Тоемская роспись
То́емская ро́спись — русский народный промысел; одна из северодвинских росписей по дереву, возникшая предположительно в XIX веке в местности, где река Нижняя Тойма впадает в Северную Двину. Относится к типу графических росписей. В орнаменте преобладают стилизованные старорусские узоры; для росписи иногда использовали трафарет. Встречается в основном на прялках. Характерная особенность более поздних образцов — изображение свадебного выезда[1].
Общие сведения
| Тоемская роспись | |
|---|---|
| Общая информация | |
| Тип | роспись по дереву |
| Страна происхождения |
 Россия |
| Регион | Архангельская губерния |
| Время появления | XIX век |
История
Название Нижняя Тойма включало в себя более десятка деревень, расположенных в устье реки Нижняя Тойма. Как и по всей Северной Двине, жители деревень занимались росписью домашней утвари и домов. Наиболее известные мастера были выходцами иконописной школы, поэтому орнаменты тоемской росписи отчасти повторяют элементы росписи иконостасов.
Иван Кириллович Третьяков, а также его брат Григорий Кириллович создавали резные и расписные прялки. Сын Ивана Кирилловича Василий заслужил репутацию удивительного мастера: именно его авторству принадлежат наиболее искусные трёхъярусные прялки, в нижней части со свадебным выездом, в верхней — со стилизованными окошками. Ремеслом занимались в основном мужчины, но дочь Ивана Кирилловича Прасковья, которая с детства не ходила, переняла мастерство у отца и брата и также расписывала прялки. Третьяковы славились тем, что не использовали трафаретов и каждую роспись старались сделать уникальной. Был известен также мастер Егор Игнатьевич Меньшиков из села Абакумовского — как и Иван Третьяков, в прошлом он был иконописцем[2].
Тоемскую роспись выделили в отдельный вид северодвинских росписей только в 1950-е годы специалисты Загорского музея. Но искусствоведы временами путаются в атрибуции борецких, пучугских и тоемских прялок, что легко объяснить: мастера постоянно встречались на ярмарках и перенимали друг у друга орнаменты и технику исполнения. От борецкой и пучугской тоемская роспись отличается более «ситцевым», пёстрым узором[3].
Художественные особенности
Отличительная особенность тоемских прялок — ножка: в поздний период её вытачивали на токарном станке и ярко раскрашивали[4]. Второй отличительный элемент: в лопастку, обращённую к пряхе, вставляли зеркальце.
В пёстрой росписи красный цвет не является доминирующим, как в борецкой и пучугской. Преобладает золотой фон; для орнамента использовали жёлтый, синий, коричневый, в меньшей степени зелёный. В сюжетных композициях, расположенных в нижней трети лопастки, встречаются бытовые сцены, чаще всего — запряжённая конём или парой коней повозка. Рядом с мужчиной на облучке изредка изображали девушку. Помимо свадебного выезда рисовали диковинных зверей, сцены охоты, пиров и гуляний. Иногда их сопровождали поясняющими надписями или цитатами из народных песен[5].
Среднюю часть богато украшали растительным орнаментом, в котором можно увидеть символическое изображение древа жизни со сказочными птицами. В верхней части по канонам тоемской росписи располагались два окна с цветочными горшками на подоконниках; между окнами, как правило, размещали дополнительный узор[6].
Исследователи сходятся во мнении, что тоемская роспись являлась особенно весёлой, музыкальной и нарядной в северодвинском кусте ремёсел.
