Сопрано

Сопрано (итал. soprano от sopra «над, сверх») — высокий женский певческий голос. Рабочий диапазон: До первой октавы — До третьей октавы. Переходные ноты: ми2/фа2/фа-диез2.

Голоса сопрано почти всегда отличаются гибкостью и блеском (Г. Панофка).

Также термин «сопранист» употребляется в отношении мужского вокала — контртенора, в наиболее высокой его тесситуре.

Разновидности

В русской музыкальной традиции принята следующая классификация разновидностей голоса сопрано.

Данный способ классификации применим во всех видах вокального искусства — в опере, в камерной музыке, в хоровом пении. Однако в оперном искусстве часто используется другая, более развёрнутая, классификация (от нижнего регистра — вверх).

Классификация	Диапазон	Характеристика
Драматическое сопрано	ля малой октавы — до III октавы	Мощный, тяжелый голос, плотно звучащий на протяжении всего диапазона. Богатый средний регистр (фа1—ре2). Верхние ноты более употребимы на forte, piano поддаётся трудно.
Лирико-драматическое сопрано	ля малой октавы — до III октавы	Промежуточный вид голоса между лирическим и драматическим. В зависимости от преобладания того или иного характера выделяются соответствующие признаки.
Лирическое сопрано	до I октавы — до III октавы	Голос мягкого, задушевного тембра, несколько напоминающий звучание гобоя. Лучше всего звучат ноты второй октавы. Верхние тоны легко поддаются изменению силы звука. Рабочая середина – от фа первой до соль второй октавы. Для них в операх написаны партии героинь, обладающих внутренней силой, выдержанных в проявлении своих эмоций. Может петь легато, портаменто и имеет достаточную подвижность, однако уступают колоратурным сопрано. Обычно имеет более нежную и насыщенную окраску, некоторые чаще имеют более кокетливую и "чирикающую" манеру пения. Наиболее часто встречающийся голос, хотя требуют чистоты и лиризм в тембре.
Лирико-колоратурное сопрано	до I октавы — ми (фа) III октавы	У этого вида голоса силой и красотой выделяются ноты головного звучания. Отличается природной беглостью, легкостью, подвижностью, но уступает в этом колоратурному сопрано, при этом имея более звучную «середину», что позволяет певицам исполнять репертуар как лирического, так и лирико-колоратурного сопрано.
Колоратурное сопрано	до I октавы — фа (соль-диез) III октавы и выше	Очень высокий женский голос, способный петь всевозможные скачки, арпеджио, гаммообразные пассажи, с употреблением трелей, форшлагов и прочих украшений. По характеру звучания верхние ноты колоратурного сопрано напоминают флейту или скрипку. Средние и нижние ноты звучат значительно слабее (в сравнении с верхними).

В западной традиции существует более «дробная» классификация. В частности, колоратурное сопрано подразделяют на два подтипа — драматическое и лирическое. Так, партию Царицы ночи в опере Моцарта «Волшебная флейта» чаще отдают исполнительнице с драматической насыщенностью в голосе, тогда как Цербинетту в «Ариадне на Наксосе» Рихарда Штрауса традиционно исполняют лёгкие, лирические «колоратуры». В российской традиции подобная дробность отсутствует.

Классические оперные партии сопрано

• Беллини, Винченцо: Амина («Сомнамбула»), Имоджене («Пират»), Норма («Норма»)
• Бизе, Жорж: Микаэла («Кармен»)
• Бородин, Александр Порфирьевич: Ярославна («Князь Игорь»)
• Вагнер, Рихард Вильгельм: Изольда («Тристан и Изольда»), Зиглинда и Брунгильда («Валькирия»), Эльза («Лоэнгрин»)
• Верди, Джузеппе: Джильда («Риголетто»), Виолетта («Травиата»), Аида («Аида»), Дездемона («Отелло»), Леонора («Трубадур»), леди Макбет («Макбет»), Абигайль («Набукко»)
• Гендель, Георг Фридрих: Клеопатра («Юлий Цезарь в Египте»)
• Глинка, Михаил Иванович: Антонида («Иван Сусанин», она же «Жизнь за царя»), Людмила («Руслан и Людмила»)
• Гуно, Шарль Франсуа: Маргарита («Фауст»), Джульетта («Ромео и Джульетта»)
• Даргомыжский, Александр Сергеевич: Наташа («Русалка»)
• Дворжак, Антонин: Русалка («Русалка»)
• Доницетти, Гаэтано: Анна Болейн («Анна Болейн»), Лючия («Лючия ди Ламмермур»), Мария Стюарт («Мария Стюарт»)
• Моцарт, Вольфганг Амадей: Сюзанна («Свадьба Фигаро»), Церлина («Дон Жуан»), Памина, Царица ночи («Волшебная флейта для колоратурного сопрано»), Деспина («Так поступают все женщины»)
• Прокофьев, Сергей Сергеевич: Наташа Ростова («Война и мир»)
• Пуччини, Джакомо: Манон («Манон Леско»), Мими («Богема»), То́ска («То́ска»), Чио-чио-сан («Мадам Баттерфлай»), Минни («Девушка с Запада»), Турандот, Лиу («Турандот»), Лауретта («Джанни Скикки»),
• Римский-Корсаков, Николай Андреевич: Снегурочка («Снегурочка»), Волхова («Садко»), Царевна-Лебедь («Сказка о царе Салтане»), Феврония («Сказание о невидимом граде Китеже»), Шемаханская царица («Золотой петушок»), Марфа («Царская невеста»)
• Рубинштейн, Антон Григорьевич: Тамара («Демон»)
• Чайковский, Петр Ильич: Татьяна («Евгений Онегин»), Лиза («Пиковая дама»), Иоланта («Иоланта»)
• Чилеа, Франческо: Андриана Лекуврёр («Адриана Лекуврёр»)
• Штраус, Рихард: Саломея («Саломея»), Электра («Электра»).

Партии сопрано в опереттах и мюзиклах

• Штраус, Иоганн: Розалинда, Адель («Летучая мышь»)
• Кальман, Имре: Сильва («Королева чардаша (Сильва)»)

См. также

Сопрано

Литература

• Соловьёв Н. Ф. Голос, в вокальной музыке // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.