Пяльцы

Слово пяльцы произошло от слова пяло^[2] («рама, на которую напяливается кожа»^[3]).

Чаще всего пяльцы имеют круглую или овальную форму, но могут также быть и прямоугольными. Они представляют собой две рамки, слегка отличающиеся по размеру, между которыми зажимается ткань.

Размер пялец может варьироваться в большом диапазоне: от маленьких круглых, которые держат в одной руке, до больших прямоугольных рам, которые крепятся к подставке и стоят на полу.

Использование пялец, которые крепятся к рабочему столу или стоят на полу, удобнее тем, что при работе с ними обе руки свободны, что делает вышивание быстрее и точнее.

Самые древние пяльцы были круглыми и изготавливались из упругого древесного прута, согнутого в кольцо, внутри которого при помощи верёвки туго натягивали ткань. Такая конструкция напоминала барабан (по-французски «тамбур», отсюда термин «тамбурный шов»). В Древней Греции на рубеже VI–V веков до н. э. использовались трапециевидные пяльцы, которые при работе упирали в бедра. Уже в те времена были известны два основных способа вышивания: гладью и крестом.

Первые письменные упоминания о русских вышивках относятся к X–XII векам. В «Домострое» говорится о «прозрачном» вышивании по полотну как о работе, требующей большой усидчивости, терпения и вырабатывающей характер женщины. Это рукоделие называлось «пяличным делом». «Прилежание пяличное» осваивалось девочками с раннего возраста^[4].

В XIX веке самыми распространёнными пяльцами были круглые разборные, состоящие из внутреннего и внешнего колец с винтом для регулирования натяжения, а также прямоугольные — глухие и разъёмные, без ножек и на ножках. Круглые пяльцы использовали обычно для лёгких тканей, а прямоугольные — для холста больших размеров и настенных панно. В первой половине XIX века, когда особенно возрос интерес к вышивке крестом, появились пяльцы более совершенной конструкции из дорогих пород древесины — карельской берёзы или красного дерева. Они представляли собой столик с регулируемой рамой, на откидной крышке которого закреплялись инструменты для вышивания: ножницы, иглы в подушечках и шило.

Крестьянки в 1830-х годах вышивали на больших прямоугольных пяльцах за общим столом. На фабрике в посёлке Крестцы Нижегородской губернии сохранились старинные пяльцы — сколоченная из гладких жердочек квадратная рама, устанавливавшаяся на стойки определённой высоты. За такими большими квадратными пяльцами (в народе их называли «круглыми») могли работать одновременно четыре мастерицы.

В конце 1930-х годов стали применяться пяльцы новой конструкции. Прямоугольная рама теперь состояла из валиков и поперечных линеек. Две стороны запяливаемой работы пришивали к полоскам ткани, а две другие — к так называемым «мешочкам», имевшим прорези. Через мешочки пропускали палки, которые шпагатом оттягивали к линейкам. Вышитую часть накручивали на валик, что позволяло сохранять цельность изделия. Подобные пяльцы используются до сих пор в крестецком вышивальном промысле.

В 1950-е годы в НИИ художественной промышленности создали модернизированные пяльцы, облегчающие процесс запяливания ткани. Их разборный столик состоял из двух боковых рам, двух деревянных тяг и стяжного бруска с двумя клиньями. Боковые рамы имели подъёмные ножки со стопорными винтами, позволяющие регулировать высоту столика в зависимости от роста вышивальщицы.

Современные пяльцы различаются по форме, конструкции и способу использования.

Пяльцы-станки

Сложные стационарные конструкции, располагающиеся на столе или на полу. Полностью освобождают руки вышивальщицы, позволяя работать обеими руками. Используются для выполнения больших работ, сокращают перекос при вышивке стежков петит и полукрест, мало деформируют полотно.

В традиционном русском быту пяльцы играли важную роль в жизни женщины. Ручное искусство вышивки было не только средством самовыражения, но и частью культуры, передаваемой из поколения в поколение^[5]. Пяльцы использовались для вышивки на полотенцах, скатертях, предметах быта. Созданные с их помощью изделия в некоторых сообществах считались оберегами и знаками благополучия^[5].

Слово «пялички» (уменьшительная форма от «пяльцы») является устаревшим, но его использование в историческом контексте показательно: оно акцентирует внимание на мелких деталях, связанных с использованием инструмента, и может восприниматься как обозначение лёгкости или непринуждённости в процессе рукоделия^[5].

В Китае, где традиции вышивания насчитывают тысячелетия, существовала развитая система ручных и стационарных рам. Китайские пяльцы (绣架) делились на две основные части: верхнюю — «сюбэн» (绣绷), фиксирующую ткань, и нижнюю — «бэнцзя» (绷架) — подставку. Для крупных работ использовались раздвижные рамки (卷绷), позволявшие регулировать длину и ширину рабочей поверхности. В мастерских и учебных заведениях применялись многоместные конструкции, которые после снятия пялец могли использоваться как парты^[6].

Пяльцы как непременный атрибут женского рукоделия часто изображались в европейской и русской живописи XVIII–XIX веков. На картинах голландских мастеров Золотого века можно увидеть сцены домашнего труда, где женщины вышивают за круглыми пяльцами. В русской живописи этого периода распространены портреты дворянок с рукоделием, подчёркивающие добродетели трудолюбия и домовитости. Особый интерес представляют работы, запечатлевшие крестьянок за работой на больших прямоугольных пяльцах — они дают представление о бытовании различных типов инструмента в разных социальных слоях.

В музеях России хранятся образцы пялец XVIII–XX веков, в том числе круглые разборные из карельской берёзы, прямоугольные глухие и разъёмные пяльцы на ножках, а также столики-трансформеры с откидными крышками, на которых закреплены инструменты для вышивания.