Найти статью
Балахненское кружево
Балахни́нское кру́жево (более старый и менее распространённый вариант — балахне́нское кру́жево) — русский народный художественный промысел по плетению кружев на коклю́шках (столбиках или катушках для наматывания ниток), возникший в городе Балахне́ и его окрестностях предположительно в XVIII веке[1]. Технология изготовления балахнинского кружева — наиболее трудоёмкая из существующих техник кружевоплетения в России[2].
Общие сведения
Что важно знать
| Балахнинское кружево (балахненское кружево) | |
|---|---|
| Общая информация | |
| Тип | плетение кружев |
| Страна происхождения |
 Россия |
| Регион | Балахна, Нижегородская область |
| Время появления | XVIII век (возможно, XVII век) |
История
Истоки промысла
В 1880 году в Трудах Комиссии по исследованию кустарной промышленности в России была опубликована первая статья по истории балахнинского (балахненского) кружева. Автор статьи И. П. Ягодинский утверждал, что балахнинскому кружеву более ста лет[3]. Одна из основательниц Мариинской практической школы кружевниц в Санкт-Петербурге и известная исследовательница кружева София Давыдова в начале XX века опиралась на работы Ягодинского и также писала, что началом промысла был XVIII век[4][2].
По другим сведениям, балахнинский кружевной промысел ведёт свою историю с последних десятилетий XVII века[5].
В настоящее время есть несколько версий о происхождении этого кружева: самая обоснованная — кто-то из дворянок открыл мастерскую. Из Европы привозили нитки и сколки (рисунки кружев). Кружевоплетение в России — пришлое, несамобытное. Если ткачество развивалось постепенно в нескольких местах, то кружево завезли. <...> ...Во времена Петра I, Елизаветы Петровны очень много дворян открывали мастерские, где девушки плели кружево. Его в итоге продавали. Известные мастерские различных кустарных промыслов были у Шереметевых; среди прочего в их владении числилось Кубинцево — бывшее село, которое примыкало к Балахне; сейчас это уже черта города[2].
— Мария Карташова, директор Балахнинского музейного историко-художественного комплекса
Расцвет
Расцвет кружевоплетения в Балахне пришёлся на период с конца XVIII до конца XIX века.
Существует предание, что блонды с алыми розочками, обведёнными белой шёлковой сканью, на золотисто-бежевом фоне были заказаны балахнинским мастерицам российской императрицей Екатериной II[5].
В XIX веке промыслом занималась половина всего женского населения Балахны и окрестных деревень. В тот период выходившие отсюда кружевные изделия считались лучшими в России и Европе. Свадебное платье английской королевы Виктории в 1840 году украшали именно балахнинские кружева.
Развитию промысла способствовала и близость Балахны к Нижегородской ярмарке. Оттуда кружева развозились по всей России и Европе. Они продавались в модных лавках Москвы, Санкт-Петербурга, Вены, Лондона, Парижа и других городов. Среди кружевных изделий пользовались популярностью «виноградные» косынки, воротнички, дамские перчатки[5].
Балахна, подобно другим центрам кружевоплетения, производила как штучные вещи, так и мерное кружево для украшения женской и мужской одежды: рюши для отделки дамских платьев, блузок, платков, белья, шляп и чепцов. Ассортимент штучных изделий включал галстуки, пояса, наколки на причёску, головные уборы (шали, косынки, шарфы, шапочки), перчатки, воротники, манжеты, кофты, платья и накидки на плечи[5].
— Любовь Ведерникова, автор книги о балахнинском кружеве
К началу XX века в 17 губерниях России насчитывалось более ста тысяч профессиональных кружевниц. В Нижегородской губернии кружевной промысел охватывал 225 сёл Балахнинского уезда, где плели кружева более двух тысяч мастериц.
Упадок
В начале XX века кружевной промысел в Балахне вступил в период упадка из-за трудоёмкости плетения и высоких цен на сырьё — на тонкий шёлк.
В советское время мастерицы, сохранявшие навыки плетения кружев, занимались этим только дома, для себя и для нужд своих семей. Однако в 1968 году в посёлке Правдинск под Балахной был открыт цех кружевоплетения[7].
XXI век
В XXI веке снова растёт внимание к балахнинскому кружеву. Балахнинские кружевницы — участники многих региональных, всероссийских и международных выставок и фестивалей. Большую работу по популяризации промысла проводит Балахнинский музейный историко-художественный комплекс: здесь демонстрируется экспозиция балахнинских кружев, работает мастерская, где проводятся показательные и учебные мастер-классы по плетению кружева.
В 2019 году в Балахне прошёл I Всероссийский фестиваль-конкурс «Кружевная рапсодия»[7].
Художественные особенности
Переработав орнаменты французских и бельгийских кружев, местные мастерицы создали свой неповторимый художественный стиль — «балахонский манер». В классическом виде он сложился во второй половине XIX века. Его основу составляют композиции из цветов и листьев, плодов граната, гроздьев винограда — узоров, служивших символами любви, земного рая, счастливой семейной жизни.
Гордостью балахнинских мастериц всегда были кружевные шёлковые «виноградные» косынки. Другой излюбленный рисунок — «балахонская роза» — стал своеобразной визитной карточкой местного растительного орнамента выплетаемых кружев.
Изображения животных и птиц — оленей, павлинов, орлов — на балахнинских кружевах встречаются реже[5].
Главная отличительная особенность балахнинского кружева по сравнению с другими многопарными техниками (то есть техниками, где применяется много пар коклюшек) — клюневая решётка. Это орнамент, который используется как фоновый и нигде больше, кроме как в Балахне, не встречается[2]. Но допустимы и другие варианты декоративного фона: московская, рыбчатая, жемчужная и другие сетки и решётки[7].
Техника плетения
Балахнинские кружевницы для плетения используют одновременно много пар деревянных столбиков-коклюшек, на которые наматываются нитки. Рисунок выводится одновременно по всей ширине. Если в вологодской сцепной технике плетения используют около 20 пар коклюшек, то в многопарной балахнинской технике применяют до 300 пар и более. До начала плетения кружевница должна предварительно намотать нитки на 600 коклюшек. Поэтому балахнинское кружево изготавливается крайне медленно. Так, на изготовление одной салфетки может уйти полгода[2].
До начала плетения выполняли рисунок будущего изделия, который называют ско́лком. Его может делать кружевница или приглашённый художник. В атрибуции готового изделия указывают как имя кружевницы, так и имя автора рисунка[2].
Готовый рисунок-ско́лок клали на валик-подушку, набитую сеном, соломой или древесными опилками, и поверх него накалывали булавки, на которые крепили нитки в процессе плетения[5].
Для классического балахнинского кружева (XIX век) в дело шёл преимущественно чёрный шёлк (по меркам XX и XXI века это довольно необычно), а также белый и кремовый. В изготовлении менее дорогих изделий использовались хлопчатобумажные и льняные нити чёрного, золотисто-кремового или белого цветов[5].
Ценность кружева зависела от чистоты плетения, веса изделия (готовое изделие должно быть лёгким и тонким)[7], количества используемых в работе коклюшек[5].
В фольклоре
Об известности нижегородского промысла свидетельствуют русские пословицы и поговорки:
- «Кутуз да коклюшки — балахонские игрушки!»[8] (кутуз или кутузик, согласно Толковому словарю Владимира Даля, — это подушка, на которой плетут кружева)
- «Балахна кружевничает»
- «Балахонки до слепу кружева плетут»
- «Балахонские мастерицы плести мастерицы»[9] или «Балахонские кружевницы плести мастерицы»[8] (в данной двусмысленной фразе отразилась любовь мастериц к обмену сплетнями, злословию при плетении).
Примечания
Литература
- Варенцова Л. Ю. Балахнинское кружево // Славное прошлое нижегородской земли / Сост. Ф. А. Селезнёв. — Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2013. — С. 368—373.
- Ведерникова Л. В. Балахнинское кружево. — Нижний Новгород: Литера, 2008. — 190 с. — (Библиотека имени Ивана Петровича Склярова «Народные художественные промыслы Нижегородской области). — ISBN 978-5-900915-61-6.
- Давыдова С. А. Кружевной промысел в губерниях Орловской, Вятской, Казанской и Вологодской. — СПб.: Типография В. Киршбаума, 1886. — 172 с.
- Даль В. И. Кока // Толковый словарь живого великорусского языка. — 2-е издание, исправленное и значительно умноженное по рукописи автора. — СПб.; М.: Издание книгопродавца-типографа М. О. Вольфа, 1881. — Т. 2. И—О. — С. 134. — 810 с.
- Ефимова Л. В., Алёшина Т. С., Самонин С. Ю. Костюм в России XV — начало XX века / Из собрания Государственного исторического музея — М.: Арт-Родник, 2000. — 232 с., илл.
- Ефимова Л. В., Белогорская Р. М. Русская вышивка и кружево. Собрание Государственного исторического музея. — М.: Изобразительное искусство, 1982. — 272 с.
- Максимов С. В. Попросту — без коклюш // Крылатые слова. — СПб.: Издание А. С. Суворина, 1890. — С. 306—307. — 486 с.
- Плотников М. А. Кустарные промыслы Нижегородской губернии. — Нижний Новгород, 1894. — 285 с.
- Фалеева В. А. Русское плетёное кружево. — Л.: Художник РСФСР, 1983. — Серия: Народные промыслы РСФСР. — 328 с. — 20 000 экз.
