2020 — «Lorem Ipsum» по пьесе Екатерины Августеняк (реж. Андрей Гордин, Яна Гладких, Нина Гусева, Сергей Карабань, Эмилия Кивелевич, Алиса Кретова, Алексей Мартынов, Алина Насибуллина, Игорь Титов)
2021 — «В кольцах» («Несчастливая Москва») по повести Евгении Некрасовой (реж. Марина Брусникина)
«Агата возвращается домой» (автор Линор Горалик) — сказка для взрослых от восьми лет.
«Небожители» — спектакль по пьесе Игоря Симонова о том, как строятся отношения между олигархом и теми, кто стремится приблизиться к «сильным мира сего».
«Жизнь удалась» — спектакль по пьесе Павла Пряжко о том, как базовые ценности смыкаются с вечной русской тоской.
«Кеды» — спектакль по пьесе Любови Стрижак о беззаботном хипстере Грише, у которого нет ни работы, ни денег на фирменные кеды.
«Вне поля зрения» — пластический спектакль команды уличного и экспериментального танца Jack’s Garret[4].
Я утверждаю, что это и есть современные культурные герои. Сегодняшняя история развивается с такой скоростью, что мы не успеваем ничего осмыслить. Я с этим на своем уровне пытаюсь разобраться, для этого нужны люди.
Спектакли и проекты театра «Практика» вызвали большое количество откликов в прессе.
Так, корреспондент портала «Однако», побывав на программе «Человек.doc», отметила, что это «театр прямого действия, театр-перформанс. Не просто сочетание драматургии с событием в реальном времени, но более радикальные попытки убрать четвёртую стену и настоять на театральности самого производственного процесса, на персонажности всех участников действия, включая зрителя»[9].
Рассказывая о спектакле «Жизнь удалась», рецензент «Петербургского театрального журнала» говорит, что, с одной стороны, зритель узнаёт в героях ребят с любых городских окраин, а с другой — постепенно осознаёт, что «жизнь удалась, но не у всех и по-разному»[10].
Спектакль «Кеды», по мнению журналиста издания «РБК daily», заставляет зал быть не только зрителями, но и соучастниками действа, происходящего на сцене. Это достигается за счёт вопросов, которые герои время от времени задают аудитории, а также благодаря оформлению: в зеркалах, установленных на сцене, отражаются и персонажи, и те, кто пришёл на спектакль[11].
Журнал «Итоги», рассказывая о «Кедах», констатирует, что создатели спектакля «пытаются разобраться с пустотой — той, что внутри». А драматическую развязку автор публикации трактует как поиск ответа на вопрос, «куда слился протест креативного класса»
[12].