Дни Турбиных

3 апреля 1925 года Булгакову во МХАТе предложили написать пьесу по роману «Белая гвардия». Работу над первой редакцией Булгаков начал в июле 1925 года. В пьесе, как и в романе, Булгаков основывался на собственных воспоминаниях о Киеве времён Гражданской войны. Первую редакцию автор прочёл в театре в начале сентября того же года, 25 сентября 1926 года пьеса была разрешена к постановке^[2], 5 октября состоялась премьера^[1].

В дальнейшем она неоднократно редактировалась. В настоящее время известны три редакции пьесы; две первые имеют то же название, что и роман, однако из-за проблем с цензурой его пришлось сменить. Название «Дни Турбиных» использовалось и для романа. В частности, первое его издание (1927 и 1929 годов, издательство Concorde, Париж) было озаглавлено «Дни Турбиных (Белая гвардия)».

Среди исследователей не существует единого мнения относительно того, какую редакцию пьесы считать последней^[3]. Одни указывают на то, что третья появилась в результате запрета второй и многие изменения в неё были внесены под давлением Репеткома, поэтому она не может считаться окончательным проявлением авторской воли. Другие утверждают, что именно третья, озаглавленная «Дни Турбиных», должна быть признана основным текстом, поскольку по ней уже много десятилетий играют спектакли. Яков Лурье также утверждал, что в каждой редакции Булгаков продолжал творческую работу над пьесой, а значит, именно последний вариант должен быть признан окончательным^[1]. Рукописи пьесы не сохранились. При жизни автора пьеса в Советском Союзе не публиковалась. Третья редакция впервые опубликована Е. С. Булгаковой в 1955 году. В 1927 году вторая редакция вышла в Берлине в переводе на немецкий язык с двойным названием: «Дни Турбиных. Белая гвардия». В переводе на английский пьеса впервые была опубликована в 1934 году в Бостоне и Нью-Йорке^[2].

В 1927 году некий Захар Каганский объявил себя правообладателем на переводы и постановку пьесы за границей. В связи с этим М. А. Булгаков 21 февраля 1928 года обратился в Моссовет с просьбой о разрешении выехать за границу для переговоров о постановке пьесы^[4].

• Алексей Васильевич Турбин  — полковник-артиллерист, 30 лет.
• Николай Турбин — его брат, 18 лет.
• Елена Васильевна Тальберг — их сестра, 24 года.
• Владимир Робертович Тальберг — полковник генштаба, муж Елены, 38 лет.
• Виктор Викторович Мышлаевский — штабс-капитан, артиллерист, 38 лет.
• Леонид Юрьевич Шервинский — поручик, личный адъютант гетмана.
• Александр Брониславович Студзинский — капитан, 29 лет.
• Лариосик — кузен из Житомира, 21 год.
• Гетман всея Украины (Павел Скоропадский).
• Болботун — командир 1-й конной петлюровской дивизии (прототип — Болбочан).
• Галаньба — сотник-петлюровец, бывший уланский ротмистр.
• Ураган и Кирпатый — петлюровцы.
• Фон Шратт — германский генерал.
• Фон Дуст — германский майор.
• Врач германской армии.
• Дезертир-сечевик.
• Человек с корзиной.
• Камер-лакей.
• Максим — бывший гимназический педель (надзиратель за студентами в высших учебных заведениях), 60 лет.
• Гайдамак-телефонист.
• Первый офицер.
• Второй офицер.
• Третий офицер.
• Первый юнкер.
• Второй юнкер.
• Третий юнкер.
• Юнкера и гайдамаки.

События, описанные в пьесе, происходят в конце 1918 — начале 1919 годов в Киеве и охватывают падение режима гетмана Скоропадского, приход Петлюры и изгнание его из города большевиками. На фоне постоянной смены власти происходит личная трагедия семьи Турбиных, ломаются основы старой жизни.

Первая редакция пьесы имела пять актов, а вторая и третья — только четыре.

На ложу
   в окно театральных касс
Тыкая ногтем лаковым,
   он* даёт социальный заказ
На «Дни Турбиных» —
   Булгаковым.

Современные критики считают «Дни Турбиных» вершиной театрального успеха Булгакова. Однако сценическая судьба пьесы была сложна^[6]. Впервые поставленная во МХАТе пьеса пользовалась большим зрительским успехом, но получила разгромные рецензии в советской прессе. В советском театре эта пьеса была единственной, где образы белогвардейцев не были карикатурными. Напротив, семья Турбиных изображалась автором с нескрываемым сочувствием, а полковник Алексей Турбин был наделён автобиографическими чертами. В критической статье, опубликованной 2 февраля 1927 года в журнале «Новый зритель», Булгаков выделил следующее^[2]:

В апреле 1929 года «Дни Турбиных» были сняты с репертуара. Автора обвиняли в мещанском и буржуазном настроении, пропаганде белого движения. Но покровителем Булгакова оказался сам Сталин. Распространено утверждение, согласно которому Сталин якобы смотрел спектакль пятнадцать раз^[7], однако никаких документальных доказательств этому нет, и исследователь Мария Котова высказывает сомнения в истинности этого факта^[8]. По указанию Сталина спектакль был восстановлен и вошёл в классический репертуар театра. Любовь Сталина к пьесе некоторыми воспринималась как свидетельство перемены взглядов, изменение отношения к традициям русской армии (с личным отношением Сталина связывали также введение в РККА знаков различия, погон и прочих атрибутов Российской императорской армии).

Сам Сталин в письме к драматургу Владимиру Билль-Белоцерковскому указывал, что пьеса нравится ему, наоборот, из-за того, что в ней показано поражение белых. Письмо было впоследствии опубликовано самим Сталиным в собрании сочинений уже после смерти Булгакова, в 1949 году:

После возобновления спектакля в 1932 году появилась статья Всеволода Вишневского:

Для Михаила Булгакова, который перебивался случайными заработками, постановка пьесы во МХАТе была фактически единственной возможностью содержать семью^[10].

• 1926 — МХАТ. Режиссёр Илья Судаков, художник Николай Ульянов, художественный руководитель постановки К. С. Станиславский. Роли исполняли: Алексей Турбин — Николай Хмелёв, Николка — Иван Кудрявцев, Елена — Вера Соколова, Шервинский — Марк Прудкин^[11], Студзинский — Евгений Калужский, Мышлаевский — Борис Добронравов, Тальберг — Всеволод Вербицкий, Лариосик — Михаил Яншин, Фон Шратт — Виктор Станицын, фон Дуст — Роберт Шиллинг, Гетман — Владимир Ершов, дезертир — Николай Титушин, Болботун — Александр Андерс, Максим — Михаил Кедров, также Сергей Блинников, Владимир Истрин, Борис Малолетков, Василий Новиков. Премьера состоялась 5 октября 1926 года.

В исключённых сценах (с пойманным петлюровцами евреем, Василисой и Вандой) должны были играть Иосиф Раевский и Михаил Тарханов с Анастасией Зуевой, соответственно.

Машинистка И. С. Раабен (дочь генерала Каменского), которая печатала роман «Белая гвардия» и которую Булгаков пригласил на спектакль, вспоминала: «Спектакль был потрясающий, потому что всё было живо в памяти у людей. Были истерики, обмороки, семь человек увезла скорая помощь, потому что среди зрителей были люди, пережившие и Петлюру, и киевские эти ужасы, и вообще трудности гражданской войны…»

Публицист Иван Солоневич впоследствии описывал неординарные события, связанные с постановкой:

После снятия с репертуара в 1929 году спектакль был возобновлён 18 февраля 1932 года и сохранялся на сцене Художественного театра вплоть до июня 1941 года. Всего в 1926—1941 годах пьеса прошла 987 раз^[1].

М. А. Булгаков писал в письме П. С. Попову 24 апреля 1932 года о возобновлении спектакля:

• 2013 — Санкт-Петербургский театр «Мастерская» (режиссёр Григорий Михайлович Козлов).
• 2022 — Мытищинский театр драмы и комедии ФЭСТ (режиссёр Максим Ладо).

1976 — Дни Турбиных, режиссёр Владимир Басов.