Семи-опера

Лондонские театры были закрыты с 1642 по 1660 год из-за гражданской войны^[1]. Возрождение театральной жизни сопровождалось введением музыки в спектакли — сначала в виде балетов или жанровых сцен, не связанных напрямую с сюжетом^[2].

Семи-опера, наиболее ярко представленная в творчестве Генри Пёрселла (Диоклетиан, Король Артур, Фея-королева, Королева индейцев), представляет собой гибрид оперы и драматического театра, возникший в результате увеличения музыкального компонента: приоритет отдаётся разговорной драме, но появляются вокальные сцены, а музыка служит развлечением там, где её присутствие оправдано сюжетом и не мешает его развитию^[3].

Происхождение жанра связывают с тягой к реализму и мнением, что английская публика не приняла бы полностью пропетое произведение. Однако уже в начале XVIII века тот же зритель с энтузиазмом воспринял итальянскую оперу, успешно внедрённую около 1705 года: после 1710 года семи-опера полностью исчезла, чему способствовал указ о разделении разговорного и музыкального театра на разные сцены^[4].

• 1673: Macbeth — либретто Уильяма Давенанта по «Макбету» Шекспира; музыка Мэтью Локка
• 1674: The Tempest, or The Enchanted Island — либретто Томаса Шэдвелла по адаптации Джона Драйдена и Уильяма Давенанта «Бури» Шекспира; музыка Мэттью Лока, Джованни Баттиста Драги и Пелэма Хамфри
• 1675: Calisto, or The Chaste Nymph — либретто Джона Крауна; музыка Николаса Стаггинса
• 1675: Psyche — либретто Томаса Шэдвелла; музыка Мэттью Лока
• 1677: Circe — либретто Чарльза Давенанта; музыка Джона Банистера
• 1681: The Lancashire Witches and Tegue O’Divelly the Irish Priest — либретто Томаса Шэдвелла; музыка Джона Экклза
• 1685: Albion and Albanius — либретто Джона Драйдена; музыка Луи Грабю
• 1690: Dioclesian — либретто Томаса Беттертона по пьесе The Prophetess Джона Флетчера и Филипа Мэссинджера; музыка Генри Пёрселла
• 1691: Король Артур — либретто Джона Драйдена; музыка Генри Пёрселла
• 1692: Фея-королева — либретто анонимного автора по «Сну в летнюю ночь» Шекспира; музыка Генри Пёрселла
• 1694: Timon of Athens — музыка Генри Пёрселла
• 1695: Macbeth — либретто Уильяма Давенанта по «Макбету» Шекспира; музыка Джона Экклза и Готфрида Фингера
• 1695: Индийская королева — адаптация либретто пьесы сэра Роберта Говарда и Джона Драйдена; музыка Генри Пёрселла, акт V завершён Даниэлем Пёрселлом
• 1696: Brutus of Alba — анонимное либретто; музыка Даниэля Пёрселла
• 1696: Cinthia and Endimion, or The Loves of the Deities — либретто Томаса д’Юрфи; музыка Даниэля Пёрселла, Ричарда Левериджа, Джеремайи Кларка, Генри Пёрселла и Дэвида Андервуда
• 1697: The World in the Moon — либретто Элканы Сеттла; музыка Даниэля Пёрселла, Джеремайи Кларка и Генри Пёрселла
• 1698: Rinaldo and Armida — либретто Джона Денниса; музыка Джона Экклза
• 1699: The Island Princess — либретто Пьера-Антуана Моттё, по пьесам Джона Флетчера и Наума Тейта; музыка Даниэля Пёрселла, Ричарда Левериджа и Джеремайи Кларка
• 1700: The Grove, or Love’s Paradise — либретто Джона Олдмиксона; музыка Даниэля Пёрселла
• 1700: The Mad Lover — либретто Питера Моттё по пьесе Джона Флетчера; музыка Джона Экклза и Даниэля Пёрселла
• 1701: Alexander the Great — анонимное либретто по The Rival Queens Натаниэля Ли; музыка Готфрида Фингера и Даниэля Пёрселла
• 1701: The Virgin Prophetess, or The Fate of Troy — либретто Элканы Сеттла; музыка Готфрида Фингера
• 1706: The British Enchanters, or No Magic Like Love — либретто Джорджа Грэнвилла, лорда Лансдауна; музыка Джона Экклза, Бартоломью Айссака и Уильяма Корбетта
• 1706: Wonders in the Sun, or The Kingdom of the Birds — либретто Томаса д’Юрфи; музыка Джона Смита, Сэмюэла Экеройда, Джона Экклза, Джованни Баттиста Драги, Жана-Батиста Люлли и Д’Юрфи
• 1712: The Tempest — адаптация Томаса Шэдвелла по версии Драйдена—Давенанта пьесы Шекспира; музыка, возможно, Джона Уэлдона (долгое время приписывалась Генри Пёрселлу).