Пяльцы

Слово пяльцы произошло от слова пяло^[2] («рама, на которую напяливается кожа»^[3]).

Чаще всего пяльцы имеют круглую или овальную форму, но могут также быть и прямоугольными. Они представляют собой две рамки, слегка отличающиеся по размеру, между которыми зажимается ткань.

Размер пялец может варьироваться в большом диапазоне: от маленьких круглых, которые держат в одной руке, до больших прямоугольных рам, которые крепятся к подставке и стоят на полу.

Использование пялец, которые крепятся к рабочему столу или стоят на полу, удобнее тем, что при работе с ними обе руки свободны, что делает вышивание быстрее и точнее.

Самые древние пяльцы были круглыми и изготавливались из упругого древесного прута, согнутого в кольцо, внутри которого при помощи верёвки туго натягивали ткань. Такая конструкция напоминала барабан (по-французски «тамбур», отсюда термин «тамбурный шов»). В Древней Греции на рубеже VI–V веков до н. э. использовались трапециевидные пяльцы, которые при работе упирали в бедра. Уже в те времена были известны два основных способа вышивания: гладью и крестом.

Первые письменные упоминания о русских вышивках относятся к X–XII векам. В «Домострое» говорится о «прозрачном» вышивании по полотну как о работе, требующей большой усидчивости, терпения и вырабатывающей характер женщины. Это рукоделие называлось «пяличным делом». «Прилежание пяличное» осваивалось девочками с раннего возраста^[4].

В XIX веке самыми распространёнными пяльцами были круглые разборные, состоящие из внутреннего и внешнего колец с винтом для регулирования натяжения, а также прямоугольные — глухие и разъёмные, без ножек и на ножках. Круглые пяльцы использовали обычно для лёгких тканей, а прямоугольные — для холста больших размеров и настенных панно. В первой половине XIX века, когда особенно возрос интерес к вышивке крестом, появились пяльцы более совершенной конструкции из дорогих пород древесины — карельской берёзы или красного дерева. Они представляли собой столик с регулируемой рамой, на откидной крышке которого закреплялись инструменты для вышивания: ножницы, иглы в подушечках и шило.

Крестьянки в 1830-х годах вышивали на больших прямоугольных пяльцах за общим столом. На фабрике в посёлке Крестцы Нижегородской губернии сохранились старинные пяльцы — сколоченная из гладких жердочек квадратная рама, устанавливавшаяся на стойки определённой высоты. За такими большими квадратными пяльцами (в народе их называли «круглыми») могли работать одновременно четыре мастерицы.

В конце 1930-х годов стали применяться пяльцы новой конструкции. Прямоугольная рама теперь состояла из валиков и поперечных линеек. Две стороны запяливаемой работы пришивали к полоскам ткани, а две другие — к так называемым «мешочкам», имевшим прорези. Через мешочки пропускали палки, которые шпагатом оттягивали к линейкам. Вышитую часть накручивали на валик, что позволяло сохранять цельность изделия. Подобные пяльцы используются до сих пор в крестецком вышивальном промысле.

В 1950-е годы в НИИ художественной промышленности создали модернизированные пяльцы, облегчающие процесс запяливания ткани. Их разборный столик состоял из двух боковых рам, двух деревянных тяг и стяжного бруска с двумя клиньями. Боковые рамы имели подъёмные ножки со стопорными винтами, позволяющие регулировать высоту столика в зависимости от роста вышивальщицы.

Современные пяльцы различаются по форме, конструкции и способу использования.

Самый распространённый вид. Состоят из двух обручей (внутреннего и внешнего) с винтовым зажимом или без него. Размеры варьируются по диаметру (до 30–35 см) и по толщине обода (7–25 мм). Изготавливаются из дерева, пластика или металла. Опытные вышивальщицы предпочитают деревянные — они наиболее бережно обращаются с тканью, имеют шероховатую поверхность, обеспечивающую надёжную фиксацию, и считаются наиболее долговечными.

Преимущества: лёгкость, простота в применении, хорошая фиксация ткани. Недостатки: ограниченная рабочая область (требуется регулярное перемещение по материалу), возможность ослабления зажима в процессе работы, риск деформации готовой вышивки при перестановке.

Устроены по принципу круглых, но имеют форму овала или квадрата со скруглёнными углами. Выбираются в зависимости от формы вышивки или индивидуальных предпочтений.

Представляют собой деревянный прямоугольник, к которому канва крепится только сверху и снизу. Фиксация может осуществляться через пришивание к корсажной ленте, с помощью специальных клипс или продольных вырезов (крепок) на планках.

Преимущества:

• подходят для работы с канвой разного размера;
• несколько вариантов крепления ткани;
• канва не перекашивается и не деформируется;
• стежки получаются ровными.

Сложные стационарные конструкции, располагающиеся на столе или на полу. Полностью освобождают руки вышивальщицы, позволяя работать обеими руками. Используются для выполнения больших работ, сокращают перекос при вышивке стежков петит и полукрест, мало деформируют полотно.

Обычная рамка для вышивания, прикреплённая к держателю на ножке и подставке. Конструкция ставится рядом с креслом, подставка прижимается ногой, что позволяет вышивать в удобном положении.

Разборные рамки, собирающиеся из четырёх Г-образных трубок, образующих квадрат или прямоугольник. С помощью дополнительных расширителей можно варьировать размеры. Канва накладывается сверху и фиксируется специальными креплениями-клипсами со всех сторон.

Преимущества: лёгкость, мобильность, не оставляют заломов на ткани, не ослабевают в процессе работы. Недостаток: пластиковые клипсы со временем могут растягиваться и хуже фиксировать ткань.

Состоят из двух обручей: наружный выполнен из пластика, внутренний — из металла. На внутреннем кольце есть специальные ушки, которые сводятся, а тугая пружина натягивает и фиксирует полотно. Чтобы ослабить натяжение и переместить канву, нужно нажать на ушки. Недостаток — на ткани остаются заломы.

«Симбиоз» простых круглых, овальных или прямоугольных пялец и рамки для готовой вышивки. Имеют петельку, за которую работу можно повесить на стену прямо в пяльцах.

Традиционный материал для изготовления пялец. Преимущества: надёжность, прочность, долговечность, шероховатая поверхность обеспечивает хорошее сцепление с тканью. Со временем на дереве могут появляться заусеницы, которые необходимо удалять мелкой наждачной бумагой. Недостаток: больший вес по сравнению с пластиком.

Более дешёвый и лёгкий материал, мобильный, удобный для начинающих. Недостатки: хрупкость, может оставлять на ткани следы, со временем теряет эластичность и хуже фиксирует ткань.

Металлические пяльцы не пользуются популярностью из-за большого веса и неудобства в работе. Они оставляют на ткани круговые очертания, поэтому при использовании рекомендуется обматывать обручи бинтом или тонкой тканью.

В античности и в более поздние периоды для изготовления дорогих пялец использовали кость и слоновую кость. Такие инструменты были доступны только состоятельным заказчикам.

В традиционном русском быту пяльцы играли важную роль в жизни женщины. Ручное искусство вышивки было не только средством самовыражения, но и частью культуры, передаваемой из поколения в поколение^[5]. Пяльцы использовались для вышивки на полотенцах, скатертях, предметах быта. Созданные с их помощью изделия в некоторых сообществах считались оберегами и знаками благополучия^[5].

Слово «пялички» (уменьшительная форма от «пяльцы») является устаревшим, но его использование в историческом контексте показательно: оно акцентирует внимание на мелких деталях, связанных с использованием инструмента, и может восприниматься как обозначение лёгкости или непринуждённости в процессе рукоделия^[5].

В Китае, где традиции вышивания насчитывают тысячелетия, существовала развитая система ручных и стационарных рам. Китайские пяльцы (绣架) делились на две основные части: верхнюю — «сюбэн» (绣绷), фиксирующую ткань, и нижнюю — «бэнцзя» (绷架) — подставку. Для крупных работ использовались раздвижные рамки (卷绷), позволявшие регулировать длину и ширину рабочей поверхности. В мастерских и учебных заведениях применялись многоместные конструкции, которые после снятия пялец могли использоваться как парты^[6].

Пяльцы как непременный атрибут женского рукоделия часто изображались в европейской и русской живописи XVIII–XIX веков. На картинах голландских мастеров Золотого века можно увидеть сцены домашнего труда, где женщины вышивают за круглыми пяльцами. В русской живописи этого периода распространены портреты дворянок с рукоделием, подчёркивающие добродетели трудолюбия и домовитости. Особый интерес представляют работы, запечатлевшие крестьянок за работой на больших прямоугольных пяльцах — они дают представление о бытовании различных типов инструмента в разных социальных слоях.

В музеях России хранятся образцы пялец XVIII–XX веков, в том числе круглые разборные из карельской берёзы, прямоугольные глухие и разъёмные пяльцы на ножках, а также столики-трансформеры с откидными крышками, на которых закреплены инструменты для вышивания.