгало^[14]. Дома школы прерий часто придерживались пригородного духа, в центре которого находилась одна семья, уделяя внимание таким помещениям, как камины и столовые, где семья могла собираться. Существующий в основном в пригородах, стиль прерий рассматривается как символ истории места, а не как нечто, что всегда было видно и окружало дома^[1].

Многие архитекторы школы прерий находились под влиянием Луиса Салливана, который был частью Чикагской школы. Его уроки о том, что форма следует за функцией, что художники гуманизируют современные материалы и техники и что ритм является важным аспектом дизайна, являются неотъемлемой частью школы прерий. Махер, Ирвинг Понд, Гарден, Б. Спенсер и Элмсли писали о концепции ритма в архитектуре, а Махер разработал «теорию мотива-ритма» о произведении как композиции, руководствующейся мотивом^[2]. Они в целом считали, что исторические стили возникают естественным образом из духа их окружения, и поэтому отвергали историзм в архитектуре^[4]. Элмсли писал, что архитектура должна вдохновляться конкретным местным контекстом, в отличие от интернационального стиля, который он считал холодным и безличным^[13]. Архитекторы также проектировали с учётом практичности в региональных условиях; низкая форма помогает поддерживать температуру, а выступы защищают от солнца и скопления снега^[14]. В ранних домах в стиле прерии не было чердаков и подвалов, чтобы подчеркнуть низкие пропорции, а в домах конца 1930-х годов сократили лишнее пространство над, под и между ключевыми помещениями^[14].

Средний Запад повлиял на формы, напоминающие прерии, и природные образы в дизайне школы прерий, а также предоставил уникальный философский контекст. В отличие от Восточного побережья, которое имело более сильные культурные связи с Европой, Средний Запад мог более интуитивно вдохновляться самим собой^[5]. Дизайнеры обращались к форме прерий, местной дикой природе, искусству коренных американцев и философии, согласно которой прерии «олицетворяли новизну и чувство эксперимента, как широкая, неписаная страница»^[6]:113. Риторика процветания, представленная прериями, также нашла отклик у банков, которые были основным типом зданий школы прерий. На чувство открытости и внимание к природе также повлияли японская архитектура и гравюры укиё-э, которые изучали такие деятели школы прерий, как Райт и Марион Махони Гриффин^[8]. Контрастные промышленные и сельские ландшафты Среднего Запада также могли повлиять на принятие школой прерии машинного производства наряду с природными формами и образами^[11].

Школа прерий была одним из многих международных движений, ориентированных на архитектурный модернизм, разделяя философию «форма следует за функцией», дух минималистов «меньше значит больше», акцент на структуре и строительных материалах, а также другие элементы, наблюдаемые в архитектуре Баухауса, экспрессионистов и конструктивистов^[7]. Как и многие движения в искусстве и архитектуре, она изначально не пользовалась большой популярностью.

Архитектор Монтгомери Шуйлер написал в журнале Architectural Record в 1912 году, что стиль Райта ещё не достиг полной зрелости и что его здания кажутся незавершёнными^[2][15]. Журнал Western Architect опубликовал в 1911 году, что «никто не преуспел в создании жилых домов так, как Фрэнк Ллойд Райт»^[2][16], но к 1915 году более 50 % страниц журнала The Western Architect были посвящены школе прерий и включали статьи о Перселле и Элмсли, Гюнзеле и Драммонде, Ван Бергене, Талмадже и Уотсоне, но не о самом Райте^[2].

На успех и признание архитектуры школы прерий повлияла популярность бунгало и журналов для домохозяек в растущей пригородной культуре. Журнал House Beautiful опубликовал две первые статьи о Райте и положительно отозвался о школе прерий, одобрив респектабельность этих домов в современном стиле вместо исторических реконструкций. Райт способствовал развитию односемейных домов школы прерий, сделав их «менее похожими на коробки, открыв их и выведя на природу»^[1].

Отсутствие дорогих украшений и исторического европейского влияния, характерного для восточной части Соединённых Штатов, соответствовало склонности жителей Среднего Запада к «здравому смыслу»^[2]. Великая депрессия заставила людей ценить стабильность владения землёй больше, чем нестабильность городской жизни, а рост популярности автомобилей способствовал развитию пригородов^[14].

Долговечность стиля прерий отчасти объясняется его способностью сочетаться с другими стилями. Например, дом торговца семенами Зальцера, построенный в 1912 году, был спроектирован в колониальном стиле по желанию заказчика, а дом Д. С. Брауна в Пеории, штат Иллинойс, был спроектирован в традиционном стиле^[2]. К 1920-м годам дома в стиле прерий стали появляться не только в пригородах Чикаго, но и в более сельских районах Среднего Запада.

Историки архитектуры спорят о том, почему школа прерий вышла из моды к середине 1920-х годов. В своей автобиографии архитектор этого стиля Мэрион М. Гриффин высказала следующее предположение^[17]:

Энтузиазм и способности молодых людей, продемонстрированные в их более поздних работах, несомненно, оказали такое же влияние на офис, как и их ранние работы, но раннее увлечение Райта публичностью и его утверждения, что все были его учениками, оказали угнетающее влияние на чикагскую группу, и только через четверть века мы видим явные проявления творческой архитектуры в Соединённых Штатах.

Интуитивная природа жителей Среднего Запада к этому моменту ослабла и была омрачена стремлением к конформизму и чувством неполноценности по сравнению с жителями восточных штатов США^[2]. Архитекторам школы прерий раньше заказывали здания, которые отражали бы индивидуальность и самобытность места, но это стремление сменилось желанием соответствовать. В 1905 году Питер Б. Уайт отметил, что клиенты со Среднего Запада не проявляли такого же интереса к историческому возрождению, как клиенты с Восточного побережья^[2], но в 1915 году архитектура в колониальном стиле стала востребованной на Среднем Западе. Первая мировая война усилила патриотические настроения и симпатию к Англии, что способствовало росту интереса к колониальному и другим историческим стилям. Архитекторы того времени называли причиной упадка стиля прерий желание женщин — жён и дочерей — быть модными и соответствовать архитектурным тенденциям, таким как колониальное возрождение. Это мнение было высказано Толлмэджем^[18] и Бирн^[19] в то время, а в 1970-х годах эту мысль повторил Брукс^[2]. К концу 1920-х годов архитекторы школы прерий неформально распались, работая над другими проектами или адаптируя свои стили, разделяя общие идеалы, как раньше. Райт перешёл к более высокопрофильным проектам^[2]:235.

Школа прерий потеряла популярность в период между мировыми войнами, когда ценности конформизма превзошли ценности индивидуального самовыражения, а внимание и симпатии были сосредоточены на Европе. Интерес к ней возобновился после 1945 года, «когда общественный спрос вновь отдал предпочтение низкой, небольшой, антимонументальной архитектуре, укоренённой в земле»^[2]:348, но к тому времени архитекторы и их влияние исчезли или рассеялись. Элементы этого стиля продолжают существовать в более поздних домах в стиле ранчо, которые проектировались с учётом необходимости создания ощущения простора, поскольку небольшие дома стали экономически необходимыми^[4].

Дом и поместье Фрэнка Ллойда Райта в Висконсине, Талиесин, были признаны национальным историческим памятником в 1976 году и внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2019 году. «Школа прерий», частная дневная школа в Расине, Висконсин, спроектированная Taliesin Associates (архитектурной фирмой, основанной Райтом) и расположенная почти рядом с конференц-центром Райта Wingspread, является примером архитектуры школы прерий.

Работы Махони и Гриффина в Австралии и Индии, в частности, группа домов в Каслкраге, Новый Южный Уэльс, и церкви Барри Бирна в Европе демонстрируют, что школа прерий вышла далеко за пределы своих чикагских корней^[8], используя свою философию в разных контекстах.

Ещё одним примером является Мемориальная библиотека ветеранов Изабель Робертс в Сент-Клауде, Флорида^[21]. Дом по адресу 8 Berkley Drive в Локпорте, Нью-Йорк, был внесён в Национальный реестр исторических мест в 2009 году^[22].

Исторический район Ок-Сёркл в Уилметте, штат Иллинойс, в основном состоит из пятнадцати домов на одну семью, построенных в 1917—1929 годах в стиле школы прерий и стиля «Искусства и ремёсла». Исторический район Ок-Сёркл был внесён в Национальный реестр исторических мест 21 июня 2001 года. Это был первый исторический район в Уилметте, получивший такой статус. Исторический район Рок-Крест — Рок-Глен в Мейсон-Сити, штат Айова, спроектированный Уолтером Бёрли Гриффином и Мэрион Махони Гриффит примерно в 1912 году^[8], был внесён в Национальный реестр исторических мест в 1979 году.

Все дома, входящие в состав запланированной застройки, и прилегающие к ним коммерческие здания — отель Historic Park Inn и городской национальный банк — были спроектированы в стиле школы прерий. Построенный в 1910 году отель Historic Park Inn — последний из шести сохранившихся отелей, спроектированных Райтом. Дом доктора Дж. К. Стокмана — ещё один пример стиля школы прерий Райта, расположенный в Мейсон-Сити. Построенный в 1908 году, дом Стокмана стал первым домом в стиле школы прерий в Айове, спроектированным Райтом. Дом функционирует как музей^[23].