Капитанская дочка (ЕГЭ-ОГЭ)

«Капитанская дочка» появилась как один из ответов русских писателей 1830‑х годов на популярность переводных романов Вальтера Скотта^[1]. Идея написать крупный исторический роман зародилась у А. С. Пушкина ещё в 1820‑е годы (см. «Арап Петра Великого»). Его привлекала перспектива создать произведение с множеством героев, обладающих уникальными судьбами и характерами, поставленных в сложные жизненные условия.

Чтобы лучше узнать подробности крестьянской войны 1773—1775 годов, А. С. Пушкин отправился на Урал, где общался с очевидцами событий. Там же он встретил людей, послуживших прототипами его героев: образ Петра Гринёва был списан с офицера Вашарина, ярого борца с пугачёвщиной, служившего под командованием генерала Михельсона; прототипом Швабрина стал подпоручик Шванович, перешедший на сторону Пугачёва; образ Маши Мироновой был рождён под впечатлением от встречи с молодой дворянкой Марией Васильевной Борисовой.

Создание романа о пугачёвской эпохе во многом объясняется общественно‑политической обстановкой в России и Европе. Революции 1830 года в Европе привели к свержению династии Бурбонов во Франции и провозглашению независимости Бельгии, восстание в Польше изрядно сотрясло Российскую империю и вызвало сочувствие во всём мире. Одновременно в России вспыхнули волнения в военных поселениях и бунты на фоне эпидемии холеры. В обществе заговорили о риске новой крестьянской войны, и тема пугачёвщины вновь стала актуальной.

В основу сюжета лёг случай из судьбы отставного поручика Алексея Гринёва — помещика из села Солдатское Белгородской губернии. После подавления восстания его обвинили в связях с мятежниками и арестовали, однако Екатерина II отпустила Гринёва по своему повелению^[3]. А. С. Пушкин превратил эту историю в мемуары, где рассказчиком и главным героем стал дворянин, верный воинскому долгу вопреки соблазнам перейти на сторону бунтовщиков^[4].

Сцена встречи Маши с императрицей в Царском Селе была, очевидно, подсказана историческим анекдотом о милости Иосифа II к «дочери одного капитана»^[5]. Нестандартный, «домашний» образ неузнанной Екатерины, нарисованный в повести, основан на гравюре Н. Уткина с известного портрета Боровиковского^[6] (исполненного тем не менее гораздо позже событий пугачёвского восстания)^[7].

• Пётр Андреевич Гринёв^[8] — семнадцатилетний дворянин, ещё до рождения записанный в Семёновский лейб-гвардии полк, на момент событий — прапорщик. Рассказ ведётся от его лица^[4]. В черновике упоминалось, что он умер в 1817 году^[9]. В. Г. Белинский считал его «ничтожным, бесчувственным характером», необходимым автору для беспристрастного освещения событий^[10]. Однако Ю. М. Лотман отмечал, что в Гринёве «есть нечто, что привлекает к нему симпатии автора и читателей: он не укладывается в рамки дворянской этики своего времени, для этого он слишком человечен»^[11].
• Андрей Петрович Гринёв — отец Петра Гринёва, строгий русский офицер.
• Емельян Пугачёв — колоритная фигура, в которой М. И. Цветаева видела «единственное действующее лицо» повести^[12]. П. И. Чайковский долгое время вынашивал замысел оперы по «Капитанской дочке», но отказался от него из-за опасений, что цензура «затруднится пропустить такое сценическое представление, из коего зритель уходит совершенно очарованный Пугачёвым», ибо тот выведен у А. С. Пушкина «в сущности удивительно симпатичным злодеем»^[13].
• Алексей Иванович Швабрин — антагонист Гринёва; «молодой офицер невысокого роста с лицом смуглым и отменно некрасивым» и волосами, которые «черны как смоль». Ко времени появления Гринёва в крепости уже пять лет как был переведён из гвардии за дуэль. Известен как вольнодумец, знает французский, разбирается в литературе. В решающий момент изменяет присяге и становится на сторону мятежников. В сущности, чисто романтический негодяй^[b] (по замечанию Д. С. Мирского, это вообще «единственный у А. С. Пушкина негодяй»)^[1].
• Архип Савельич — стремянной Гринёвых, с пяти лет приставленный к Петру в качестве дядьки. Обращается с семнадцатилетним офицером, как с малолетним, помня наказ «смотреть за дитятей»^[14]. «Верный холоп», но лишённый холопства нравственного — без страха высказывает правду и барину, и Пугачёву. Образ самоотверженного слуги принято относить к наиболее удачным в повести. В его наивных хлопотах о заячьем тулупе заметны следы типажа комического слуги, характерного для литературы классицизма.
• Маррья Ивановна Миронова — «девушка лет осьмнадцати, круглолицая, румяная, с светло-русыми волосами, гладко зачесанными за уши»; дочь коменданта крепости. «Одевалась просто и мило». Чтобы спасти Петра, едет в столицу и падает в ноги царице. Князь Вяземский отмечал, что образ Маши ложится на повесть «отрадным и светлым оттенком» — как своеобразная вариация на тему Татьяны Лариной^[15]. В свою очередь, П. И. Чайковский критиковал героиню: «Мария Ивановна недостаточно интересна и хара́ктерна, ибо она безупречно добрая и честная девушка и больше ничего»^[16]. «Пустое место всякой первой любви», — вторит ему М. И. Цветаева^[17].
• Иван Кузьмич Миронов — отец Маши, капитан, комендант Белогорской крепости; бодрый старик высокого роста. Выходец из солдатских детей, не получил образования, но за сорок лет службы прослыл доблестным офицером. Дома носит китайчатый халат и колпак, во всём почти повинуется воле умной супруги. По замечанию М. И. Цветаевой, «тип почти комический, если бы не пришлось ему на наших глазах с честью умереть». Ю. И. Айхенвальд отмечает духовное родство капитана Миронова со штабс-капитаном Максимом Максимычем у М. Ю. Лермонтова и капитаном Тушиным у Л. Н. Толстого: он «лучше всех воплощает это скромное величие, этот высший героизм простоты», который вырастает у А. С. Пушкина «из будней, из скромного и неэффектного материала»^[18].
• Василиса Егоровна Миронова — мать Маши, жена коменданта крепости, «старушка в телогрейке и с платком на голове», владелица единственной крепостной девки Палашки; отличается храбростью. «Василиса Егоровна и на дела службы смотрела, как на свои хозяйские, и управляла крепостию так точно, как и своим домком». Предпочла погибнуть рядом с мужем, нежели уехать в безопасный губернский город. По оценке П. А. Вяземского, этот образ супружеской верности «удачно и верно схвачен кистью мастера»^[15].

На склоне лет помещик Пётр Андреевич Гринёв вспоминает молодость. Он вырос в родовом поместье в Симбирской губернии, в семнадцать лет по настоянию сурового отца, бывшего офицера, отправился служить: «Полно ему бегать по девичьим да лазить на голубятни».

По дороге к месту службы — в пограничную Белогорскую крепость — Петру встречается ещё никому не известный беглый казак Емельян Пугачёв. Во время снежного бурана^[c] он соглашается проводить Гринёва и его слугу Савельича к постоялому двору. В благодарность за оказанную услугу Пётр отдаёт Пугачёву свой заячий тулуп.

В Белогорской крепости Пётр влюбляется в Машу Миронову — дочь коменданта. Сослуживец Гринёва, Алексей Швабрин, тоже стремится завоевать сердце девушки. Между молодыми офицерами возникает напряжённость, вылившаяся в дуэль, после которой Гринёв получает ранение. Отец Петра, узнав о поединке, отказывает ему в благословении на брак с «бесприданницей».

Тем временем разгорается крестьянская война. Пугачёв захватывает крепости в оренбургской степи, утверждает свою власть, казнит дворян, а казаков призывает пополнить ряды его войска. Родители Маши гибнут от рук бунтовщиков, а Швабрин, испугавшись казни, встаёт на сторону Пугачёва. Гринёв остаётся верен присяге императрице и отказывается служить мятежникам. От верной казни его спасает Савельич, обратившись к Пугачёву. Тот узнаёт в Гринёве человека, который помог ему зимой не замёрзнуть, и отпускает его.

Пётр отправляется в осаждённый Оренбург и сражается против мятежников. Однажды он получает письмо от Маши, оставшейся в Белогорской крепости из-за болезни, и узнаёт, что Швабрин намерен жениться на ней против её воли. Гринёв самовольно оставляет службу, возвращается в Белогорскую крепость и не без помощи Пугачёва спасает Машу. Вскоре по доносу Швабрина Гринёва арестовывают правительственные войска. Его приговаривают к смерти, заменённой вечной ссылкой в Сибирь. Узнав об этом, Маша едет в Царское Село и падает к ногам Екатерины II, умоляя о помиловании. Незадолго до приёма у Екатерины Маша встречает в парке женщину, которой доверяет свою историю, замечая, что Гринёв не смог оправдаться перед судом только потому, что не хотел впутывать её. Этой женщиной оказывается императрица, которая, убедившись в невиновности Гринёва, дарует ему прощение.

Главные темы произведения — любовь, нравственность, вопросы чести, долга. В «Капитанской дочке» А. С. Пушкин осуждает пугачёвщину и жестокость, которая её сопровождала. Автор стремится к объективности в описании событий: он демонстрирует несовершенство государственного строя Российской империи, но в то же время показывает идеал в лице Гринёва, к которому должно стремиться всё дворянство, если оно не хочет снова столкнуться с ужасами крестьянской войны.

Основная идея романа заключается в том, что бессмысленный и кровавый бунт не решает социальные проблемы, а является следствием нежелания правящей элиты ими заниматься. Также автор считает, что даже в самые тёмные моменты истории высокие моральные качества могут преодолеть ненависть и победить ложь. Смысл романа — показать идеал поведения, который может предотвратить социальные конфликты. При этом на первое место А. С. Пушкин ставит не смелость и честь Гринёва, а милосердие, кротость и силу духа Марьи Ивановны. Это связано с тем, что Маша происходит из среды мелкого, но заслуженного дворянства. Её отец, Иван Кузьмич Миронов, стал офицером, начав с простых солдат. Он получил свой титул не по наследству или благодаря связям, как Гринёв, а заслужил упорным и честным трудом. Именно такие люди восхищали А. С. Пушкина, поэтому роман называется не «Пётр Гринёв», а «Капитанская дочка». Это указание на будущее, на верный путь российского дворянства, которое должно трудиться наравне со всем народом и быть для него примером.

В «Капитанской дочке» выделяется несколько конфликтов: любовный, социальный, нравственный.

• Любовный конфликт основан на отношениях трёх персонажей (любовный треугольник): Гринёва, Марьи Ивановны и Швабрина. Гринёв и Маша испытывают взаимные чувства, но их счастью препятствует Швабрин, который также стремится завоевать сердце девушки. Соперничество между молодыми людьми доходит до дуэли. Однако истинными вершителями судеб влюблённых становятся те, в чьих руках сосредоточены сила и власть, — Пугачёв и императрица Екатерина II.
• Социальный конфликт вызван событиями, связанными с восстанием крестьян под предводительством Емельяна Пугачёва. В состав восставших входили яицкие (уральские) казаки, коренные народы Урала и крепостные крестьяне, которые были приписаны к заводам. Причины недовольства были разными: казаки возмущались потерей своих свобод и привилегий; коренные народы — христианизацией и колонизацией их земель русскими; крестьяне — тяжёлыми условиями труда и фактическим рабством.
• Нравственный конфликт связан с внутренними принципами главного героя. Гринёв убеждён, что жизнь, построенная на насилии и грабеже, неприемлема. Он осуждает Пугачёва, но даже с ним, с человеком, который совершает преступления, он предпочитает оставаться честным.

Произведение сочетает в себе признаки романтизма и реализма. Наряду с некоторой идеализацией героев А. С. Пушкин стремится к достоверности повествования, воссозданию исторических событий и органичному вплетению в них своих персонажей.

До сих пор ведутся споры о том, к какому жанру относится «Капитанская дочка». Одни литературоведы считают её повестью, другие называют историческим романом; по форме это мемуары — воспоминания старого Гринёва о событиях молодости. Произведение, по сути, находится на границе двух жанров: в нём немного героев, небольшой объём, нет разветвления сюжетной линии, как в типичных романах, но в то же время оно слишком масштабно для повести, в нём описывается целая эпоха. В большинстве научных источников произведение относят к историческому роману.

Многие сюжетные положения «Капитанской дочки» перекликаются с романами Вальтера Скотта, на что указывал, в частности, Н. Г. Чернышевский^[20]. В Савельиче ещё В. Г. Белинский увидел «русского Калеба»^[21]. Комический эпизод со счётом Савельича Пугачёву имеет аналог в «Приключениях Найджела» (1822)^[9]. В царскосельской сцене «дочь капитана Миронова поставлена в одинаковое положение с героиней “Эдинбургской темницы”» (1818), — указывал в своё время А. Д. Галахов^[22].

К романам В. Скотта восходит и развёрнутая система эпиграфов из «старинных песен», и оформление повествования послесловием фиктивного издателя^[9].