Ария da capo
Ария da capo — музыкальная форма арии, широко распространённая в эпоху барокко. Исполняется солистом в сопровождении инструментов, часто небольшого оркестра. Ария da capo была особенно характерна для таких музыкальных жанров, как опера и оратория. По данным Рэндела, ряд композиторов барокко (он перечисляет А. Скарлатти, Хассе, Гендель, Порпора, Лео и Винчи) за свою карьеру написали более тысячи арий da capo[1].
Форма
Ария da capo строится по трёхчастной форме, то есть состоит из трёх разделов. Первый раздел представляет собой завершённую песню с аккомпанементом, заканчивающуюся в тонической тональности, и может исполняться самостоятельно. Второй раздел контрастирует с первым по музыкальной тональности, фактуре, настроению[1], а иногда и по темпу. Третий раздел, как правило, не записывался композитором полностью, а обозначался указанием «da capo» (с итальянского — «с начала»), то есть предполагалось повторение первого раздела.
Текст для арии da capo обычно представлял собой стихотворение или другую поэтическую форму, состоящую из двух строф: первая предназначалась для раздела A (и повторялась в конце), вторая — для раздела B. Каждая строфа включала от трёх до шести строк и завершалась строкой с мужским окончанием, то есть ударением на последнем слоге.
Импровизация
От исполнителя часто ожидалось, что он будет импровизировать вариации и украшения в третьем разделе, чтобы избежать простого повторения первого[1]. Особенно это было характерно для арий da capo в медленном темпе, где возможности для импровизации, как и риск однообразия, были особенно велики. Умение импровизировать вариации и украшения было обязательным навыком для всех солистов. Утрата этого умения после эпохи барокко, возможно, и привела к тому, что ария da capo приобрела репутацию музыкально однообразной формы. Это также объясняет тенденцию исполнителей (особенно в оратории Генделя «Мессия») сокращать арии da capo, исполняя, например, только первый раздел или первые два раздела с укороченным третьим.
Движение за аутентичное исполнительство, начавшееся в середине XX века, вернуло импровизацию в исполнение арий da capo, хотя эта практика до сих пор не стала универсальной даже среди сторонников аутентичного подхода.
Известные примеры
В оратории Генделя «Мессия» (1742) содержатся две известные арии da capo: «He Was Despised» (для альта) и «The Trumpet Shall Sound» (для баса). Кантата И. С. Баха «Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51» (1730) начинается с яркой арии da capo для сопрано, трубы и струнных.
Литература
- Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I. Seventh Edition. McGraw-Hill Higher Education. ISBN 978-0-07-294262-0.
- Randel, Don Michael, ред. (2003). «Aria» // The Harvard Dictionary of Music. Cambridge, MA: Harvard University Press. (Автор: «CG».)
- Jack Westrup и др. «Aria». Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, доступ 13 июля 2016 года. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/43315.
