Материал из РУВИКИ — свободной энциклопедии

Булгаков, Михаил Афанасьевич

Выверенная статья

Aprove.svg

Выверенная статья

Материалы библиотеки имени Б.Н. Ельцина

Library.png
В данной статье использованы материалы из фондов Президентской библиотеки имени Б.Н. Ельцина
К материалам
Learning.svg

Материалы библиотеки имени Б.Н. Ельцина

Arrow-Right.png
Library.png
В данной статье использованы материалы из фондов Президентской библиотеки имени Б.Н. Ельцина
К материалам
В Рувики есть статьи о других людях с фамилией Булгаков.
Запрос «Булгаков, Михаил» перенаправляется сюда; см. также другие значения.
Михаил Булгаков
Михаил Булгаков. 1928[1]
Михаил Булгаков. 1928[1]
Полное имя Михаил Афанасьевич Булгаков
Дата рождения 3 (15) мая 1891
Место рождения
Дата смерти 10 марта 1940(1940-03-10)[2][3][…] (48 лет)
Место смерти
Гражданство (подданство)
Образование
Род деятельности
писатель, драматург, театральный режиссёр и актёр
Годы творчества 1919—1940
Направление проза, театр
Жанр повесть, роман, рассказ
Язык произведений русский
Автограф Изображение автографа
bulgakov.ru (рус.)
Логотип РУВИКИ.Медиа Медиафайлы на РУВИКИ.Медиа

Михаи́л Афана́сьевич Булга́ков (3 [15] мая 1891, Киев — 10 марта 1940, Москва) — русский писатель советского периода, врач, драматург, театральный режиссёр и актёр. Автор романов, повестей, рассказов, пьес, киносценариев и фельетонов, написанных в 1920-е годы[4][5][6].

Известные произведения: «Собачье сердце» (1925; опубликовано в 1987 году), «Записки юного врача» (1925—1926), «Записки покойника (Театральный роман)» (1936; опубликовано в 1965 году), «Белая гвардия» (1922—1929), «Роковые яйца» (1924), «Дьяволиада» (1923), «Иван Васильевич» (1936). Мировую известность писателю принёс роман «Мастер и Маргарита» (1928—1940; опубликован в сокращённом виде в 1966—1967 годах, полностью в СССР — в 1973 году[7]), экранизированный как в России, так и в других странах[4][7].

Биография

Ранние годы (1891—1921)

Родился 3 (15) мая 1891 года (согласно дневнику[8] Елены Булгаковой праздновал день рождения 16 мая[a]) в семье доцента (с 1906 года — доктора богословия, с 1907 — ординарного профессора[9]) Киевской духовной академии Афанасия Булгакова (1859—1907) и его жены, преподавательницы женской прогимназии Варвары Михайловны (в девичестве — Покровской; 1869—1922)[4][6][10].

Крещён в Киево-Подольской Крестовоздвиженской церкви 18 мая. Крёстной матерью была его бабушка Олимпиада Ферапонтовна Булгакова[11], крёстным отцом — Николай Иванович Петров[10].

В семье было семеро детей: Михаил (1891—1940), Вера (1892—1973), Надежда (1893—1971), Варвара (1895—1954), Николай (1898—1966), Иван (1900—1968) и Елена (1902—1954)[6][12].

Дом в Киеве, где в 1906—1921 годах жил Булгаков

В 1909 году окончил Первую киевскую гимназию и поступил на медицинский факультет Киевского университета[5]. 31 октября 1916 года получил диплом об утверждении «в степени лекаря с отличием со всеми правами и преимуществами, законами Российской империи, сей степени присвоенными»[6][13][14].

Летом 1908 познакомился с Татьяной Лаппа (1892—1982) и в апреле 1913 году обвенчался с ней, несмотря на возражения матери (Татьяна Лаппа вспоминала: «Мать Михаила вызвала меня к себе: „Не женитесь, ему рано“»[15]). Денежные трудности начались уже в день свадьбы. По воспоминаниям Татьяны Николаевны, фаты у неё не было, подвенечного платья тоже:

Я куда-то дела все деньги, которые отец прислал. Мама приехала на венчанье — пришла в ужас. У меня была полотняная юбка в складку, мама купила блузку. Венчал нас о. Александр[6].

Михаил Булгаков зарабатывал репетиторством, а Татьяне отец в месяц присылал 50 рублей, она вспоминала позднее: «10—15 рублей платили за квартиру, а остальное все сразу тратили…».

Мать ругала за легкомыслие. Придём к ней обедать, она видит — ни колец, ни цепи моей. «Ну, значит, всё в ломбарде!»[16]

Михаил Булгаков. 1908 год (из фондов Государственного музея М. А. Булгакова)

Первая мировая война застала Булгакова на каникулах в Саратове в семье жены, — он начал работать в госпитале, организованном мамой Татьяны Лаппа. Весной 1916 года Булгаков сдал выпускные экзамены, записался добровольцем в Красный Крест (к «походной службе» он был признан негодным в 1915 году) и вместе с госпиталем Красного Креста уехал работать в Каменец-Подольский, а затем в Черновицы. В конце лета 1916 года был направлен на работу в село Никольское Смоленской губернии, после чего работал в Вязьме заведующим инфекционным и венерическим отделением[4][17][18].

С 1917 года стал употреблять морфий — сначала с целью облегчить аллергические реакции на антидифтерийную сыворотку, которую он ввёл после того, как случайно инфицировался во время удаления у пациента дифтеритных плёнок. У Булгакова быстро развилась зависимость от морфия. Своё состояние он описал в повести «Морфий», завершённой в 1927 году. Черновик будущего произведения под названием «Недуг» Булгаков, по свидетельству первой жены, набрасывал во время болезни. Именно Татьяна Лаппа в конце концов помогла будущему писателю избавиться от пагубного пристрастия. Позднее она вспоминала, что впрыскивала мужу дистиллированную воду вместо морфия[19].

Весной 1918 года вернулся в Киев с удостоверением Вяземской земской управы, свидетельствующим, что Булгаков на посту земского врача «выполнял свои обязанности безупречно». В городе он начал заниматься частной практикой[4]. Во время Гражданской войны пережил с семьёй несколько смен власти в Киеве (уже в Москве написал об этих событиях роман «Белая гвардия»). После взятия Киева Добровольческой армией в августе 1919 года был мобилизован как врач[20][21], о чём позднее вспоминала его первая жена: «Он получил мобилизационный листок, кажется, обмундирование — френч, шинель. Его направили во Владикавказ, в военный госпиталь»[22]. Затем из Владикавказа командировали в Грозный[20]. Позже этим событиям посвятил рассказ «Необыкновенные приключения доктора». Осенью 1919 года Булгаков находился в Грозном, занятом в тот момент деникинской армией. Там же в газете «Грозный» вышел первый фельетон Булгакова «Грядущие перспективы» — глубоко пессимистичный[4]:

— Кто увидит эти светлые дни?

— Мы?

— О нет! Наши дети, быть может, а быть может, и внуки, ибо размах истории широк и десятилетия она так же легко «читает», как и отдельные годы[23].

Во время отступления Добровольческой армии в начале 1920 года Булгаков был болен тифом и поэтому не смог покинуть страну.

После выздоровления во Владикавказе появились его первые драматургические опыты. Двоюродному брату он писал 1 февраля 1921 года:

Я запоздал на четыре года с тем, что я должен был давно начать делать — писать[24].

С 15 (28) февраля 1920 года во Владикавказе начала выходить новая ежедневная беспартийная политическая и литературно-общественная газета «Кавказ». В числе сотрудников газеты впервые была названа фамилия Булгакова[25]. Неизвестно, что успел Булгаков опубликовать на её страницах. Но через много лет он сказал:

Пережил душевный перелом 15 февраля 1920 года, когда навсегда бросил медицину и отдался литературе[26].

Весной 1920 года, выздоровев, Булгаков начал работать в подотделе искусств наробраза — подотделом руководил друг Булгакова писатель Юрий Слёзкин. Уволили обоих, а Булгакова ещё и с пометкой «бел.» (белогвардеец) осенью 1920 года[27].

Во Владикавказе появились первые драматургические опыты Булгакова — всего он написал пять пьес. Летом 1920 года во Владикавказе шли спектакли по пьесам Булгакова «Самооборона» и «Братья Турбины».

В мае 1921 года Булгаков выезжает через Баку в Тифлис, а оттуда в Батум и через Киев в Москву.

Первые повести и рассказы, роман «Белая гвардия» (1921—1925)

Михаил Булгаков. 1926 год. Фото: Роман Кармен (из фондов Государственного музея М. А. Булгакова)

В Москве Булгаков оказался в двадцатых числах сентября 1921 года[b]. В первой половине 1920-х годов он сотрудничал со столичными газетами («Гудок», «Рабочий» и др.), журналами («Медицинский работник», «Россия», «Красный журнал для всех» и др.) и альманахами («Возрождение», «Недра» и др.). В это же время он опубликовал некоторые свои произведения в газете «Накануне», выпускавшейся в Берлине. С 1922 по 1926 год в газете «Гудок» было напечатано более 120 репортажей, очерков и фельетонов Булгакова[5][28]

Первый рассказ — «Необыкновенные приключения доктора» — был опубликован в журнале «Рупор» № 2 за 1922 год[29].

В 1924 году Булгаков вступил во Всероссийский союз писателей. В январе 1924 года он познакомился с недавно вернувшейся из-за границы Любовью Белозерской (1895—1987), которая в 1925 году стала его женой[18].

В № 4 и 5 ежемесячного общественно-литературного журнала «Россия» за 1925 год были напечатаны первая и вторая части романа Булгакова «Белая гвардия», третья часть тогда так и не вышла по причине закрытия журнала. В феврале того же года в альманахе «Недра» была опубликована повесть «Роковые яйца», а в июне у Булгакова вышла первая отдельная книга — «Дьяволиада. Рассказы». Она была переиздана в следующем году. В середине 1926 года в Ленинграде вышла ещё одна книга — сборник рассказов в серии «Юмористическая иллюстрированная библиотека журнала „Смехач“», затем в этом же году — третья и последняя российская прижизненно изданная книга писателя — сборник рассказов «Трактат о жилище», опубликованный издательством ЗИФ[30].

Михаил Булгаков. 1928 год (из фондов Государственного музея М. А. Булгакова)

В 1926 году ОГПУ провело у писателя обыск, в результате которого были изъяты личный дневник и машинописные экземпляры повести «Собачье сердце», которую начальник Главлита Лебедев-Полянский в докладе ЦК партии назвал «явно контрреволюционной»[31]. Спустя несколько лет дневник был Булгакову возвращён, после чего, предположительно, сожжён самим автором (больше он никогда дневников не вёл). Дневник дошёл до наших дней благодаря копии, снятой на Лубянке. 22 сентября 1926 года Булгаков был вызван в ОГПУ на допрос и в показаниях свидетельствовал:

Я всегда пишу по чистой совести и так, как вижу. Отрицательные явления жизни в Советской стране привлекают мое пристальное внимание потому, что в них я инстинктивно вижу большую пищу для себя (я — сатирик)[32].

В театре (1926—1940)

В 1926 году Булгаков стал известен как драматург, когда во МХАТе поставили его пьесу «Дни Турбиных»[33], имевшую огромный успех[5]. 24 сентября Наркомпрос разрешил её постановку (только во МХАТе и только на год, но позже разрешение несколько раз продлевалось). На следующий день ОГПУ прислало письменный протест против постановки; 30 сентября на заседании Политбюро пьеса была разрешена[34]. Премьера состоялась 5 октября 1926 года. Пьеса Сталину понравилась. Распространено утверждение, что Сталин смотрел спектакль 15 или, по другим сведениям, 20 раз[35], однако это миф[c]. Задокументированы лишь два посещения Сталиным спектакля «Дни Турбиных» в сезон 1928/1929 — 29 ноября и 26 мая[36].

В своих выступлениях Сталин говорил, что «Дни Турбиных» — «антисоветская штука, и Булгаков не наш»[37], но, когда пьеса была запрещена, Сталин велел вернуть её (в январе 1932 года), и до войны она больше не запрещалась. Но ни на один театр, кроме МХАТа, это разрешение не распространялось[35]. Сталин отмечал, что впечатление от «Дней Турбиных» в конечном счёте было положительное для коммунистов (письмо В. Биллю-Белоцерковскому, опубликованное самим Сталиным в 1949 году)[38][39].

Одновременно в советской прессе проходила интенсивная и крайне резкая критика творчества Булгакова. По его собственным подсчётам, за 10 лет появилось 298 ругательных рецензий и 3 благожелательных[35]. Среди критиков были влиятельные литераторы и чиновники от литературы (Маяковский, Безыменский, Авербах, Шкловский, Керженцев, Киршон и др.)[35][40].

Сознание своего полного, ослепительного бессилия нужно хранить про себя.Из письма Булгакова к Вересаеву[41]

28 октября 1926 года в Театре имени Е. Б. Вахтангова с большим успехом прошла премьера спектакля по пьесе Булгакова «Зойкина квартира»[42].

В Москве 11 декабря 1928 года в Камерном театре (теперь театр им. Александра Пушкина) прошла премьера пьесы «Багровый остров». В 1928 году Булгаков начинает работать над романом, позднее названным «Мастер и Маргарита».[5][6].

В феврале 1929 года познакомился с Еленой Шиловской, которая в 1932 году стала третьей и последней женой Булгакова[18]. В конце 1929 года писатель закончил работу над пьесой о Мольере («Кабала святош»).

В 1930 году работал в качестве режиссёра в Центральном театре рабочей молодёжи (ТРАМ). К этому году произведения Булгакова перестали печатать, его пьесы изымались из репертуара театров. Были запрещены к постановке пьесы «Бег»[43], «Зойкина квартира», «Багровый остров», спектакль «Дни Турбиных» снят с репертуара[5]. В 1929-м году «Литературная энциклопедия» в статье о Булгакове заявляла:

Б. вошел в лит-ру с сознанием гибели своего класса и необходимости приспособления к новой жизни… Б. принял победу народа не с радостью, а с великой болью покорности… Б. не сумел ни оценить гибели старого, ни понять строительства нового. Его частые идейные переоценки не стали поэтому источником большого художественного творчества[44].

В 1930 году Булгаков писал брату Николаю в Париж о неблагоприятной для себя литературно-театральной ситуации и тяжёлом материальном положении. Тогда же он написал правительству СССР письмо, датированное 28 марта 1930 года, с просьбой определить его судьбу: либо «великодушно отпустить на свободу», то есть заграницу, либо дать работу в театре «в качестве штатного режиссера»[45]. 18 апреля 1930 года Булгакову позвонил Сталин, который порекомендовал драматургу обратиться с просьбой зачислить его во МХАТ[46].

Михаил Булгаков на балконе своей квартиры в Нащокинском переулке. 1935 год. Фото Н. А. Ушаковой (из фондов Государственного музея М.А. Булгакова)

С 1930 по 1936 год работал во МХАТе режиссёром-ассистентом[4].

В 1931 году за Булгакова хлопотал Горький, который в письме Сталину от 12 ноября сообщил:

Мне прислали фельетон Ходасевича о пьесе Булгакова. Ходасевича я хорошо знаю: это — типичный декадент… преисполненный мизантропией и злобой на всех людей… Но всюду, где можно сказать неприятное людям, он умеет делать это умно. И — на мой взгляд — он прав, когда говорит, что именно советская критика сочинила из «Братьев Турбиных» антисоветскую пьесу. Булгаков мне «не брат и не сват», защищать его я не имею ни малейшей охоты. Но — он талантливый литератор, а таких у нас — не очень много. Нет смысла делать из них «мучеников за идею». Врага надобно или уничтожить, или перевоспитать. В данном случае я за то, чтоб перевоспитать. Это — легко. Жалобы Булгакова сводятся к простому мотиву: жить нечем. Он зарабатывает, кажется, 200 рублей в м<еся>ц. Он очень просил меня устроить ему свидание с Вами. Мне кажется, это было бы полезно не только для него лично, а вообще для литераторов-«союзников». Их необходимо вовлечь в общественную работу более глубоко[47].

В 1932 году на сцене МХАТа состоялась постановка спектакля «Мёртвые души» Николая Гоголя по инсценировке Булгакова. В 1934 Булгаков был принят в Союз советских писателей. В этом же году получил отказ на просьбу разрешить двухмесячную поездку заграницу (написал об этом рассказ «Был май»)[48]. В МХАТе также выступил как актер — исполнял роль Судьи в спектакле «Пиквикский клуб» по Диккенсу (премьера спектакля состоялась в декабре 1934 года). Опыт работы во МХАТе над постановкой «Дней Турбиных» отразился в романе Булгакова «Записки покойника (Театральный роман)», материалом для образов которого стали многие сотрудники театра[4][49].

Спектакль «Кабала святош» («Мольер») увидел свет в феврале 1936 года — после четырёх лет репетиций. Премьера состоялась 16 февраля и прошла с громадным успехом, но вскоре пьесу сняли со сцены после публикации в «Правде» разгромной статьи «Внешний блеск и фальшивое содержание»[35][d]. Через несколько месяцев Булгаков ушёл из МХАТа и стал работать в Большом театре как либреттист[49]. В театре он работал над либретто «Минин и Пожарский», «Пётр I», «Рашель» и другими. Дружил с Исааком Дунаевским[50].

В 1939 году работал над пьесой о Сталине («Батум»). Пьеса уже готовилась к постановке, а Булгаков с женой и коллегами выехал в Грузию для работы над спектаклем, когда пришла телеграмма об отмене. Причина отказа от постановки не объяснялась, но, по слухам, Сталин счёл постановку пьесы неуместной[5][51].

С этого момента (по воспоминаниям Е. С. Булгаковой, В. Виленкина и др.) здоровье Булгакова стало резко ухудшаться, он стал терять зрение. Врачи диагностировали у него гипертонический нефросклероз — болезнь почек. Булгаков не успел закончить корректуру романа «Мастер и Маргарита» — правки остановились 13 февраля 1940-го года на сцене похорон Берлиоза за несколько недель до смерти Булгакова. Впервые текст был опубликован в журнале «Москва» в двух номерах за 1966 и 1967 годы[51] и принёс Булгакову мировую известность[4].

Смерть

Камень, по легенде, с могилы Гоголя на могиле Булгакова

С февраля 1940 года друзья и родные постоянно дежурили у постели Булгакова, почти утратившего речь. 10 марта 1940 года, на 49-м году жизни, Булгаков скончался[4]. 11 марта состоялась гражданская панихида в здании Союза советских писателей. Перед панихидой московский скульптор Сергей Меркуров снял с лица Булгакова посмертную маску[18].

Тело Булгакова кремировали, прах был захоронен 12 марта на Новодевичьем кладбище[52].

На его могиле по ходатайству вдовы Е. С. Булгаковой был установлен камень, прозванный «голгофой», который по легенде ранее стоял на могиле Гоголя[18][53][54]. В. Я. Лакшин вспоминает:

До начала 50-х годов на могиле Булгакова не было ни креста, ни камня — лишь прямоугольник травы с незабудками да молодые деревца, посаженные по четырём углам надгробного холма. В поисках плиты или камня Е. С. захаживала в сарай к гранильщикам и подружилась с ними (она вообще легко сходилась с простыми людьми — малярами, штукатурами). Однажды видит: в глубокой яме среди обломков мрамора, старых памятников мерцает огромный чёрный ноздреватый камень. “А это что?» — “Да Голгофа”. — “Как Голгофа?” Объяснили, что на могиле Гоголя в Даниловском монастыре стояла “Голгофа” с крестом. Потом, когда к гоголевскому юбилею 1952 года сделали новый памятник, “Голгофу” за ненадобностью бросили в яму.

“Я покупаю”, — не раздумывая сказала Е. С. “Это можно, — отвечают ей, — да как его поднять?” — “Делайте что угодно, я за всё заплачу… Нужны будут мостки, делайте мостки от сарая к самой могиле… Нужны десять рабочих — пусть будут десять рабочих…”

Камень перевезли, и глубоко ушёл он в землю над урной Булгакова. Стёсанный верх без креста, со сбитой строкой из Евангелия, — он выглядел некрасиво. Тогда всю глыбу перевернули — основанием наружу[55].

Характеристика творческого стиля

Дарование Булгакова развивалось очень быстро, проявлялось теми или иными гранями в текстах разных жанров. За короткое время он успел выступить в рассказах, фельетонах и очерках, романах и повестях, пьесах[56]. Уже рассказы, очерки и фельетоны Булгакова выделялись среди русской юмористики 1920-х годов своим художественным уровнем. В сатирических произведениях Булгакова — структуре художественных образов, необычности и парадоксальности ситуаций, в которых оказываются персонажи, приёмах и средствах осмеяния — проявляется карнавальное мироощущение писателя[57]. Для фельетонов Булгакова характерно умение соединить две, казалось бы, несовместимые стихии — факт и вымысел, беллетризировать факт, сочетать документ с художественным вымыслом. Наблюдается тенденция сближения фельетона и рассказа, фельетон у Булгакова близок к сатирическому рассказу. Автор стилизует фельетоны под новеллу, страничку из дневника, использует форму письма, диалог и др.[58] В своей малой сатирической прозе Булгаков применял гиперболу и гротеск, обнажал и усиливал контрасты, заострял едва намечавшиеся тенденции[59].

С середины 1920-х годов Булгаков стал использовать в своих произведениях многочисленные скрытые аллюзии, элементы тайнописи. Искусство неявных значений привлекало его не только своим художественно-интеллектуальным потенциалом, но и возможностью затронуть рискованные темы и проблемы, находившиеся под запретом. Одновременно с началом широкого использования Булгаковым подобных средств и форм в его творчестве появляется и начинает переплетаться с ними фантастический элемент. По-видимому, как фантастика, так и иносказание выражали собой стремление писателя обобщённо и ёмко осмыслить происшедшие и происходящие в стране перемены, соотнести их с глубокими философскими проблемами, историческими проблемами, нравственными нормами. Фантастика и иносказание помогали Булгакову в поиске внутренней свободы для осмысления окружающей действительности[60]. Мистические образы были для писателя средством решения социально-сатирических и философских задач, но не частью мировоззрения[61].

Булгаковские тексты часто заключают в себе многослойные семантические структуры. В них пересекаются различные смысловые пласты, происходит их взаимопроникновение, присутствует игра скрытых значений и многократно варьирующихся взаимоотражений, приводящая к особым образно-смысловым эффектам. В рамках этой сложной и гармоничной системы одним из важных элементов является аллюзионно-ассоциативный, в том числе использование прототипов, намёков на реальные, имевшие место события, факты[60]. В произведениях часто встречаются реальные имена существовавших в действительности людей или же намёки на них, описания исторических событий, городов и улиц, сёл, предметов быта, зданий. Чуть ли не каждая строка содержит отсылки к подробностям жизни писателя, и потому булгаковская проза, даже насыщенная фантастикой, читается как записки очевидца[62]. Булгаков в своих текстах почти всегда предпочитал использовать реальный историко-топографический фон, помещать персонажей в тех местах, которые самому автору были прекрасно известны: где он жил, работал либо же бывал в гостях у друзей или знакомых[63]. По причине насыщенности конкретными деталями и образами проза Булгакова нуждается в разветвлённом комментировании[62].

Текстам Булгакова присуща редкая сила выразительности, конкретность восприятия жизни, умение даже метафизическое явление изобразить максимально чётко, без расплывчатости и без аллегоризма — так, как если бы это происходило у читателя на глазах и чуть ли не с ним самим. Характерна точность в колорите места и времени — и в изображении Москвы, современной писателю, и в изображении древнего Ершалаима в «Мастере и Маргарите»[64].

Булгаков стал продолжателем традиции Салтыкова-Щедрина в литературе — сатира у Булгакова так же глубока и беспощадна[65]. Булгакову присущи остроумие и блеск фантазии, стремительность «быстрой» прозы, умение создать занимательный сюжет и в то же время не изменить художественной правде, сделавшие его одним из самых популярных писателей XX века[66]. Для сатиры Булгакова характерна реалистичность, историческая и психологическая достоверность, в ней живописно и убедительно соединены время, города и люди[67].

Булгаков мастерски владел диалогом: речь его персонажей индивидуализирована, писатель умело отображает богатство речевой интонации, его портретные зарисовки очень выразительны[68]. Карнавальное мироощущение писателя проявляется, в частности, в языке: то торжественно-величавом, высоком, то подчёркнуто грубоватом и фамильярном, откровенно-циничном[69].

Неповторимый колорит, присущий булгаковским произведениям, создаётся во многом благодаря употреблению эмоционально-экспрессивной лексики, и чаще всего — просторечия. Вместе с другими видами эмоционально-экспрессивной лексики оно является важнейшим у Булгакова жанрово-стилистическим средством передачи индивидуализированной речи персонажей. Так, в повести «Собачье сердце» использование просторечия в диалогах обусловлено не только сюжетом и авторским замыслом, но и в значительной мере социальным происхождением героев. Просторечие придаёт речи персонажей оттенки грубоватости, непринуждённости, позволяет автору зримо обрисовать широкий спектр человеческих характеров и особенности взаимоотношений между персонажами[70].

Булгаков видел ту проблему, которую Бунин в книге «Окаянные дни» назвал болезнью и распадом языка, его ломкой и засорением, в том числе в народной среде. Отсюда насмешки Булгакова над аббревиатурами, канцеляризмами, революционным жаргоном, самоуверенной безграмотностью газетчиков (эти проблемы он высмеивает, например, в фельетоне «Караул!», пьесе «Бег», повести «Роковые яйца»). Однако сам Булгаков не дистанцируется от этого языка эпохи перелома, объединяющего «неправильную» живую народную речь, церковный высокий стиль, библейские образы, книжный интеллигентный разговор, риторику митингов и канцелярский стиль. Язык сатиры Булгакова богат во многом за счёт этой неправильности и распада, умелого употребления всех штампов и нелепостей, соединения несовместимых говоров и жаргонов. Отсюда неповторимый комизм булгаковских произведений[71].

Будучи противником формализма, канцелярщины, бумаготворчества, Булгаков порой прибегает к издевательской насмешливой имитации различных документов и деловых бумаг[72]. Он также высмеивает популярные лозунги и плакаты, использует пародийные названия учреждений и организаций[69].

Комизм в произведениях Булгакова создаётся ещё и благодаря использованию всевозможных тропов: сравнения и гиперболические, парадоксальные сопоставления, эпитеты, окрашенные обличительной экспрессией. Булгаков нередко применяет каламбуры, в основе которых лежат омонимы, омографы, паронимы, шуточная этимологизация, реализация метафор, переосмысление и модернизация устоявшихся фразеологизмов[72]. Персонажи произведений Булгакова нередко носят стилистически сниженные антропонимы, «говорящие» фамилии, пародийные и комические[69].

Основные произведения

Титульный лист книги М. Булгакова «Жизнь господина де Мольера». ЖЗЛ, 1962

Повести и романы

Пьесы, либретто, киносценарии

Рассказы

Публицистика, очерки и фельетоны

Публицистика и фельетоны
  • «Аптека» (1925)
  • «Багровый остров» (1924)
  • «Банан и Сидараф» (1924)
  • «Банщица Иван» (1925)
  • «Белобрысова книжка. Формат записной» (1924)
  • «Бенефис лорда Керзона» (1923)
  • «Беспокойная поездка. Монолог начальства. Не сказка, а быль» (1923)
  • «Библифетчик» (1924)
  • «Благим матом» (1925)
  • «Братский подарок немецких рабочих» (1922)
  • «Брачная катастрофа» (1924)
  • «Брачная катастрофа» (1924)
  • «В кафэ» (1920)
  • «В школе городка III Интернационала» (1923)
  • «Вода жизни» (1925)
  • «Война воды с железом» (1924)
  • «Воспаление мозгов» (1926)
  • «Гениальная личность» (1925)
  • «Гибель Шурки-уполномоченного. Дословный рассказ рабкора» (1924)
  • «Глав-полит-богослужение» (1924)
  • «Говорящая собака» (1924)
  • «Горемыка-Всеволод. История одного безобразия» (1925)
  • «Грядущие перспективы» (1919)
  • «Грядущие перспективы» (1919)
  • «Двуликий Чемс» (1925)
  • «Детский рассказ» (1939)
  • «Динамит!!!» (1925)
  • «Египетская мумия. Рассказ члена Профсоюза» (1924)
  • «Заколдованное место» (1925)
  • «Залог любви» (1925)
  • «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1925)
  • «Заседание в присутствии члена» (1924)
  • «Звуки польки неземной» (1924)
  • «Золотистый город» (1923)
  • «Золотые корреспонденции Ферапонта Ферапонтовича Капорцева» (1924-1925)
  • «Игра природы» (1924)
  • «Как Бутон женился» (1925)
  • «Как на теткины деньги местком подарок купил» (1925)
  • «Как разбился Бузыгин» (1923)
  • «Как школа провалилась в преисподнюю» (1924)
  • «Киев-город» (1923)
  • «Колесо судьбы» (1926)
  • «Коллекция гнилых фактов» (1925)
  • «Комаровское дело» (1923)
  • «Кондуктор и член императорской фамилии» (1925)
  • «Лестница в рай» (1923)
  • «Летучий голландец» (1925)
  • «Мадмазель Жанна» (1925)
  • «Мертвые ходят» (1925)
  • «Москва 20-х годов» (1924)
  • «Москва краснокаменная» (1922)
  • «Московские сцены» (1923)
  • «Музыкально-вокальная катастрофа» (1926)
  • «На каком основании десятник женился?» (1924)
  • «Не те брюки» (1925)
  • «Неделя просвещения» (1921)
  • «Неунывающие бодистки» (1925)
  • «Новый способ распространения книги» (1924)
  • «О пользе алкоголизма» (1925)
  • «Обмен веществ» (1924)
  • «Они хочуть свою образованность показать…» (1925)
  • «Паршивый тип» (1925)
  • «1-я детская коммуна» (1923)
  • «Письмо правительству СССР» (1930)
  • «Площадь на колёсах» (1924)
  • «По телефону» (1924)
  • «Повестка с государем императором» (1924)
  • «Под стеклянным небом» (1923)
  • «Пожар» (1925)
  • «Похождения Чичикова» (1922)
  • «Праздник с сифилисом» (1925)
  • «Приключения покойника» (1924)
  • «Просвещение с кровопролитием» (1924)
  • «Птицы в мансарде» (1923)
  • «Путевые заметки. Скорый № 7 Москва — Одесса» (1923)
  • «Путешествие по Крыму» (1925)
  • «Пьяный паровоз» (1926)
  • «Работа достигает 30 градусов» (1925)
  • «Рабочий город-сад» (1922)
  • «Радио-Петя» (1926)
  • «Рассказ Макара Девушкина» (1924)
  • «Рассказ про Поджилкина и крупу» (1924)
  • «Рассказ рабкора про лишних людей» (1924)
  • «„Ревизор“ с вышибанием» (1924)
  • «С наступлением темноты» (1925)
  • «Самоцветный быт» (1923)
  • «Сентиментальный водолей» (1925)
  • «Серия ноль шесть № 0660243» (1924)
  • «Смычкой по черепу» (1925)
  • «Спектакль в Петушках» (1924)
  • «Стенка на стенку» (1924)
  • «Столица в блокноте» (1922-1923)
  • «Страдалец папаша» (1925)
  • «Тайна несгораемого шкафа» (1926)
  • «Тайны мадридского двора» (1923)
  • «Торговый ренессанс» (1922)
  • «Три копейки» (1924)
  • «Угрызаемый хвост» (1925)
  • «Целитель» (1925)
  • «Часы жизни и смерти» (1924)
  • «Чаша жизни» (1922)
  • «Человек с градусником» (1925)
  • «Чемпион мира» (1925)
  • «Чертовщина» (1925)
  • «Шансон д'этэ» (1923)
  • «Электрическая лекция» (1924)[76][77]

Экранизации

См. также: Список экранизаций произведений Михаила Булгакова
Год Страна Название Режиссёр В ролях Примечание
1960  Великобритания «Театр двадцатого века: Белая гвардия» (англ. Twentieth Century Theatre: The White Guard)[78] Рудольф Картье Мариус Геринг (Алексей Турбин), Пол Дэйнмэн (Николай Турбин), Сара Лоусон (Елена Тальберг), Ричард Уорнер (Владимир Тальберг), Руперт Дэйвис (Мышлаевский), Дэвид Кэмерон (Шервинский), Тимоти Бэйтсон (Лариосик) Телеспектакль BBC
1968  СССР «Последние дни»[79] Александр Белинский И. Лаврентьева (Пушкина), А. Шуранова (Гончарова), А. Чернова (Воронцова), В. Стржельчик (Николай I), Б. Рыжухин (Бенкендорф), А. Пустохин (Дубельт), В. Тыкке (Дантес), В. Усков (Салтыков), Г. Демидова (смотрительница), Р. Лебедев (Жуковский), О. Басилашвили (Кукольник), В. Тодоров (Бенедиктов), Н. Боярский (Битков), Михаил Храбров (Богомазов), Иг. Дмитриев (князь Пётр). Телефильм ЛенТв по мотивам пьесы
1968  Югославия «Бег» (Bekstvo)[80] Здравко Шотра Неда Спасоевич (Серафима), Стево Жигон (Голубков), Бранислав Еринич (Чарнота), Люба Тадич (Хлудов), Мия Алексич (Корзухин) Телефильм
1969  Италия «Дни Турбиных» (итал. I giorni dei Turbin) Эдмо Фенольо Марьяно Риджильо (Алексей Турбин), Руджеро Мити (Николай Турбин), Леда Негрони (Елена Тальберг), Джованни «Джанни» Муси (Владимир Тальберг), Ренцо Палмер (Мышлаевский), Лино Каполиккьо (Шервинский), Пьерлуиджи Апра (Лариосик) Телефильм RAI
1970  СССР «Бег» Александр Алов
Владимир Наумов		 Людмила Савельева (Серафима Корзухина), Алексей Баталов (Сергей Голубков), Михаил Ульянов (Григорий Чарнота), Татьяна Ткач (Люська Корсакова), Владислав Дворжецкий (Роман Хлудов), Евгений Евстигнеев (Парамон Корзухин) Художественный фильм по мотивам произведений «Бег», «Белая гвардия», «Чёрное море»
1971  Франция «Бег» (фр. La fuite) Филипп Жулиа Мартина Сарсе (Серафима), Пьер Перне (Голубков), Альфред Адам (Чарнота), Даниэль Желен (Хлудов), Юбер Дешан (Корзухин) Телефильм
1971 Федеративная Республика Германии (1949—1990) ФРГ «Пилат и другие» (нем. Pilatus und Andere, Ein Film für Karfreitag) Анджей Вайда Войцех Пшоняк (Иешуа Га-Ноцри), Ян Кречмар (Понтий Пилат), Анджей Лапицкий (Афраний), Даниэль Ольбрыхский (Левий Матфей), Ежи Зельник (Иуда Искариот) Телефильм по мотивам романа «Мастер и Маргарита»
1972  Югославия
 Италия		 «Мастер и Маргарита» (итал. Il maestro e Margherita) Александр Петрович Уго Тоньяцци (Мастер), Бата Живоинович (Коровьев), Ален Кюни (Воланд), Мимзи Фармер (Маргарита) Художественный фильм
1973  СССР «Иван Васильевич меняет профессию» Леонид Гайдай Юрий Яковлев (Бунша / Иоанн Васильевич Грозный), Леонид Куравлёв (Жорж Милославский), Александр Демьяненко (инженер Тимофеев) Художественный фильм по мотивам пьесы «Иван Васильевич»
1973  СССР «Всего несколько слов в честь господина де Мольера» Анатолий Эфрос Юрий Любимов (Мольер / Сганарель), Ирина Кириченко (Мадлен Бежар), Леонид Броневой (Людовик XIV), Александр Ширвиндт (Дон Жуан) Телеспектакль ЦТ по пьесе М. Булгакова «Кабала святош» и комедии Ж. Б. Мольера «Дон Жуан»
1976  Италия «Собачье сердце» (итал. «Cuore di cane») Альберто Латтуада Макс Фон Сюдов (профессор Преображенский), Марио Адорф (доктор Борменталь), Кочи Понзони (Бобиков) Художественный фильм
1976  СССР «Никогда не отвлекайтесь на работе» Виталий Фетисов Олег Табаков (Стёпа Лиходеев), Глеб Стриженов (Коровьев) Кинофельетон по мотивам романа «Мастер и Маргарита» (7-я глава). Курсовая/дипломная работа во ВГИКе (хронометраж 20 минут)
1976  СССР «Дни Турбиных» Владимир Басов Андрей Мягков (Алексей Турбин), Андрей Ростоцкий (Николай Турбин), Валентина Титова (Елена Тальберг), Олег Басилашвили (Владимир Тальберг), Владимир Басов (Виктор Мышлаевский), Василий Лановой (Леонид Шервинский) Художественный фильм
1977  Италия «Роковые яйца» (итал. Le uova fatali) Уго Грегоретти Гастоне Москин (Персиков), Санто Версаче (Панкрат), Алессандро Абер (Бронский), Bruno Alessandro (Рокк) Телефильм
1977 либо

1978

 Венгрия «Блаженство» (венг. Boldogság), известен как «Иван Васильевич» (венг. Ivan Vasziljevics) Габор Варкони Роберт Колтаи (Рейн), Петер Хауманн (Милославский), Дёже Гараш (Бунша-Корецкий) Телефильм Magyar Televízió
1986  Венгрия «Зойкина квартира» (венг. Zojka szalonja) Ласло Феликс Илона Береш (Зойка), Петер Хауманн (Аметистов) Телефильм
1988  СССР «Собачье сердце» Владимир Бортко Евгений Евстигнеев (профессор Преображенский), Борис Плотников (доктор Борменталь), Владимир Толоконников (Шариков) Художественный фильм
1988  Польша «Мастер и Маргарита» (польск. Mistrz i Małgorzata) Мацей Войтышко Густав Холоубек (Воланд), Владислав Ковальский (Мастер), Анна Дымна (Маргарита), Мариуш Бенуа (Азазелло), Збигнев Запасевич (Понтий Пилат) Телефильм (4 серии)
1990  СССР «История болезни» Алексей Праздников Александр Галибин, Вячеслав Захаров, Антонина Шуранова, Александр Романцов Художественный фильм по мотивам рассказа «Красная корона»
1991  Великобритания «Инцидент в Иудее» (англ. Incident in Judea) Пол Брайерс Марк Райлэнс (Иешуа), Джон Вудвайн (Пилат), Джим Картер (Афраний) Телефильм по мотивам романа «Мастер и Маргарита»
1991  СССР «Записки юного врача» Михаил Якжен Андрей Никитинских (Бомгард), Александр Маслов (Поляков) Художественный фильм по мотивам рассказов «Полотенце с петухом», «Стальное горло», «Тьма египетская», «Вьюга», «Морфий»
1991  СССР «Красный остров» Александр Фенько Александр Феклистов, Андрей Болтнев Художественный фильм по мотивам произведений «Багровый остров», «Театральный роман», «Иван Васильевич», «Мольер», «Дьяволиада»
1994  Россия «Мастер и Маргарита» Юрий Кара Анастасия Вертинская (Маргарита), Виктор Раков (Мастер), Николай Бурляев (Иешуа Га-Ноцри), Михаил Ульянов (Понтий Пилат), Валентин Гафт (Воланд), Александр Филиппенко (Коровьев-Фагот), Владимир Стеклов (Азазелло), Виктор Павлов (кот Бегемот) Художественный фильм
1995  Россия
 Чехия		 «Роковые яйца» Сергей Ломкин Олег Янковский (Владимир Персиков), Андрей Толубеев (Александр Рокк), Михаил Козаков (Воланд) Художественный фильм
1996  Россия «Мастер и Маргарита» Сергей Десницкий Телеспектакль
2003  Россия «Театральный роман» Олег Бабицкий
Юрий Гольдин		 Игорь Ларин (Максудов), Максим Суханов (Иван Васильевич / Пётр Бомбардов) Художественный фильм
2003  Россия «Хорошо забытое старое» Ефим Гамбург Ирина Муравьёва, Евгений Весник, Павел Винник, Александр Пожаров Анимационный фильм по мотивам повести «Роковые яйца»
2005  Венгрия «Мастер и Маргарита» (венг. A mester és Margarita) Ибойя Фекете Сергей Греков (Воланд), Юдит Хернади, Григорий Лифанов (Мастер), Золтан Мучи (Коровьев), Регина Мянник (Маргарита), Петер Шерер (кот Бегемот) Короткометражный фильм
2005  Россия «Мастер и Маргарита» Владимир Бортко Олег Басилашвили (Воланд), Александр Галибин (Мастер), Анна Ковальчук (Маргарита), Александр Абдулов (Коровьев-Фагот), Кирилл Лавров (Пилат), Сергей Безруков (Иешуа Га-Ноцри) Телесериал
2008  Россия «Морфий» Алексей Балабанов Леонид Бичевин (Михаил Поляков), Ингеборга Дапкунайте (Анна Николаевна), Светлана Письмиченко (Пелагея Ивановна), Андрей Панин (Анатолий Демьяненко) Художественный фильм по мотивам цикла рассказов «Записки юного врача» и рассказа «Морфий»
2010  Израиль «Мастер и Маргарита, часть первая, глава 1» Терентий Ослябя Анимационный фильм
2012  Россия «Белая гвардия» Сергей Снежкин Константин Хабенский (Алексей Турбин), Михаил Пореченков (Виктор Мышлаевский), Евгений Дятлов (Леонид Шервинский), Андрей Зибров (Александр Студзинский), Сергей Брюн (Лариосик), Николай Ефремов (Николай Турбин) Телесериал
2012  Великобритания «Записки юного врача» (англ. A Young Doctor's Notebook) Алекс Хардкасл Джон Хэмм (повзрослевший врач), Дэниел Рэдклифф (юный врач) Телесериал
2014  Азербайджан «Мастер и Маргарита» Искендер Салимов Аскер Рагимов, Алексей Сапрыкин, Ярослав Трифонов, Кямран Кадирли Короткометражный фильм
2017  Франция «Мастер и Маргарита» (фр. Le maître et Marguerite) Шарлотта Валигора Мишель Байбабефф, Вадим Эссаян, Хатем Тайеб, Джованни Марино Луна, Шарлотта Валигора Художественный фильм
2017  Россия «302 БИС» Андрей Мышкин Лиза Арзамасова, Максим Колосов, Кирилл Ермичев Короткометражный фильм
2020  Россия «Морфий» Георгий Магала Артём Воробьёв, Астана Карамова Короткометражный фильм
2024  Россия «Мастер и Маргарита» Михаил Локшин Аугуст Диль (Воланд), Евгений Цыганов (Мастер), Юлия Снигирь (Маргарита), Юрий Колокольников (Коровьев), Алексей Розин (Азазелло), Полина Ауг (Гелла), Леонид Ярмольник (доктор Стравинский) Художественный фильм

Источники: [81][82]

Писатель и современники

Булгакова связывали дружеские отношения с В. В. Вересаевым, М. А. Волошиным. Однажды на именинах у жены драматурга Тренёва, его соседа по писательскому дому, Булгаков и Б. Л. Пастернак оказались за одним столом. Пастернак с каким-то особенным придыханием читал свои переводы стихов с грузинского. После первого тоста за хозяйку Пастернак объявил: «Я хочу выпить за Булгакова!» В ответ на возражение именинницы-хозяйки: «Нет, нет! Сейчас мы выпьем за Викентия Викентьевича, а потом за Булгакова!» — Пастернак воскликнул: «Нет, я хочу за Булгакова! Вересаев, конечно, очень большой человек, но он — законное явление. А Булгаков — незаконное!»[83] С А. Н. Толстым Булгаков познакомился, когда начал сотрудничать с берлинской газетой «Накануне». Толстой некоторое время редактировал литературное приложение к газете и просил сотрудников: «Шлите побольше Булгакова»[84]. В 1923 году на квартире у своих друзей Владимира и Зинаиды Коморских организовал праздничный обед в честь приезда Алексея Толстого. Этот обед поздее был сатирически описан в романе «Записки покойника (Театральный роман)»

В романе «Мастер и Маргарита» Булгаков широко использовал намёки на современных ему литераторов. Так, среди возможных прототипов Михаила Александровича Берлиоза — один из основателей РАПП Леопольд Авербах, публицист Михаил Кольцов, журналист Фёдор Раскольников, театральный критик Владимир Блюм и другие советские идеологи[85]. Кроме того, у Берлиоза есть некоторое портретное сходство с Демьяном Бедным[86]. В число прототипов Бездомного (Ивана Николаевича Понырева), по-видимому, входили Александр Безыменский, Иван Приблудный и Демьян Бедный[87]. Поэт Рюхин, доставивший Ивана Бездомного в клинику профессора Стравинского, имеет, по мнению некоторых исследователей, сходство с Маяковским. Отношения между Владимиром Владимировичем и Михаилом Афанасьевичем были непростыми: так, Маяковский в сатирической пьесе «Клоп» включил фамилию Булгаков в список слов-анахронизмов, незнакомых будущим поколениям[88].

Прототип прапорщика-футуриста Михаила Шполянского в романе «Белая гвардия» — известный впоследствии литератор и филолог В. Б. Шкловский, тогда эсер[89]. В «Записках покойника (Театральном романе)» у многих персонажей есть прототипы[90]: в частности, прототип Ивана Васильевича — Константин Станиславский, Аристарха Платоновича — Владимир Немирович-Данченко, Поликсены Торопецкой — Ольга Бокшанская, секретарша Немировича-Данченко, сестра Елены Сергеевны Булгаковой.

Семья

Родители

  • Отец — Афанасий Иванович Булгаков (1859—1907), русский богослов и историк церкви.
  • Мать — Варвара Михайловна (урождённая Покровская, во втором браке — Воскресенская; 1869—1922), учитель в прогимназии[91].

Братья и сёстры

Жёны

  • 1913—1925 — Татьяна Николаевна Лаппа (1892—1982) — первая жена. Брак заключён 23 апреля 1913 года, распался в ноябре 1924 года. Развод оформлен в марте 1925 года.
  • 1924—1932 — Любовь Евгеньевна Белозерская (1895—1987) — вторая жена. Брак заключён 30 апреля 1925 года. Развод оформлен 3 октября 1932 года. Автор книги о жизни с Булгаковым «О, мёд воспоминаний»[93].
  • 1932—1940 — Елена Сергеевна Шиловская (1893—1970) — третья жена. Брак заключён 4 октября 1932 года. Вдова с 10 марта 1940 года. Более замуж никогда не выходила. По условиям завещания от 10 октября 1939 года являлась единственной наследницей имущества и авторского права Михаила Булгакова (впоследствии наследниками стали её дети от предыдущего брака). Считается основным прототипом персонажа Маргариты в романе «Мастер и Маргарита»[91].

Другие родственники

Память

Адреса в Москве

В скобках приведены современные названия. Известно, что Булгаковы зачастую игнорировали «советские» наименования (в частности, Елена Сергеевна в дневниках писала о Нащокинском переулке, хотя на момент переезда он был уже улицей Фурманова)[97][98]. Обухов переулок был переименован в Чистый до переезда Булгакова, в 1922 году, однако в источниках иногда упоминается под старым именем[99][100].

Государственные музеи

Государственный музей Михаила Булгакова («Нехорошая квартира»)
Дом-музей Булгакова в Киеве

Частные учреждения, связанные с популяризацией творчества Михаила Булгакова

Документальные фильмы

Другое

Галерея

Примечания

Комментарии
  1. ↑ На момент рождения Михаила Афанасьевича юлианский календарь отставал от григорианского на 12 дней. В XX веке на момент принятия григорианского календаря в России разница составила 13 дней. Именно столько дней по ошибке было добавлено к дате рождения по старому стилю.
  2. ↑ Прописку в Москве Булгаков получил с помощью Н. К. Крупской, о чём написал очерк «Воспоминание…».
  3. ↑ Вторая жена Михаила Булгакова Любовь Евгеньевна прочла одну из статей о муже и напротив фразы о 20 просмотрах Сталиным спектакля «Дни Турбиных» сделала приписку на полях: «Это липа!» (статья с пометками Любови Евгеньевны хранится в фондах Государственного музея М. А. Булгакова).
  4. ↑ П. М. Керженцев в докладной записке Сталину и Молотову писал, что автор «хотел в своей новой пьесе показать судьбу писателя, идеология которого идёт вразрез с политическим строем, пьесы которого запрещают», предложив поместить в «Правде» резкую редакционную статью о «Мольере» и разобрать спектакль в других органах печати.
  5. ↑ По другим данным, умерла в 1954 году[91].
  6. ↑ Дочь хозяина знаменитого дома Турбиных — Инна Васильевна Кончаковская (1902—1985), родственница композитора В. О. Малишевского, сохранила этот дом-усадьбу в советские времена.
Источники
  1. ↑ Яновская, 1983, с. 340.
  2. ↑ 1 2 3 Лакшин В. Я. Булгаков Михаил Афанасьевич // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1971. — Т. 4 : Брасос — Веш. — С. 104—105.
  3. ↑ Mikhael Bulgakov // Internet Broadway Database (англ.) — 2000.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Булгаков, Михаил Афанасьевич. ТАСС. Дата обращения: 17 июня 2024.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Биография Михаила Булгакова. РИА Новости (15 мая 2021). Дата обращения: 17 июня 2024.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Михаил Булгаков. Культура.РФ. Дата обращения: 17 июня 2024.
  7. ↑ 1 2 Булгаков Михаил Афанасьевич. Большая российская энциклопедия. Дата обращения: 17 июня 2024.
  8. ↑ Дневник Елены Булгаковой. Belousenko.com. Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано из [www.belousenko.com/books/memoirs/bulgakova_dnevnik.htm оригинала] 16 июня 2012 года.
  9. ↑ Чудакова, 2023, с. 49.
  10. ↑ 1 2 Яновская Л. М. «Образ моего отца, пишущего за столом...» Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 18 июня 2024.
  11. ↑ Чудакова, 2023, с. 32.
  12. ↑ 1 2 Четыре сестры и два брата. Как сложились судьбы родных Михаила Булгакова. Mos.ru (15 мая 2020). Дата обращения: 18 июня 2024.
  13. ↑ Биография Булгакова (1911—1920). Булгаковская энциклопедия. Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано 23 августа 2014 года.
  14. ↑ Булгаков Михаил Афанасьевич. РусКонтур. Дата обращения: 18 июня 2024.
  15. ↑ Чудакова, 2023, с. 64.
  16. ↑ Чудакова, 2023, с. 66.
  17. ↑ На Смоленщине увековечили память о Михаиле Булгакове. Вести.Ru (13 октября 2011). Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано 5 августа 2018 года.
  18. ↑ 1 2 3 4 5 Михаил Булгаков. Великая война 1914—1918 гг.. Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано 28 мая 2023 года.
  19. ↑ Чудакова, 2023, с. 90.
  20. ↑ 1 2 Соколов Б. В. Расшифрованная «Белая гвардия»: Тайны Булгакова. — М.: Эксмо, 2010. — 320 с. — ISBN 978-5-699-45589-8.
  21. ↑ Виленский Ю. Г. Доктор Булгаков / под ред. Т. И. Борисовой. — К.: Здоровье, 1991. — С. 99—103. — ISBN 5-311-00639-0.
  22. ↑ Чудакова, 2023, с. 130.
  23. ↑ Булгаков М. А. Грядущие перспективы // Грозный. — 1919. — 13 (26) ноября (№ 47).
  24. ↑ Мастер мистического слова. Библиотека имени Л. Н. Толстого (15 мая 2020). Дата обращения: 18 июня 2024.
  25. ↑ Михаил Булгаков в потоке российской истории XX–XXI вв.: материалы Одиннадцатых и Двенадцатых Международных научных чтений, приуроченных к дню ангела писателя (Москва, ноябрь 2020 г., ноябрь 2021 г.) / Музей М.А. Булгакова. — М., 2022. — С. 15. — 188 с. — ISBN 978-5-906593-11-5.
  26. ↑ Ставропольский хронограф на 2006 год: Краевед. сб. / СКУНБ им. М. Ю. Лермонтова. Отд. краевед. лит. и библиографии. — Ставрополь, 2006. — 330 с. Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано 28 февраля 2023 года.
  27. ↑ Чудакова, 2023, с. 154.
  28. ↑ К 125-летию Михаила Булгакова. «Рукописи не горят». Централизованная библиотечная система Сургута (5 августа 2019). Дата обращения: 18 июня 2024.
  29. ↑ Выставка «Москва Михаила Булгакова». Букинист. Ценные старые книги. Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано 8 декабря 2019 года.
  30. ↑ Глава 2. Москва — отныне и навсегда. Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 18 июня 2024.
  31. ↑ Яновская, 2013, с. 176.
  32. ↑ Шенталинский В. А. Рабы свободы: документальные повести. — М.: Прогресс-Плеяда, 2009. — С. 133. — 586 с. — ISBN 978-5-93006-085-0.
  33. ↑ Степанов, 1999, с. 91.
  34. ↑ Яновская, 2013, с. 179—180.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 Громов Е. Сталин: Власть и искусство. — М.: Республика, 1998. — С. 100—130. — ISBN 5-250-02598-6.
  36. ↑ Михальский Ф. Н. Художественный театр после революции. Дневники и записи / сост. С. К. Никулин. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 2020. — С. 284, 319. — 533 с. — ISBN 978-5-87334-132-0.
  37. ↑ Сталин И. Встреча с группой украинских писателей 12 февраля 1929 года // Сочинения. — М., 1951. — Т. 12. — С. 112.
    Сталин И. В. Сочинения. — М., 1949. — Т. 11: 1928 ― март 1929. — 382 с.
  38. ↑ Кто стравил Сталина и Булгакова. Комсомольская правда (10 марта 2011). Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано 22 февраля 2019 года.
  39. ↑ Спиваковский П. Е. Кровь барона в «Мастере и Маргарите». Булгаковский роман как «антисоветское» произведение. Просветительский лекторий портала «Православие и мир» (15 мая 2016). Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано 22 февраля 2019 года.
  40. ↑ Яновская, 2013, с. 182—184.
  41. ↑ Черкашина М. В. Смерть «крикогубого Заратустры». Российская газета. Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано из оригинала 5 января 2002 года.
  42. ↑ Михаил Булгаков. Зойкина квартира (1926). Театр имени Евгения Вахтангова. Дата обращения: 18 июня 2024.
  43. ↑ Деготь Е. Советское искусство между Троцким и Сталиным. — М.: Московский музей современного искусства, 2008. — С. 19.
  44. ↑ Нусинов И. БУЛГАКОВ Михаил Афанасьевич // Литературная энциклопедия. — М.: Издательство Коммунистической Академии, 1929. — Т. 1 [А-Быва]. — С. Стб. 609—611.
  45. ↑ Письмо Михаила Булгакова правительству СССР, 1930 — Документ, Дилетант. Дата обращения: 19 ноября 2025.
  46. ↑ Историк Виталий Шенталинский опубликовал письма Михаила Булгакова и Евгения Замятина Иосифу Сталину. NEWSru.com. Дата обращения: 19 июня 2024. Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года.
  47. ↑ Сарнов Б. Сталин и писатели. Книга первая. — Москва: Эксмо, 2009. — С. 6. — ISBN 978-5-699-24794-3.
  48. ↑ Булгакова Е. С. Дневник Елены Булгаковой. — М.: Книжная палата, 1990. — С. 312. — 398 с. — (Из рукописного наследия). — ISBN 5-7000-0179-9.
  49. ↑ 1 2 Кто есть кто в «Театральном романе». Тайны самой злой книги Михаила Булгакова. Mos.ru (19 июня 2020). Дата обращения: 19 июня 2024.
  50. ↑ Н. Шафер. Булгаков-либреттист. Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 19 июня 2024.
  51. ↑ 1 2 Булгаков Михаил. Театр на Юго-Западе. Дата обращения: 19 июня 2024.
  52. ↑ Михаил Булгаков и другие известные люди, умершие от почечной недостаточности. Деловой квадрат (10 марта 2022). Дата обращения: 19 июня 2024.
  53. ↑ Голгофа. Булгаковская энциклопедия. Дата обращения: 9 апреля 2018. Архивировано 7 марта 2018 года.
  54. ↑ Лидин В. Г. Перенесение праха Н. В. Гоголя. Lib.ru. Дата обращения: 9 апреля 2018. Архивировано 3 августа 2021 года.
  55. ↑ Воспоминания о Михаиле Булгакове, 1988.
  56. ↑ Степанов, 1999, с. 46.
  57. ↑ Степанов, 1999, с. 52.
  58. ↑ Степанов, 1999, с. 53—54.
  59. ↑ Степанов, 1999, с. 54.
  60. ↑ 1 2 Никольский С. В. В невидимой части ассоциативного спектра… // Славяноведение. — 1994. — № 5. — С. 29—44.
  61. ↑ Соколов, 1991, с. 157.
  62. ↑ 1 2 Сахаров, 1991, с. 95.
  63. ↑ Мягков Б. Булгаковское Варьете — фантазия и реальность // Нева. — 1985. — № 6. — С. 195—200.
  64. ↑ Лакшин В. Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита» // Новый мир. — 1968. — № 6. — С. 284—311.
  65. ↑ Сахаров, 1991, с. 108.
  66. ↑ Сахаров, 1991, с. 103.
  67. ↑ Сахаров, 1991, с. 114.
  68. ↑ Петелин В. В. Михаил Булгаков. Жизнь. Личность. Творчество. — М.: Московский рабочий, 1989. — С. 448. — 495 с.
  69. ↑ 1 2 3 Степанов, 1999, с. 267.
  70. ↑ Абрамчук А. Н., Абрамчук О. В. О некоторых особенностях жанрово-стилистического использования просторечной лексики в повести Михаила Афанасьевича Булгакова «Собачье сердце» // Республиканские булгаковские чтения: К столетию со дня рождения М. А. Булгакова (Тезисы). — Черновцы : Издательство Черновицкого государственного университета, 1991. — С. 112—114.
  71. ↑ Сахаров, 1991, с. 101.
  72. ↑ 1 2 Степанов, 1999, с. 266.
  73. ↑ 1 2 Мастер мистического слова: библиографический список литературы к 130-летию со дня рождения Михаила Афанасьевича Булгакова. Централизованная детская система города Рязани. Дата обращения: 20 июня 2024.
  74. ↑ 1 2 3 ~ Произведения ~. Булгаковская энциклопедия. Дата обращения: 20 июня 2024.
  75. ↑ ~ Театр Булгакова ~. Булгаковская энциклопедия. Дата обращения: 20 июня 2024.
  76. ↑ Публицистика и фельетоны. Булгаков Михаил Афанасьевич. Дата обращения: 20 июня 2024.
  77. ↑ Поздняков, 2014.
  78. ↑ Шимонова, 2015, с. 120.
  79. ↑ «Последние дни», телеспектакль по пьесе М. Булгакова. ЛенТВ, 1968 г. на YouTube
  80. ↑ Бег (Bekstvo). Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 20 июня 2024.
  81. ↑ Экранизации. Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 20 июня 2024.
  82. ↑ Экранизации Булгакова: проклятые, народные и забытые. Мир фантастики и фэнтези (15 мая 2021). Дата обращения: 20 июня 2024.
  83. ↑ Чудакова, 2023, с. 565.
  84. ↑ Миндлин Э. Л. Необыкновенные собеседники. — М.: Советский писатель, 1968. — С. 144. — 490 с.
  85. ↑ Лесскис, 1999, с. 249.
  86. ↑ Соколов, 1991, с. 163.
  87. ↑ Лесскис, 1999, с. 251.
  88. ↑ Лесскис, 1999, с. 308—309.
  89. ↑ Михаил Семенович Шполянский. Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 19 июня 2024.
  90. ↑ Смелянский А. М. Комментарии к роману «Записки покойника» // Булгаков М. А. Собр. соч.: в 5 т. — Т. 4. — М.: Художественная литература, 1990. — С. 665—667.
  91. ↑ 1 2 3 4 ~ Родные и близкие ~. Булгаковская энциклопедия. Дата обращения: 20 июня 2024.
  92. ↑ Варвара Афанасьевна Булгакова. Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 20 июня 2024.
  93. ↑ Белозерская-Булгакова Л. Е. О, мёд воспоминаний. Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано из оригинала 29 декабря 2014 года.
  94. ↑ Горпенко-Мягкова, 2015, с. 154.
  95. ↑ Пётр Булгаков, дядя писателя, во Владивостоке, Токио и Сан‑Франциско // Вопросы литературы. — 2023. — № 3.
  96. ↑ Булгаков. Родные и близкие. Булгаковский Дом (5 ноября 2020). Дата обращения: 20 июня 2024.
  97. ↑ М. А. Булгаков — А. С. Щербакову. 1 октября 1935 года. Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 17 июня 2024.
  98. ↑ Булгакова Е. Дневник Елены Булгаковой. — М.: Книжная палата, 1990. — С. 313. — 400 с. — ISBN 5-7000-0179-9.
  99. ↑ Виленский Ю. Г. Доктор Булгаков: монография. — [Б. м.], 1991.
  100. ↑ 1 2 Дом, где Михаил Булгаков жил в 1924–1926 годах. Москва Булгакова. Дата обращения: 17 июня 2024.
  101. ↑ Общежитие Первого Московского государственного медицинского института. Москва Булгакова. Дата обращения: 17 июня 2024.
  102. ↑ 1 2 3 Музей Михаила Булгакова. Москва Булгакова. Дата обращения: 17 июня 2024.
  103. ↑ Дом, где Михаил Булгаков жил летом 1924 года. Москва Булгакова. Дата обращения: 17 июня 2024.
  104. ↑ Дом, где Михаил Булгаков жил в 1926–1927 годах. Москва Булгакова. Дата обращения: 17 июня 2024.
  105. ↑ Квартира Михаила Булгакова. Москва Булгакова. Дата обращения: 17 июня 2024.
  106. ↑ Московская энциклопедия / С. О. Шмидт. — М.: Издательский центр «Москвоведение», 2007. — Т. I: Лица Москвы. — С. 236. — 10 000 экз. — ISBN 978-5-903633-01-2.
  107. ↑ Ведьма разгромила дом писателей за то, что мастеру не дали там по-настоящему хорошую квартиру. Вечерняя Москва (23 февраля 2015). Дата обращения: 17 июня 2024. Архивировано 8 декабря 2019 года.
  108. ↑ Квартира Михаила и Елены Булгаковых. Москва Булгакова. Дата обращения: 17 июня 2024.
  109. ↑ Комаров Ю. Квартирный вопрос // Москва. — 2017. — С. 184—193.
  110. ↑ Дом №10, он же 302-БИС в творчестве Михаила Булгакова. Музей Михаила Булгакова. Дата обращения: 20 июня 2024.
  111. ↑ «Нехорошая квартира»: Булгаков о квартире № 50. Музей Михаила Булгакова. Дата обращения: 20 июня 2024.
  112. ↑ Центр Булгакова на Арбате. Музей Михаила Булгакова. Дата обращения: 20 июня 2024.
  113. ↑ Музей Михаила Булгакова «Дом Турбиных» в Киеве. Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 20 июня 2024.
  114. ↑ Булгаковский Дом — Новости. Булгаковский Дом. Дата обращения: 20 июня 2024.
  115. ↑ Музей одной улицы (Андреевского спуска) в Киеве, Украина. Музеи мира. Дата обращения: 20 июня 2024.
  116. ↑ Логотип YouTube Литературное наследство. Михаил Афанасьевич Булгаков. 1891—1940. Серия 1 (1978)
  117. ↑ Логотип YouTube Литературное наследство. Михаил Афанасьевич Булгаков. 1891—1940. Серия 2 (1978)
  118. ↑ Логотип YouTube Мастер. Серия 1. О жизни и творчестве писателя М. А. Булгакова (1987)
  119. ↑ Логотип YouTube Мастер. Серия 2. О жизни и творчестве писателя М. А. Булгакова (1987)
  120. ↑ Логотип YouTube Воспоминания о Михаиле Булгакове. Часть 1. Души моей глазами… (1991)
  121. ↑ Логотип YouTube Воспоминания о Михаиле Булгакове. Часть 2. Этот мир мой (1991)
  122. ↑ Стихотворение Анны Ахматовой «Памяти М. А. Булгакова». Михаил Булгаков — Жизнь и творчество. Дата обращения: 20 июня 2024.
  123. ↑ Лекция «Булгаков — Космос». Музей Михаила Булгакова (21 октября 2022). Дата обращения: 20 июня 2024.
  124. ↑ Булгаков Михаил Афанасьевич. Институт развития социально-экономических проектов и инициатив — ИРСЭПИ. Дата обращения: 20 июня 2024.
  125. ↑ Памятник Михаилу Булгакову в Киеве. Культура.РФ. Дата обращения: 20 июня 2024.
  126. ↑ Памятник почитателям романа. Интерфакс (27 октября 2017). Дата обращения: 20 июня 2024.
  127. ↑ Скульптуры Николая Гоголя и Михаила Булгакова появились на территории Музея военной формы РВИО. Российское военно-историческое общество. Дата обращения: 20 июня 2024.
  128. ↑ Памятник М. А. Булгакову в Харькове. Памятники русской истории и культуры на Украине. Дата обращения: 20 июня 2024.
  129. ↑ Во Владикавказе появился памятник Булгакову. 15-й регион. Дата обращения: 20 июня 2024.

Литература

Ссылки

Источник — https://ru.ruwiki.ru/w/index.php?title=Булгаков,_Михаил_Афанасьевич&oldid=1217746497