Гибсон, Уильям

Родился 17 марта 1948 года в городе Конуэй (штат Южная Каролина). В 13 лет, втайне от матери, купил себе набор книг писателей бит-поколения — Джека Керуака, Уильяма Берроуза и других, которые значительно повлияли на его представления о литературе и жизни. Учился в местной школе с баскетбольным уклоном, хотя сам проводил всё время в своей комнате за чтением. Был робким, неуклюжим подростком. В 15 лет поехал учиться в частную школу в Аризоне.

После смерти матери, когда ему было 18 лет, Гибсон бросил школу и уехал в путешествия по Калифорнии и Европе. В 1967 году он переезжает в канадский город Торонто — по его словам, он уехал из США, чтобы избежать призыва на вьетнамскую войну. В 1972 году он женился и обосновался в Ванкувере (тихоокеанское побережье Канады), где и начал писать фантастику. Поняв, что проще рассчитывать на стипендию, чем работать, поступает в университет Британской Колумбии, и в 1977 году получает степень бакалавра английской литературы.

В университете Гибсон посещал курс по научной фантастике; в это время он пишет свой первый рассказ «Осколки голографической розы». В конце 1980-х Гибсон познакомился с творчеством Виктора Цоя и работал с Рашидом Нугмановым над сценарием фильма «Цитадель смерти», в котором главная роль отводилась знаменитому музыканту, но гибель Цоя не позволила этому проекту состояться^[5]. В 2014 году Нугманов объявил о планах возобновить съёмки с Александром Цоем в главной роли, однако проект так и не был реализован и остаётся замороженным^[6]. По состоянию на 2026 год писатель продолжает жить в Ванкувере^[4].

Ранние произведения Гибсона в основном представляют собой футуристические рассказы, повествующие о проникновении кибернетики в жизнь людей и о влиянии киберпространства (реальности, созданной компьютером) на человечество. Гибсону принадлежит авторство понятия «киберпространство» (англ. «cyberspace»), он впервые в литературе описал виртуальную реальность. При этом ему не нравится, когда его произведения называют киберпанком.

При остром сюжете насыщает произведения описаниями множества гаджетов, но считал, что внешние атрибуты — не главное. Считал, что литературное образование, которое он получил, является «только кошмарным грузом теории». Движущей силой глобализации видел деятельность транснациональных мегакорпораций, дзайбацу. При этом, мир будущего в описании Гибсона — не слишком приятное место. Жизнь общества в нём полностью подчинена интересам враждующих корпораций.

Написав несколько романов, где Япония занимает значительную часть повествования, сам в тот момент в Японии не бывал. Например, Тиба в «Нейроманте» — это фантазия на темы американского Детройта, перенесённая в Японию. «Детройтом ведь никто не гордится — это просто грязная, отвратительная окраина», — говорит он. Таков и мир, описываемый Гибсоном в общем. Много писал о Японии потому, что общался с японцами-туристами, приезжающими в Ванкувер на отдых, и их рассказы о совсем другой культуре его интересовали.

Сам Гибсон считает жанр научной фантастики только инструментом, с помощью которого он может сделать что-то новое в литературе. А от ярлыка «изобретателя киберпанковского движения» он открещивается, поскольку считает, что навешивание ярлыков несёт смерть жанру. «Думаю, что ярлык запутает менее известных авторов, которые попытаются этим заниматься. Будет немало боевиков с мордобоем. Появится множество поделок о парнях с ирокезами, севших за компьютер. „Киберпанк“ бьёт мимо цели», — говорит он в интервью в 1986 году. «Когда рассказ („Красная звезда, орбита зимы“) был опубликован, мы еще даже не думали о подобных терминах», — высказывается Гибсон о термине «киберпанк» в том же интервью (под «мы» он подразумевает своего друга и соавтора Стерлинга). В произведениях последнего цикла («Распознавание образов», «Страна призраков») Гибсон отошёл от описания традиционного для начала «киберпанка» мира. В этих произведениях описание смещается в современное время (например, в задуманном в 2006 году романе «Страна призраков» действие происходит в 2006 году, частично в Ванкувере, где живёт сам Гибсон), пропадают герои-кибержокеи, отсутствуют биоимплантаты и другие явные признаки стиля. Описанные ранее «фантастические» вещи уже незаметно вошли в обыденную жизнь людей. В цикле «Джекпот» (романы «Периферийные устройства» и «Агентство») Гибсон возвращается к футуристическим темам и созданию детализированных миров будущего, отходя от реализма «нулевых» (цикл «Blue Ant»), но с новой сложностью и структурой. В этих произведениях автор синтезирует ранний киберпанк с опытом описания современности, выстраивая сюжет вокруг нескольких временных линий и концепции «джекпота» — медленной глобальной катастрофы^[7].^[8]

Романы

• Трилогия «Киберпространство» (англ. Sprawl trilogy, 1984—1988):

1. «Нейромант» (Neuromancer, 1984);
2. «Граф Ноль» (Count Zero^[9], 1986);
3. «Мона Лиза Овердрайв» (Mona Lisa Overdrive, 1988).

• «Машина различий» (The Difference Engine, 1990), в соавторстве с Брюсом Стерлингом.
• «Трилогия моста» (Bridge trilogy, 1993—1999):

1. «Виртуальный свет» (Virtual Light, 1993);
2. «Идору» (Idoru^[10], 1996);
3. «Все вечеринки завтрашнего дня» (All Tomorrow’s Parties, 1999).

• «Трилогия Бигенда» (Bigend books, 2003—2010):

1. «Распознавание образов» (Pattern Recognition, 2003);
2. «Страна призраков» (Spook Country, 2007);
3. «Нулевое досье» (Zero History, 2010).

• «Distrust That Particular Flavor» (2012).
• Трилогия «Джекпот» (Jackpot trilogy, 2014—…):

1. «Периферийные устройства» (англ. The Peripheral, 2014);
2. «Агент влияния» (англ. Agency, 2020);
3. Третий роман (в работе, название и дата выхода не анонсированы)^[11].

Рассказы

• Сборник «Burning Chrome» («Сожжение Хром»), 1986 год:

«Fragments of a Hologram Rose» («Осколки голографической розы»), 1977 год; «Johnny Mnemonic» («Джонни-мнемоник»), 1981 год, экранизирован в 1995 году; «The Gernsback Continuum» («Континуум Гернсбека»), 1981 год; «Hinterlands» («Захолустье»), 1981 год; «New Rose Hotel» («Отель „Новая Роза“»), 1981 год, экранизирован в 1998 году; «The Belonging Kind» («Принадлежность»), 1981 год, в соавторстве с Джоном Ширли; «Burning Chrome» («Сожжение Хром»), 1982 год; «Red Star, Winter Orbit» («Красная звезда, орбита зимы»), 1983 год, в соавторстве с Брюсом Стерлингом; «The Winter Market» («Зимний рынок»), 1985 год; «Dogfight» («Поединок»), 1985 год, в соавторстве с Майклом Суэнвиком.

• «Doing Television», 1990 год.
• «Skinner’s Room», 1990 год.
• «Cyber-Claus», 1991 год.
• «Thirteen Views of a Cardboard City», 1997 год.
• «Hippy Hat Brain Parasite»

• Агриппа (Книга Мёртвых), 1992 год.

• По рассказам Гибсона снято два фильма: «Джонни-мнемоник» (1995 год) и «Отель „Новая Роза“» (1998 год).
• В феврале 2024 года Apple TV+ анонсировал сериал по роману «Нейромант». Шоураннером проекта выступает Грэм Роланд, главные роли исполняют Каллум Тёрнер и Бриана Миддлтон. Выход 10-серийного шоу ожидается в 2026 году^[12][13][14].
• Проект экранизации романа «Распознавание образов» находится в производственном застое. Ранее к адаптации были прикреплены режиссёры Питер Уир и Мортен Тильдум, однако активная работа над фильмом не ведётся.
• В соавторстве с Томом Мэддоксом были написаны сценарии к сериям телевизионного сериала «Секретные материалы»:

1. «Kill Switch» («Выключатель», 11 серия 5 сезона, 15 февраля 1998 года)
2. «First person shooter» («Стрелялка от первого лица», 13 серия 7 сезона, 2000 год)

• В октябре 2022 года состоялась премьера телесериала «Периферийные устройства» по одноимённому роману. В феврале 2023 года проект был продлён на второй сезон, но в августе того же года Amazon отменил съёмки из-за забастовок в Голливуде^[15][16].

• Премия «Хьюго» (1985) за роман «Нейромант»^[3].
• Небьюла (1985) за роман «Нейромант»^[3].
• Премия Филипа К. Дика (1985) за роман «Нейромант»^[3].
• Звание «Гроссмейстер фантастики» (Damon Knight Memorial Grand Master Award) за пожизненный вклад в литературу (2019)^[3].
• Премия Джорджа Вудкока за прижизненные достижения (George Woodcock Lifetime Achievement Award) (2024)^[4].