Дышленко, Борис Иванович

Родился 8 февраля 1941 года в Новосибирске в семье учителей, проживавшей на Серебренниковской улице в доме № 10.

После войны семья Дышленко переехала в Таганрог, поселившись на улице Свердлова. Борис и Юрий Дышленко учились в школе № 2 им. А. П. Чехова. В 1949 году состоялся переезд в Кисловодск, где прошли его юношеские годы; здесь он продолжил обучение в школе № 14.

В 1956 году на два года он переехал в Ригу к своей бабушке, но после исключения из школы, вернулся обратно в Кисловодск, где окончил школу и в 1959 году переехал в Ленинград.

Поступил в Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии, где познакомился с Алексеем Хвостенко. Одна из первых песен Алексея Хвостенко, «Льёт дождём июнь», была написана в 1958 году вместе с Борисом Дышленко^[2]. С третьего курса Дышленко был отчислен с формулировкой «за подлог и антиобщественное поведение»^[1]. После отчисления из института Борис Дышленко поступил на работу в театр Ленсовета, но проработал там недолго. Затем работал на Ленфильме художником-декоратором, после промграфиком, книжным графиком, дворником, машинистом котельной, в цирке…

Писать, как и рисовать, Дышленко начал в 11 лет. Публиковаться начал в самиздатовском журнале «Часы» в 1976 году, в том же году появилась публикация за границей в журнале «Грани», а в 1986 году — в журнале «Нева». В 20 лет он начал создавать одно из главных произведений своей жизни, роман «Созвездие близнецов», который был издан спустя 36 лет. Первые самостоятельные издания появились лишь в 1990-х годах. До этого писатель публиковался в литературных журналах «Нева», «Звезда» и др.

Умер 27 ноября 2015 года в Санкт-Петербурге^[1]. Похоронен на Успенском (Северном) кладбище в Санкт-Петербурге^[3].

Отец (Иван Фёдорович Дышленко) преподавал в школе рисование и черчение, мать (Надежда Ивановна Повидайко) — учитель русского языка и литературы. Старший брат Юрий Дышленко (1936—1995) — художник, одна из ключевых фигур питерской неофициальной живописи.

Отец погиб в 1942 году под Сталинградом (Калачёвский район), в звании лейтенанта и должности заместителя командира роты.

С 1967 по 1980 год Борис Дышленко состоял в Горкоме художников^[3]. Он участвовал в подготовке выставки неофициального искусства в ДК им. Газа, для которой создал серию из девяти портретов-характеров без лиц. Картины художника «Вождь» (2013) и «Доспехи» (2012) находятся в коллекции Музея искусства Санкт-Петербурга ХХ-XXI веков (МИСП)^[4].

• Лауреат Премии Андрея Белого (1980);
• Лауреат Премии журнала «Звезда» (2006)^[5];
• Номинант премии «Русский Букер» с романом «Контуры и силуэты» (точный год номинации неизвестен);
• Номинант премии «Русский Букер» с романом «Созвездие Близнецов» (вошёл в длинный список, 2010)^[6][7][8].

• «Борис всю жизнь проходил как писатель в советское время под таким, непонятно кем утверждённым, но тем не менее клеймом. Писать он писал даже лучше многих, но почему-то не печатался. Понятно почему. Потому эстетику не любила больше даже, чем какие-то социальные вещи. Человек, эстетически воодушевлённый, всегда один. Он всегда сам по себе. Он никогда не может быть ни в каком потоке. Но Борису удалось выстоять все это время. Слава богу, что теперь мы его печатаем постоянно»^[5] — А. Арьев, Радио «Свобода».

Борис Дышленко признаётся одной из важных фигур ленинградской неподцензурной литературы 1970—1980-х годов. Его значимость в литературном андеграунде подтверждается активным участием в самиздате: он был постоянным автором ведущих неофициальных журналов «Часы» и «Обводный канал», а также являлся участником объединения ленинградских независимых литераторов «Клуб-81»^[3]. В современном литературоведении творчество писателя становится предметом специального анализа. В частности, в исследованиях доктора филологических наук Е. М. Тюленевой (2024) выделяются такие особенности его поэтики, как «пластическое мышление» и концепция «изображения изображения». Эти подходы подразумевают перенос принципов изобразительного искусства в литературный текст, где особое внимание уделяется работе с пространством, формой и демонстрации самого процесса становления художественного образа^[9].