Реализм (ЕГЭ/ОГЭ)

Каждое литературное произведение содержит объективный элемент — отображение явлений, существующих вне воли автора, и субъективную составляющую — то, что вкладывает в текст сам творец. В разные исторические периоды искусство придаёт большее значение то одному, то другому из этих начал. Реализм подчёркивает значимость объективности. В широком смысле реализм — это отношение литературы к действительности. Независимо от направления любое произведение в той или иной мере отражает реальность. Устремление к художественной правде лежало в основе тех течений, которые, застыв в традициях и канонах, позднее стали символами нереалистичного искусства. Так, классицистическое триединство было принято именно потому, что обеспечивало сценическую иллюзию. Первоначально это правило служило обязательным условием достоверности постановки. В широком значении можно говорить о реализме Гомера и Уильяма Шекспира как о способе отражения действительности в их произведениях. При этом необходимо различать реализм как метод и реализм как направление.

В России впервые термин «реализм» ввёл в публицистику и критику Дмитрий Писарев, тогда как до этого момента А. И. Герцен употреблял его в философском смысле как синоним понятия «материализм» (1846)^[1].

В узком смысле реализм выступает в качестве направления в искусстве XIX века, также известного как критический реализм. Критический реализм выявляет зависимость обстоятельств жизни человека и его психологических особенностей от социальной среды (романы Оноре де Бальзака, Чарльза Диккенса, Эмиля Золя, Джордж Элиот). В советскую эпоху для обоснования критического реализма в России опирались на материалистическую эстетику В. Г. Белинского, Н. Г. Чернышевского, Н. А. Добролюбова^[2].

Максим Горький считал А. П. Чехова последним крупным представителем критического реализма^[3].

• Верность действительности как определяющий критерий художественности.
• Типизация характеров и явлений.
• Социальная детерминация личности (обусловленность характера общественной средой), исследование причин социальных явлений.
• Психологизм.
• Принципы народности и историзма.
• Новые типы героев: тип «маленького человека» (Девушкин, Башмачкин, Мармеладов), тип «лишнего человека» (Чацкий, Онегин, Печорин, Обломов), тип «нового героя» (нигилист Базаров, герои Н. Г. Чернышевского).

• Оноре де Бальзак («Человеческая комедия»),
• Стендаль («Красное и чёрное» и др.),
• Ги де Мопассан (роман «Милый друг», новеллы),
• Гюстав Флобер («Госпожа Бовари» и др.),
• Чарльз Диккенс («Приключения Оливера Твиста» и др.),
• Уильям Теккерей («Ярмарка тщеславия» и др.),
• Марк Твен («Приключения Гекльберри Финна» и др.),
• Джек Лондон («Дочь снегов», «Сказание о Кише», «Морской волк», «Сердца трех», «Лунная долина»).

• Поздний А. С. Пушкин — основоположник реализма в русской литературе (историческая драма «Борис Годунов», повести «Капитанская дочка», «Дубровский», «Повести Белкина», роман в стихах «Евгений Онегин»),
• М. Ю. Лермонтов («Герой нашего времени»),
• Н. В. Гоголь («Мёртвые души», «Ревизор» и др.),
• И. А. Гончаров («Обломов» и др.),
• А. И. Герцен («Кто виноват?»),
• Н. Г. Чернышевский («Что делать?»),
• Ф. М. Достоевский («Бедные люди», «Белые ночи», «Униженные и оскорбленные», «Преступление и наказание», «Бесы» и др.),
• Л. Н. Толстой («Война и мир», «Анна Каренина», «Воскресение» и др.),
• И. С. Тургенев («Рудин», «Дворянское гнездо», «Ася», «Вешние воды», «Отцы и дети», «Новь», «Накануне», «Муму» и др.),
• А. П.. Чехов («Вишнёвый сад», «Три сестры», «Студент», «Хамелеон», «Чайка», «Человек в футляре» и др.),
• В. Г. Короленко («В дурном обществе», «Дети подземелья» и др.),
• А. И. Куприн («Юнкера», «Олеся», «Яма» и др.),
• А. Т. Твардовский («Василий Теркин» и др.),
• В. М. Шукшин («Срезал», «Чудик», «Дядя Ермолай» и др.),
• Б. Л. Пастернак («Доктор Живаго»),
• М. А. Шолохов («Тихий Дон», «Судьба человека»),
• И. С. Шмелёв («Лето Господне», «Солнце мёртвых» и др.).

В ходе развития искусства реализм приобретает конкретно-исторические формы и творческие методы.