Современник (театр)

Основоположники театра: Олег Ефремов, Галина Волчек, Игорь Кваша, Лилия Толмачёва, Евгений Евстигнеев, Олег Табаков^[2].

Актёрская студия «Студия молодых актёров» возникла как вызов устаревшим принципам МХАТ: её создатели во главе с Ефремовым стремились по‑новому взглянуть на проблемы современности в период оттепели после 1956 года. Табаков отвечал за организационную часть, а Ефремов взял на себя руководство. Постановки «Современника» выполнялись в жанре реализма с упором на психологизм — критики даже окрестили подход Ефремова «шептальным реализмом». Театр отказался от большинства классических произведений в пользу пьес таких современных авторов, как Виктор Розов и Константин Симонова^[3].

Ефремов делал ставку на: этическую составляющую спектаклей и психологическую глубину образов, приближая героев к зрителям; совместную игру актёров и их творческую инициативу — он скорее советовал, чем управлял, и поощрял актёров пробовать себя в роли режиссёров.

Студия строилась на демократических принципах: все члены имели равные права, а в конце сезона путём голосования решали вопросы жалования и состава труппы.

15 апреля 1956 года в театре состоялась премьера первого спектакля - "Вечно живые" по пьесе Виктора Розова^[4].

Зрители у здания театра на площади Маяковского, середина 1960-х

В апреле 1958 года театр обрёл официальное название «Современник»: его предложил директор МХАТ Александр Солодовников, поддержавший инициативу Олега Ефремова по смене наименования студии. Спустя три года коллектив получил первое собственное помещение — здание на Триумфальной площади, дом 1, возле станции метро «Маяковская». В 1965‑м из названия исчезло слово «студия».

«Современник» завоевал репутацию театра с дерзким и спорным репертуаром. Среди громких премьер — спектакли:

Особый резонанс вызвал спектакль «Голый король» в постановке Маргариты Микаэлян по пьесе Евгения Шварца. По воспоминаниям Нины Дорошиной, исполнившей роль принцессы, постановка много лет запрещённого произведения проходила под непосредственным руководством Ефремова. Он придал лирической сказке динамичный ритм, добавил остроты и экспрессии. Несмотря на то что спектакль миновал цензурные барьеры, после гастролей в Ленинграде в 1960 году театр столкнулся с жёсткой критикой со стороны коллегии министерства культуры. В результате МХАТ расторг договор с «Современником», лишив его сцены в своём филиале^[5].

Театр не боялся затрагивать острые социальные вопросы. К 50‑летию Октябрьской революции (1967) была создана трилогия, объединившая спектакли: «Декабристы» (пьеса Леонида Зорина); «Народовольцы» (пьеса Александра Свободина); «Большевики» (пьеса Михаила Шатрова).

Ефремов стремился переосмыслить революционные события, показать их участников не как идеализированные образы, а как живых людей со страхами, эмоциями и внутренними конфликтами — в противовес официальной коммунистической историографии. К концу 1960‑х атмосфера оттепели стала сходить на нет, а цензурные ограничения ужесточились: всё больше постановок «Современника» запрещались. В этот период Ефремов принял предложение возглавить МХАТ с идеей объединить две труппы и перенести репертуар «Современника» на сцену филиала. Руководство МХАТа одобрило идею Ефремова, а коллектив «Современника» её не поддержал. Летом 1970 года, после длительных обсуждений и споров, Ефремов покинул театр. За ним во МХАТ ушла часть ведущих актёров, а вместе с ними и весь репертуар будущих постановок — это поставило будущее «Современника» под угрозу^[3].

Существенную поддержку театру оказывала министр культуры Екатерина Фурцева. Именно благодаря ей в 1961 году «Современник» получил здание у метро «Маяковская», а позже смог отстоять постановку «Большевики», изначально запрещённую цензурой. В критический период, когда театр остался без художественного руководителя, Фурцева сыграла ключевую роль в сохранении коллектива, не допустив его закрытия.

В 1980 году участок земли на Чистопрудном бульваре приобрёл купец первой гильдии Александр Петрович Гуськов. В начале XX века Александр Гуськов планировал строительство кинотеатра на территории, для реализации проекта он пригласил архитектора Романа Ивановича Клейна. В эскизе проекта архитектор соединил элементы неоклассицизма и модерна. В 1913-1914 годах здание было построено. Кинотеатр "Колизей" открылся в конце лета 1914 года, на 840 мест. В 1924-1932 годах в здании располагался Первый рабочий театр Пролеткульта под руководством Сергея Эйзенштейна. В 1932-1936 годах в здании работал Московский драматический театр ВЦСПС под руководством режиссера Алексея Дикого. Кинотеатр «Колизей» открыл свои двери вновь в 1936 году, в здании проходили детские утренники и крутили советские и детские фильмы. После Великой Отечественной войны в кинотеатре показывали трофейные фильмы: «Багдадский вор», «Тарзан», «Маугли». В 1970-1974 годах велась масштабная реконструкция здания, после чего на месте кинотеатра обосновался театр «Современник»^[6].

Осенью 2016 года начались работы по восстановлению здания театра. За время ремонта укрепили фундамент, заменили кровлю, восстановив аутентичный облик здания. На фасад вернули историческую надпись «Кино-театръ Колизей» и воссоздали авторские элементы декора Романа Клейна — в том числе бриллиантовый руст на главном фасаде и лепные фризы колоннады. Также создали архитектурно‑художественную подсветку фасада, реконструировали входную группу, заменили кресла в зрительном зале, модернизировали оборудование сценической части. Особую сложность вызвало воссоздание декора: реставраторы изучали исторические фотографии и другие здания Клейна в Москве. В процессе работы обнаружили ранее неизвестные розетки на своде входной группы, а также раскрыли ранние дверные и оконные проёмы, ниши и заложенные конхи — это помогло вернуть интерьеру исторический вид^[6].

Реставрация была завершена в декабре 2018 года^[6].

Труппа театра «Современник»