Аристов, Владимир Владимирович

Родился 6 июля 1950 года в Москве. Окончил среднюю школу № 444, затем Факультет управления и прикладной математики Московского физико-технического института в 1974 году^[2]. В аспирантуре учился у О. С. Рыжова и Ф. Г. Черемисина.

С 1977 года сотрудник Вычислительного центра РАН (в лаборатории теории процессов переноса, затем в секторе кинетической теории отдела механики). Доктор физико-математических наук (1996).

Главный научный сотрудник сектора кинетической теории газов ВЦ ФИЦ ИУ РАН и профессор кафедры математического моделирования сложных систем и оптимизации МФТИ^[3]. Имеет учёное звание профессора^[4].

Исследования по динамике разреженного газа и молекулярной газовой динамике.

Тема кандидатской диссертации «Численные методы решения уравнения Больцмана» (1977).

Докторская диссертация на тему «Методы прямого решения уравнения Больцмана и их применение для изучения течений разреженного газа» (1996) ^[5].

В период с 1997 по 2026 год научные интересы В. В. Аристова охватили новые междисциплинарные направления, среди которых эпидемиология, биофизика, социофизика и математическое моделирование. В рамках этих направлений им разрабатывались кинетические модели для прогнозирования распространения COVID-19, применялись методы статистической физики для описания биологических систем, создавались математические модели для исторических процессов и эконофизики, а также развивалась реляционная статистическая концепция пространства-времени^[6].^[7]

В качестве руководителя он возглавлял научные проекты при поддержке РНФ («Математическое моделирование неравновесных структур в открытых системах методами кинетической теории», 2014—2016) и РФФИ («Построение гибридных методов на основе уравнения Больцмана и моделей решеточного газа», 2018—2020)^[6].

Первая публикация стихов — в апреле 1987 года: стихотворение «Воспоминание» опубликовано в журнале «Юность»^[8] в рубрике «Испытательный стенд». Автор 12 поэтических сборников, двух романов^[9][10], статей и эссе о философии поэзии и об отдельных поэтах (в частности, о Пастернаке, о Кавафисе).

Стихи Аристова принадлежат к метареалистическому направлению в поэзии 1980—1990-х гг. Отталкиваясь от мандельштамовского императива, требующего попытаться освоить, обжить всякую изначально чуждую человеку вещь, поэтическим словом превратить её в «утварь», метареалисты поставили вопрос о собственной бытийной наполненности вещи, о том, как возможен диалог с ней — с кантовской вещью в себе, лейбницевой монадой, причём диалог, не искажающий её сущность.

В кругу метареалистов Аристов, наряду с Аркадием Драгомощенко, составлял наиболее «западническое» крыло: корни его индивидуальной манеры уходят в поэзию Рильке, итальянских, греческих поэтов начала XX века (Сеферис). Аристов предпочитает нерифмованный стих, но чаще белый, чем свободный, поскольку для него очень важна мелодическая инерция, дление звука само по себе. Вещный мир стихов Аристова наиболее бесплотен, состоит из смутно различимых больших предметов: свет, тень, река, — однако все они метареалистически понимаются как полноправные участники диалога.

В 2010—2020-х годах поэтика Аристова претерпела органичное развитие^[11]. Важнейшей чертой его зрелого стиля стало развитие авторского концепта «idem-forma» (структуры отождествления и синтеза), расширяющего подходы метареализма^[12][13]. В поздних циклах отмечается максимальная свобода стихотворной формы: тексты становятся предельно открытыми, порой полностью освобождаясь от пунктуации, что создаёт своеобразный баланс между поэзией и прозой^[11].

Литературный критик Кирилл Ковальджи отметил: «Мягкие музыкальные ассоциации управляют стихотворным потоком В. Аристова»^[8]. Критик Ольга Вайнштейн в рецензии на роман «Mater Studiorum» отмечает его жанровое своеобразие, относя произведение одновременно к европейскому роману воспитания, интеллектуальному и «университетскому» роману. Текст отличается медленным ритмом с длинными «прустовскими» фразами, а значительную часть повествования составляет металитературная игра с читателем, насыщенная скрытыми аллюзиями, каламбурами и приёмом «текст в тексте»^[14]. В поэме «Просвет мира» (2024) главным героем выступает город, олицетворяющий современный мир, в застывшем пространстве которого лирический субъект пытается разглядеть подлинное и живое^[15]. Анализируя эволюцию стиля Аристова в недавних поэтических циклах, критики выделяют непрерывное развитие его поэтики: прежние сюжеты «мгновенных встреч» переросли в цельные книги-циклы. Сохраняя музыкальную основу верлибра и «ускользающую» метафору, новые тексты сближают элегию с отстранённой сюжетностью баллады^[16].

• Премия Алексея Кручёных (1993).
• Премия Андрея Белого (2008)^[17] Присуждена за прориси поэтической иглой не замечаемых нами микроландшафтов смысла, за книги «Избранные стихи» и «Месторождение».
• Премия «Различие» (2016).