Горячий батик

Традиционные яванские маски, выполненные в технике горячего батика из коллекции Татьяны Тришкиной. 2024 год

Горячий батик может использоваться для создания интерьерных композиций

Горя́чий ба́тик — техника ручной росписи ткани. Подразумевает формирование узора с помощью горячего расплавленного воска или парафина. После окрашивания ткани и удаления воска на поверхности остаётся рисунок. В основе техники лежит принцип резервирования, когда на основу наносится состав (резерв, резервирующее вещество), не пропускающий краску.

История

По мнению археологов, технология горячего батика применялась ещё в Древнем Египте — мастера применяли воск для создания узоров на тканях, украшали предметы интерьера и одежду знатных вельмож. Данная техника была распространена в Юго-Восточной Азии: в Индонезии и на острове Ява. Традиционные индонезийские батики служили приданым, подарком семье, где появился ребёнок, ткани приносили в жертву богам, их использовали во время свадебных и похоронных обрядов.

Процесс создания батика был довольно сложным. Изначально узор наносится на натуральную белую ткань горячим воском с помощью чантинга — маленького медного сосуда с герметично впаянным носиком — или с помощью штампа. Батик, расписанный при помощи чантинга, назывался «тулис», а с помощью штампа — «чап».

После нанесения воска полотно остужали и красили, закрепляли рисунок особым составом, потом выдерживали поочерёдно на солнце и в тени, и снова покрывали воском определённые светлые участки. Операции могли повторяться несколько раз. Затем толстую восковую корку удаляли с помощью кипячения ткани в растворе соли и соды. В итоге рисунок получался выразительным и чётким, а ткань можно было стирать и гладить, не боясь повредить. Традиционными цветами яванского батика были белый и коричневый. Для членов королевской семьи ткани изготавливали самые опытные мастера. Процесс нанесения сложного воскового узора на отрез хлопчатобумажного полотна длиной около 2,5 метров мог длиться более одного месяца.

Чантинг — традиционный инструмент для нанесения горячего воска на ткань

В Китае в эпоху Тан применялась особая техника «лацзе» — «узоры воском»: жидкий горячий воск наносился на ткань с помощью трафарета. Предварительно материал тщательно обрабатывали, отбеливали, кипятили, чтобы придать нужную плотность. Остывшее полотно красили. После того, как ткань равномерно прокрашивалась, её сушили, воск удаляли и на полотне проявлялся контрастный узор. Иногда полотно могло быть двухцветным. Процесс создания готовой работы занимал несколько дней. Рецепт изготовления стойких натуральных красок и техника нанесения узоров тщательно охранялись.

В Европе о горячем батике узнали в XVII веке, когда в Индонезии побывали голландские мореплаватели.

К середине XIX века популярность батика начала падать — в Европе его вытеснила английская ситцевая набойка. Но в начале XX века метод ручной росписи на ткани вновь вошёл в моду в Европе и Америке.

В России батик стал известен в середине XX века. Сейчас данный вид рукоделия довольно популярен. Проводится множество конкурсов, выставок и фестивалей, на который мастера представляют свои работы. Один из них — Международный фестиваль художественного текстиля «Созвездие», который проводится весной в Санкт-Петербурге.

В марте 2024 года во Владивостоке в Центре современного искусства «Артэтаж» была открыта выставка «Сказки острова Ява». В экспозиции представлен индонезийский батик ручной работы из личного собрания коллекционера из Хабаровска Татьяны Тришкиной.

Технология

Горячей технология называется потому, что резервирующее вещество (воск) используется в горячем виде. В начале процесса основа — шёлковая или хлопковая ткань — натягивается на подрамник или пяльцы. Затем на бумагу чёрным маркером наносится рисунок, который должен получиться на ткани. Рисунок помещается под подрамником — он просвечивается сквозь ткань, но не соприкасается с ней, чтобы не испачкать.

Основное полотно смачивается. Пока ткань не высохла, с помощью кисточки наносится краска. Для окрашивания больших поверхностей вместо кисти используется поролоновая губка. После высыхания ткани первый этап считается завершённым. Ускорить процесс можно с помощью горячего фена.

Во время второго этапа на сухую ткань кистью или с помощью чантинга наносится резервирующее вещество — жидкий воск (расплавленные парафиновые свечи). Постепенно формируется рисунок. Опытные мастера отмечают, что если воск, попав на ткань, становится тёмным, значит он хорошо пропитал основу. Воск наносится на те фрагменты рисунка, которые останутся светлыми.

Когда резервирующее вещество остыло, основа вновь покрывается краской — обычно более тёмного оттенка. Затем наносится ещё один слой воска. Для создания готовой работы может понадобиться 3-4 таких цикла.

На завершающем этапе основа после остывания воска снимается с подрамника. Затем работа помещается на гладильную доску, покрытую старыми газетами. Основу проглаживают горячим утюгом через бумагу или слой газеты. Листы меняются до тех пор, пока воск не перестаёт проступать на них.

Готовая работа, выполненная на хлопковой основе, становится жёсткой и её можно поместить в рамку, а шёлк остаётся пластичным — этот материал хорошо драпируется и подходит для изготовления одежды и аксессуаров — платков, шалей и т. п.

Довольно часто мастера используют анималистические мотивы

Инструменты и материалы

Для работы в технике горячего батика понадобятся следующие инструменты и материалы:

• ткань — основа для создания работы (шёлк или хлопок);
• кисти c щетиной различной толщины;
• чантинг — ёмкость, похожая на небольшой чайник с длинным носиком. Может заменяться медными (латунными) лейками с отверстиями для подачи горячего воска;
• готовые штампы для нанесения узора или часто повторяющихся элементов (листья, следы животных и пр.);
• подвижный штамп (штамп-каталка) в виде катушки с ручкой, свободно вращающейся на оси. Применяется для создания непрерывного узора на ткани;
• красители для ткани;
• подрамник или пяльцы;
• резерв (резервирующее вещество), основой которого является смесь из пчелиного воска и парафина. В качестве резерва могут использоваться расплавленные белые хозяйственные свечи;
• банки для воска;
• утюг.

См. также

• Бингата
• Катадзомэ
• Сибори
• Холодный батик
• Шерстяная живопись

Примечания

Литература

• Богунова, В., Игнатова, В. Шёлковый джаз. — М.: Формат-М, 2021.
• Гадельшина Э.А., Вильданова А.И., Валеева Л.Д., Миротворцева А.Ю., Халиуллина М.К. Применение акриловых красок для росписи тканей в технике батик // Вестник Казанского технологического университета. — 2014. — № 12.
• Гильман, Р. А. Художественная роспись ткани: учебное пособие для ВУЗов. — М.: Владос, 2008.
• Иолтуховская, Е. Батик для начинающих: мастер-классы по ручной росписи шеёлка. — СПб: Питер, 2015.
• Искусство батика. Энциклопедия художника. — М.: Внешсигма, 2001.
• Николова Снежанка Спасовна. Функция кислородосодержащего отбеливателя в использовании смешанной техники контраста отбеливания в декоративно-прикладном искусстве по росписи ткани в технике батик с помощью подручных утилизированных материалов // Кронос: общественные науки. — 2022. — № 1 (24).
• Кумпан Е.В., Халимова Р.Р. Применение ручного окрашивания текстильных материалов при проектировании современной одежды // Вестник Казанского технологического университета. — 2016. — № 12.
• Рахматова Г.Н. Искусство использования шёлка для росписи на ткани и инновационная технология "батика" // Вестник магистратуры. — 2019. — № 11—4 (98).
• Траудэл, Х. Ткань и краска. Шаблоны, окраска, печать. — М.: Проф-Издат, 2002.
• Хабибуллина Софья Константиновна. Анализ современных тенденций развития авторского текстильного панно // Вестник Челябинского государственного университета. — 2009. — № 39.

Ссылки

• Видео-урок по создания картины в технике «горячий батик»
• Мастер-класс по горячему батику