Зал старого дома

В 1904 году Валентин Серов гостил у семьи Обнинских, переезжая из имения Турлики в имение Белкино и обратно (между ними было всего два километра). Там Серов создал несколько работ, в том числе «Портрет Клеопатры Обнинской с зайчиком» (в Турликах) и «Зал старого дома», изображающую часть дома в Белкино^[1].

Дом в Белкино был построен ещё в XVIII веке графом Воронцовым. Построен без архитектурных излишеств, даже без печей — граф собирался приезжать сюда только на пару недель в августе, чтобы поохотиться с друзьями. Но парадный зал был просторным, с двумя рядами окон — он был предназначен для пиров после удачной охоты^[2].

К тому времени, когда дом перешёл во владение Обнинских, он уже порядком обветшал. Тем не менее летом здесь так же собирались шумные компании: в гости приезжали Василий Поленов, Пётр Кончаловский, Константин Сомов^[3].

В 1918 году дом был национализирован, в нём размещалась школа, затем общежитие ткацкой фабрики. В 1950-е годы из-за трещин в стенах дом стал совсем непригодным для жилья. И хотя его объявили памятником истории и культуры республиканского значения, на реставрацию средств не выделили. В 2018 году появилась информация, что остатки дома снесут и построят на его месте точно такой же^[2].

А картина Серова, изображающая парадный зал дома на закате его славы, после революции поступила в Государственный музей нового западного искусства: основу его коллекции составило собрание Ивана Морозова. В 1927 году картина была передана Государственной Третьяковской галерее^[3].

Художник изобразил угол парадного зала особняка: окно первого яруса и дверь анфилады гостеприимно раскрыты, что указывает на открытость и хлебосольность хозяев. Из окон льётся солнечный свет на скомканный ковёр на полу — кажется, зал только что покинула шумная компания. В простенке между окон стоит открытая фисгармония — вероятно, в комнате были танцы. Над фисгармонией висит картина, а над картиной между окнами второго яруса по стене проходит щель, спускаясь к нижним окнам. По преданию, в семье Обнинских эту щель после 1904 года стали называть «серовской»^[4].

Катрина уникальна тем, что это единственный пример интерьерного жанра в творчестве Валентина Серова. Она выполнена в узнаваемой серовской манере: приглушённые лаконичные оттенки создают гармоничный цельный образ. Несмотря на то, что на картине преобладают голубой и коричневый, множество цветовых нюансов придают изображению глубину и объём.

Исследователи считают, что, выбрав для изображения именно этот угол парадного зала, пересечённый трещиной, Серов предвидел трагедию, которая постигнет семью Обнинских в ближайшем будущем (Виктор Обнинский покончил жизнь самоубийством в 1916 году)^[5].