Фальцет

Модальный голос (или модальный регистр) и фальцетный регистр различаются прежде всего по работе голосовых связок. При обычном голосообразовании вибрирует вся толща связки, при этом голосовая щель открывается сначала снизу, затем сверху. При фальцетной фонации вибрируют только связочные края голосовых складок, а их основная масса остаётся относительно расслабленной^[8]. Переход от модального голоса к фальцету происходит, когда основная часть связки (мышца голосовой связки, musculus vocalis) расслабляется, позволяя перстнещитовидным мышцам натягивать голосовые связки^[6]. Уильям Веннард описывает этот процесс следующим образом:

В модальном регистре голосовые складки (при наблюдении с помощью стробоскопа) полностью смыкаются при каждом колебании, полностью перекрывая щель между ними, пусть и на очень короткое время. Это смыкание прерывает поток воздуха. Когда давление воздуха в трахее возрастает из-за этого смыкания, складки размыкаются, при этом голосовые отростки черпаловидных хрящей остаются в соприкосновении. Это создаёт овальное отверстие между складками, через которое выходит часть воздуха, снижая давление в трахее. Ритмическое повторение этого движения создаёт звук^[1].

В фальцете голосовые складки размыкаются, и у непрофессиональных певцов между краями складок остаётся постоянное овальное отверстие, через которое непрерывно выходит определённый объём воздуха, пока используется данный регистр. У опытных контратеноров слизистая оболочка голосовых складок полностью смыкается при каждом цикле вибрации. Черпаловидные хрящи также плотно соприкасаются в этом регистре. Размер овального отверстия между складками может варьироваться, но известно, что оно увеличивается при повышении давления выдыхаемого воздуха^[1].

Складки состоят из эластичной и жировой ткани. Снаружи они покрыты гортанной слизистой оболочкой, которая поддерживается изнутри волокнами щитовидно-черпаловидной мышцы. В фальцете вибрируют только крайние мембранозные участки (то есть наиболее удалённые от центра щели между складками). Масса, соответствующая внутренней части щитовидно-черпаловидной мышцы, остаётся неподвижной^[1].

Некоторые певцы ощущают мышечное облегчение при переходе от модального регистра к фальцетному.^[1]

Исследования показали, что не все говорящие и поющие используют фальцет одинаково. У некоторых остаётся открытой хрящевая часть голосовой щели (иногда называемая «мутационный щелевой просвет»), и только передние две трети голосовых связок участвуют в вибрации. Получающийся звук, типичный для многих подростков, может быть чистым и флейтовым, но обычно мягким и слабым по тембру. У других поющих вся длина голосовой щели открывается и закрывается в каждом цикле. В отдельных случаях наблюдается явление, известное как демпфирование, при котором амплитуда раскрытия голосовой щели уменьшается с ростом высоты звука, пока на самых высоких нотах не остаётся лишь узкая щель. Мутационный тип фальцета считается неэффективным и слабым, однако о сравнительных достоинствах других типов известно мало.^[6]

Оба пола физиологически способны к фонации во фальцетном регистре. До исследований 1950–1960-х годов считалось, что только мужчины могут использовать фальцет. Одно из возможных объяснений позднего признания женского фальцета — более выраженное изменение тембра и динамики при переходе от модального к фальцетному регистру у мужчин по сравнению с женщинами. Это связано, в частности, с различиями в длине и массе голосовых складок и диапазонах частот^[1]. Однако киносъёмки и видеонаблюдения за работой гортани доказывают, что женщины также способны к фальцетной фонации, а электромиографические исследования ведущих логопедов и вокальных педагогов подтверждают это.^[1]

Хотя научные данные доказывают существование женского фальцета, среди педагогов по вокалу этот вопрос остаётся спорным.^[6] В научной среде споров нет, и аргументы против существования женского фальцета не соответствуют современным физиологическим данным. Некоторые пионеры вокальной педагогики, такие как Маргарет Грин и Уильям Веннард, быстро восприняли научные открытия 1950-х годов и стремились зафиксировать биологический процесс женского фальцета на плёнке, а затем внедрили эти данные в свою методику обучения певиц.^[10] Другие педагоги отказывались признавать этот факт, и неприятие концепции женского фальцета сохраняется у некоторых преподавателей даже после появления научных доказательств^[6]. Известный оперный певец и педагог Ричард Миллер отмечал в своей книге «Национальные школы пения: английская, французская, немецкая и итальянская» (1997), что немецкая школа в целом приняла идею женского фальцета, тогда как во французской и английской школах по этому поводу существуют разногласия, а итальянская школа полностью отвергает саму идею.^[11] В книге «Решения для певцов: инструменты для исполнителей и педагогов» (2004) Миллер писал: «Нелогично говорить о женском фальцете, поскольку женщина не способна создать тембр в верхнем диапазоне, радикально отличающийся от качеств mezza voce или voce piena in testa»^[12].

Однако другие авторы предупреждают об опасности игнорирования существования женского фальцета. МакКинни, отмечая, что многие книги по искусству пения полностью обходят или поверхностно рассматривают этот вопрос, утверждает, что многие молодые певицы используют фальцет вместо верхней части модального голоса^[6]. По его мнению, это приводит к ошибочной классификации молодых контральто и меццо-сопрано как сопрано, поскольку этим низким голосам проще петь в сопрановом тесситуре с помощью фальцетного регистра.^[6]

Использование фальцетного голоса в западной музыке имеет древние корни. Его происхождение трудно проследить из-за терминологических неясностей. Возможно, когда авторы XIII века различали грудной, горловой и головной регистр (pectoris, guttoris, capitis), под capitis подразумевался именно фальцет.^[13]. К XVI веку термин «фальцет» был широко распространён в Италии. Врач Джованни Камилло Маффеи в трактате Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta (1562) объяснял, что когда бас поёт в сопрановом диапазоне, этот голос называется «фальцет»^[13]. В книге Дж. Б. Манчини Pensieri e riflessioni (1774) фальцет отождествляется с «voce di testa» (головной голос)^[13].

Фальцетный регистр используется мужчинами-контратенорами для исполнения партий в альтовом и иногда сопрановом диапазоне и был стандартом до появления женщин в хорах. В настоящее время фальцет иногда применяется специалистами по ранней музыке и регулярно используется в британских соборных хорах мужчинами, поющими альтовую партию^[14].

Существует различие между современным употреблением термина «головной голос» и его прежним значением в эпоху Возрождения как разновидности фальцета. В наши дни головной голос обычно определяется как смешение грудного и головного регистров, что создаёт более сильное звучание, чем фальцет^[15]. Фальцет может окрашиваться и изменяться: ему можно придать классическое звучание, как у мужских классических контратеноров, или использовать в современных музыкальных стилях^[16].

В опере считается, что у женщин существуют грудной, средний и головной регистры^[17]. Головной голос у мужчин, по мнению Дэвида А. Клиппингера, в целом эквивалентен среднему голосу у женщин^[18]. Это может означать, что головной голос женщины эквивалентен мужскому фальцету. Хотя в современной педагогике некоторые преподаватели больше не выделяют средний регистр, предпочитая называть его головным, как и у мужчин. Фальцет, как правило, не считается частью вокального диапазона никого, кроме контратеноров, по мнению классических пуристов. Однако есть исключения, например, баритон-Мартен (см. статью баритон), где используется фальцет^[19].

Фальцет более ограничен по динамическим возможностям и тембру, чем модальный голос. Фальцет не соединяется с модальным голосом, кроме как на очень низкой громкости, что приводит к вокальным переломам при переходе между регистрами. Без современной вокальной подготовки, позволяющей сдерживать громкость модального голоса, в области перекрытия одна и та же нота в модальном голосе будет звучать громче, чем во фальцете^[20]. Тип вибрации голосовых связок, создающий фальцет, не позволяет петь громко, за исключением самых высоких нот этого регистра; также ограничивается тембровое разнообразие из-за простоты волновой формы. Модальный голос способен создавать гораздо более сложные волновые формы и бесконечное разнообразие тембров. Однако фальцет требует меньших физических усилий, чем модальный голос, и при правильном использовании позволяет достигать желаемых тембровых эффектов^[6]&

Говорить во фальцетном регистре способны практически все мужчины и женщины. Использование фальцета в обычной западной речи встречается редко и чаще всего применяется в юмористических целях.^[21] Однако использование фальцета в речи варьируется в зависимости от культуры и изучалось у афроамериканцев^[22] и гомосексуальных мужчин^[23] в определённых контекстах. Его использование также отмечено на юге США^[24]. Изменения высоты голоса до фальцета также характерны для британского варианта английского языка^[25].

Люди, часто или постоянно говорящие во фальцетном регистре, могут быть диагностированы логопедами как страдающие функциональной дисфонией^[21]. Фальцетом также называют кратковременные, но часто повторяющиеся скачки высоты голоса, возникающие у обоих полов в период мутации голоса в подростковом возрасте. Эти изменения более заметны и чаще встречаются у мальчиков, чем у девочек^[26]. Отсутствие нормальной мутации голоса называется пуберфонией.