Головной регистр

Термин восходит как минимум к римской традиции обучения риторике. Квинтилиан (около 95 года н. э.) рекомендовал обучать студентов так, чтобы «когда голос должен быть поднят, усилие исходило из лёгких, а не из головы» (Inst. 1.11.8, пер. Рассел). Первое зафиксированное упоминание термина в музыкальном контексте относится к XIII веку, когда его отличали от гортанного и грудного регистров (pectoris, guttoris, capitis — вероятно, в то время головной регистр относился к фальцетному регистру) у таких авторов, как Иоанн де Гарландия и Иероним Моравский^[2]. Позднее термин был принят в методе бельканто, итальянской оперной школе пения, где он определялся как высший из трёх вокальных регистров: грудной, пасса́джо и головной. Такой подход до сих пор преподаётся некоторыми вокальными педагогами^[3].

Однако с развитием знаний о физиологии человека за последние двести лет возросло и понимание физических процессов пения и звукоизвлечения. В результате многие вокальные педагоги переосмыслили или даже отказались от использования термина «головной регистр»^[3]. В частности, использование термина головной регистр стало предметом споров, поскольку в современной науке вокальная регистрация чаще рассматривается как результат работы гортани. По этой причине многие педагоги считают бессмысленным говорить о регистрах, формируемых в голове. Вибрационные ощущения, возникающие в голове, являются явлениями резонанса и должны описываться с точки зрения резонанса, а не регистров. Такие педагоги предпочитают термин «головной регистр» термину «головный регистр». Они также считают, что многие проблемы, которые воспринимаются как проблемы регистров, на самом деле связаны с неправильной настройкой резонанса. Это объясняет существующую терминологическую путаницу. Кроме того, термин «головной регистр» не используется в логопедии и не входит в число четырёх основных вокальных регистров, выделяемых логопедами^[1]. Ниже приведён обзор двух основных взглядов на головной регистр в вокальной педагогике.

Одна из распространённых практик в вокальной педагогике — деление голосов мужчин и женщин на три регистра. Мужские голоса делят на «грудной регистр», «головной регистр» и «фальцетный регистр», а женские — на «грудной регистр», «средний регистр» и «головной регистр». Согласно этой практике, пение в головном регистре ощущается исполнителем как резонирующее в голове (а не преимущественно в груди или горле). Согласно книге начала XX века, написанной Дэвидом Клиппингером, все голоса имеют головной регистр, будь то бас или сопрано^[4].

Клиппингер утверждает, что у мужчин и женщин переход между регистрами происходит на одних и тех же абсолютных высотах. Он также отмечает, что примерно на ми-бемоль или ми первой октавы тенор переходит от так называемого открытого к прикрытому тону, что лучше называть переходом от грудного к головному регистру. На тех же абсолютных высотах альт или сопрано переходит от грудного к среднему регистру. По мнению Клиппингера, есть все основания полагать, что изменение механизма у мужских голосов при переходе в головной регистр аналогично тому, что происходит у женских голосов при переходе в средний регистр на тех же высотах^[5].

Современный вокальный педагог Билл Мартин также считает, что переход от грудного к головному регистру происходит примерно на ми первой октавы (E₄) у всех голосов, включая бас, однако у колоратурного сопрано этот переход чаще происходит на фа первой октавы (F₄)^[6]. В книге бывшего преподавателя Оберлинской консерватории и вокального педагога Ричарда Миллера говорится, что у «лирического тенора» верхняя часть диапазона выше второго пасса́джо на соль первой октавы (G₄) и выше называется «полный голос в голове» (voce piena in testa), то есть головной регистр у «лирического тенора» начинается с G₄, а не с E₄^[7]. Согласно книге «Singing For Dummies», у баса переход от грудного к среднему регистру происходит примерно на ля малой октавы (A₃) или ля-бемоль малой октавы (A♭₃), а переход в головной регистр — на ре первой октавы (D₄) или до-диез первой октавы (C♯₄)^[8].

В головном регистре (который находится выше грудного) часть низких обертонов исчезает, но, по мнению Мартина, голос всё равно может быть очень мощным^[9].

Объяснения физиологических механизмов головного регистра могут различаться у разных педагогов, поскольку, по словам Клиппингера, «при обсуждении головного регистра желательно по возможности избегать механического устройства инструмента»^[10].

Однако не все педагоги согласны с этим взглядом. Книга Томаса Аппелла «Can You Sing a HIGH C Without Straining?» (1993)^[11] была направлена на опровержение теории о том, что все певцы переходят между регистрами на одной и той же абсолютной высоте. Аппелл определял грудной регистр как резонанс ниже голосовых складок, а головной — как резонанс выше голосовых складок. Он записал примеры мужских и женских голосов, переходящих от грудного к головному регистру на разных высотах, чтобы доказать, что высота перехода зависит от интенсивности звука, а не является абсолютной. При большем натяжении голосовых связок (интенсивности пения) переход происходит на более высокой ноте, при меньшем — на более низкой.

Согласно этой точке зрения, поскольку все регистры обусловлены работой гортани, бессмысленно говорить о регистрах, формируемых в голове. Вибрационные ощущения, возникающие в голове, являются явлениями резонанса и должны описываться с точки зрения резонанса, а не регистров. Такие педагоги предпочитают термин «головной регистр» термину «регистр» и делят человеческий голос на четыре регистра: регистр вокального фрая, модальный регистр, фальцетный регистр и свистковый регистр. Такой подход более соответствует современным представлениям о физиологии человека и подтверждается видеозаписями стробоскопии работы гортани во время фонации^[1].

Тарно утверждает: «Во время пения вибрация голосовых складок вызывает периодические колебания хрящей гортани, которые передаются костям грудной клетки через депрессоры гортани и костным структурам головы через элеваторы гортани. Певцы ощущают эти колебания в виде вибраций в груди и лице». Эти внутренние ощущения, возникающие при вибрации гортани, называются «резонансом» у певцов и педагогов по вокалу^[12].

Семь частей человеческого тела могут выступать в роли резонаторов, и из них три наиболее эффективных для усиления и формирования приятного звучания расположены в голове: глотка, ротовая полость и носовая полость^[1].

Помимо вопросов резонанса и регистрации, термин «головной регистр» часто используется в значении «высокие ноты, которые не являются фальцетом или напряжёнными». Например, когда Лучано Паваротти, Stevie Wonder или Bill Withers переходят от грудного регистра к высокой до (C₅) тенора в полном, сбалансированном голосе, это называют «головным регистром». (Диапазон Паваротти составлял до-диез малой октавы (C♯3) — фа второй октавы (F5), но выше ре второй октавы (D5) он пел в сильном или усиленном фальцете.)

Начинающим певцам, испытывающим трудности с контролем вокального перелома, необходимо обучаться устранению или контролю физиологических условий, связанных с фальцетом или напряжением, в процессе, называемом «головной регистр».^[13] Сильный фальцет называют усиленным фальцетом, а очень лёгкий головной регистр — voce di testa bianca или «белый головной регистр».

Высокие ноты, исполняемые с правильной физиологией, как правило, обладают лучшим резонансом, чем фальцетные или напряжённые, поэтому такое определение обычно не противоречит двум предыдущим.