Тульская городская игрушка

Тульский гончарный промысел получил развитие в XVIII—XIX веках на окраине города, в слободе Большие Гончары. На рубеже веков появилось увлечение фарфоровыми статуэтками, которые предназначались не для игры, а для украшения интерьера^[1]. Фарфор был по карману только знати, поэтому гончарные мастера стали изготавливать игрушки из глины, по виду напоминающие фарфоровые^[2].

Фигурки изображали элегантных дам и кавалеров, за что получили в народе название «князьки». Образы зажиточных горожан, одетых в характерные для своего времени костюмы, давали наглядное представление о моде 1880-х годов^[3]. На первой кустарной выставке, прошедшей в 1890 году в Санкт-Петербурге, тульская игрушка пользовалась большой популярностью — несколько экземпляров было закуплено в Петербургский кустарный музей, часть попала в частные собрания^[4].

Первые фотографии игрушек, похожих на тульскую, были опубликованы в 1912 году в художественно-литературном журнале «Аполлонъ» в статье русского художника и коллекционера игрушек Александра Николаевича Бенуа. В журнале были приведены эскизы четырёх фигурок: гуляющей пары, кормилицы с ребёнком под зонтиком, монаха и няни с мальчиком^[5]. Письменное упоминание о тульской игрушке появилось в 1933 году в книге Николая Михайловича Церетелли «Русская крестьянская игрушка», где были отмечены высота игрушки (до 25 см) и её сатирический характер^[6].

После Октябрьской революции игрушку посчитали буржуазной, отражающей жизнь и быт враждебного класса — потому что изображались барыни, священники, царские военные^[7]. Исследователь игрушки Геннадий Михайлович Блинов в своей книге «Записки коллекционера» писал, что когда он в 1973 году приехал в Тулу и стал наводить справки о глиняной игрушке Больших Гончаров, никаких следов гончарного промысла уже не было. Встретившийся ему старожил 1909 года рождения из семьи потомственных гончаров смог лишь приблизительно описать художественные особенности игрушек^[8].

В 1980-е годы ремесло было возрождено мастерами-керамистами Ириной Бежиной и Ольгой Андреевой, которые по старым образцам из книг и рассказам старожилов воссоздали облик игрушек и восстановили традиционную технологию^[9].

Самая большая коллекция из 28 оригинальных тульских городских игрушек хранится в Русском музее Санкт-Петербурга, шесть экземпляров — в Сергиевом Посаде, два — во Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства в Москве. При этом в самой Туле нет ни одной оригинальной фигурки^[10].

Главная особенность тульской игрушки — вытянутость и долговязость формы, что роднит её с филимоновской игрушкой. Другие отличительные особенности — маленькие головки, широкие и высокие юбки-колоколы, придающие куклам изящество и лёгкость. Типичными образами являлись барыня, кормилица, няня, дама и кавалер. Из разных фигурок иногда составлялись различные жанровые сцены. В тульской игрушке был присущий только ей оригинальный сюжет — фигурки монахов и монахинь с раскрытой книгой в руках^[11].

Дамы были одеты в городское платье, без признаков роскоши, и часто с элементами народного костюма. Няни и кормилицы были одеты в белые кофты и юбку с передниками, а головы покрыты повойником — головным убором замужних крестьянок и мещанок. Фигурки кавалеров, обычно одетые в мундир, имели военную выправку и тонкие ножки, и для устойчивости соединялись с юбками барышень. Кавалер с дамой чаще всего изображаются на прогулке или в танце^[7].

Игрушку собирали из нескольких частей: первой изготавливалась юбка с туловищем, затем формовалась голова с шеей, которая вставлялась в приготовленное отверстие, далее затиралось место место стыковки и прикреплялись руки. Для большего сходства с фарфоровыми статуэтками игрушки полностью покрывали белилами, а затем кистью наносили рисунок, используя в основном пастельные цвета. Лица фигурок имели слегка заметный выступающий нос, а также нанесенные в виде штриха краски глаза, рот и высоко поднятые брови, придающие игрушкам удивленный вид. В изображениях лиц использовали слегка выступающий нос, который иногда заменяли штрихом краски. На финальным этапе одежду на фигурке украшалась оборками, рюшами, нарядными шляпками и другими модными аксессуарами. Облик нарядной дамы обычно дополнял небольшой яркий зонтик, который прикреплялся к фигурке с помощью проволоки^[12].