Вокальный регистр

Для определения и классификации регистров существуют два различных подхода:

1. Общепринятое феноменологическое или акустическое определение: «Широко распространённое определение гласит, что регистр — это диапазон частот фонации [то есть диапазон голосовых положений], в котором все звуки воспринимаются как возникшие схожим образом и обладающие схожим тембром» (Сундберг, 1997)^[1].
2. Функциональное или ларингеальное определение, основанное на исследованиях Мануэля Патрисио Родригеса Гарсиа, изобретателя ларингоскопа, с середины XIX века. Согласно этому подходу, регистр — это серия однородных (одинаково звучащих) звуков, образованных определённым механизмом голосового аппарата, которые можно отличить от другой серии однородных звуков, основанных на ином механизме^[2].

Поскольку классификации регистров, вытекающие из этих двух определений, могут не совпадать, а первое определение содержит значительную субъективную составляющую, неудивительно, что существует много путаницы и споров относительно регистров и их классификации. Поэтому далее рассматриваются оба подхода отдельно.

• Сторбас-регистр, регистровый хрип или пульсовый регистр — самый низкий регистр у мужчин, редко встречается у женщин. Он создаёт хрипящие низкие звуки в области ниже примерно 70 Гц. В этом диапазоне колебания воспринимаются как отдельные «пульсы». Использование сторбаса в европейском академическом пении не принято, однако он встречается, например, в пении некоторых азиатских народов (Горловое пение).
• Грудной регистр также называется полным голосом или модальным голосом и является основным регистром среднего диапазона у мужчин, а у женщин — самым низким регистром. В женском академическом пении грудной голос обычно избегается или используется как особое выразительное средство в самой низкой тесситуре. Широко применяется в поп-музыке.
• Средний голос или voix mixte представляет собой тембровую смесь грудного и фальцетного (или головного) регистров. Средний голос играет особую роль как «посредник» между регистрами при регистровом выравнивании. У женщин средний голос является основным регистром среднего диапазона.
• Головной голос иногда используется как синоним среднего голоса или фальцета, иногда ему придаётся самостоятельное значение. О головном голосе часто говорят применительно к высоким, поддержанным звукам у мужчин выше пассаджо. Для большинства певцов пассаджо — переход между грудным и головным голосом — особенно важен в верхнем диапазоне и у необученного голоса часто заметен на слух. У певиц он, как правило, выражен слабее.
• Фальцет — за исключением свисткового регистра, это самый высокий регистр голоса. У мужчин необученный фальцет звучит приглушённо, относительно слабо, на октаву выше, как при имитации женского голоса. Обученный фальцет — это голос контратенора или альтуса, отличающийся хорошей проекцией и тембровым смешением в нижнем диапазоне с грудным и головным голосом. Иногда термин фистульный голос используется как синоним фальцета, но обычно под фистульным голосом понимают только приглушённый, слабый фальцет необученного певца.
• Свистковый регистр (также флажолетный регистр) — самый высокий регистр человеческого голоса. Обычно используется для извлечения звуков от примерно e’’’ (e3, международное обозначение E6). Эти звуки не позволяют варьировать громкость, артикуляцию и различать гласные. Очень редко мужчины также могут петь в этом регистре.

В основе функциональной классификации регистров лежат, с одной стороны, физиологические измерения с помощью современных методов, таких как электроглоттограмма (ЭГГ), при которой измеряются фазы открытия и закрытия голосовой щели, или прямая стробоскопическая визуализация движений голосовых складок. С другой стороны, исследуются спектры звука различных регистров, в частности, формантные характеристики.

По деятельности голосовых складок различают следующие функциональные регистры:

• В сторбасовой функции мышцы вокалиса, а значит и вся голосовая складка, короткие и толстые, расслаблены и эластичны. Голосовые складки вибрируют с очень короткими фазами открытия и длинными фазами закрытия, создавая низкие, хрипящие звуки.
• В модальной функции также вибрируют все голосовые складки, при этом возникает вертикальная фазовая разница. Голосовые складки толстые, имеют относительно большую вибрирующую массу и амплитуду. Фазы открытия и закрытия более равномерны по сравнению со сторбасовой функцией, иногда преобладает фаза открытия. Издаваемые звуки соответствуют грудному голосу.

• В фальцетной функции голосовые складки тонкие, амплитуда вибрации значительно меньше, чем в модальном (грудном) голосе. Вибрируют только краевые участки слизистой оболочки голосовых складок (на рис. 2 — мукоза), поэтому этот регистр также называют Краевой голос. Вертикальная фазовая разница отсутствует. Фаза открытия всегда длиннее фазы закрытия, смыкание голосовых складок часто неполное, особенно при приглушённой фонации. В литературе иногда описывается дополнительный механизм: при переходе к фальцетной функции голосовые складки смыкаются таким образом, что вибрируют только около 2/3 их длины или краевых участков.
• Свистковый регистр с физиологической точки зрения остаётся наименее изученным до XXI века. Ранее считалось, что эти звуки возникают при максимальном напряжении голосовых складок и их почти полном смыкании, при этом они практически не вибрируют, а звук образуется, как при свисте губами, за счёт завихрения воздуха за щелью^[4]. Только в 2012 году Фониатр Маттиас Эхтернах с помощью современных эндоскопических методов показал, что это неверно: с помощью Ларингоскопа он доказал, что голосовые складки продолжают вибрировать даже на этих высотах, по крайней мере до 1568 Гц (трижды-штрихованное g). За эту работу Эхтернах был удостоен European Phoniatrics Voice Award в 2014 году^[5][6].

Если не учитывать сторбас и свистковую функцию, выделяют два функциональных регистра: модальную и фальцетную функции. Иногда встречаются трёхрегистровые гипотезы. Американский исследователь и вокальный педагог Ллойд У. Хэнсон выделяет между модальной функцией и головным голосом область, которую он называет middle voice или mixed voice.

• По Хэнсону, в middle voice или mixed voice мышца вокалиса уже не участвует в вибрации, но связка (Голосовая связка) ещё вибрирует. Только в головном голосе вибрируют лишь краевые участки связки без участия мышцы и связки. По его мнению, это регистр контратенора. Головной голос и фальцет различаются тем, что в последнем смыкание голосовых связок менее полное, из-за чего голос более приглушённый.

Поскольку терминология, особенно в отношении фальцета, фистульного и свисткового голоса, у разных авторов очень неоднородна, современные исследователи предпочитают использовать более объективные, нумерованные обозначения. Пример — работа Henrich и др^[7]. Авторы провели ЭГГ-измерения у профессиональных певцов и чётко различили четыре функции:

• m 0 — сторбасовая функция
• m I — модальная функция у женщин, модальный и головной голос у мужчин
• m II — фальцетная функция
• m III — свистковый голос у женщин.

Эта классификация соответствует двухрегистровой гипотезе и является наиболее распространённой в современной науке о певческом голосе.

По Корнелиусу Л. Риду, два основных регистра — грудной и фальцетный — обусловлены разной работой мышц гортани: грудной и/или модальный регистр основан на доминировании внутренних мышц гортани при закрытой голосовой щели, а фальцет — на доминировании наружных растягивателей голосовых складок (musculi cricothyroidei) при полностью открытой голосовой щели. Внутренние мышцы гортани функционально относятся к дыхательной системе, их участие в звукообразовании очевидно, так как они открывают и закрывают голосовую щель. Наружные растягиватели голосовых складок, которые наклоняют щитовидный хрящ гортани, участвуют в перистальтических движениях при глотании. Их влияние на голос — регулировка высоты звука, так как они удлиняют и истончают голосовые складки.

Независимая иннервация этих двух групп мышц, по Риду, делает возможным тренировку голоса (Функциональное развитие голоса): можно изменять взаимодействие мышц и тем самым влиять на свойства голосовых складок во время звукообразования. Эти свойства — толщина, длина и натяжение голосовых складок. Поскольку звук определяется высотой, громкостью и тембром (гласным), а эти параметры зависят от толщины, длины и натяжения струны (в данном случае — голосовых складок), изменение взаимодействия мышц влияет и на качество звука^[8].

Особо важной задачей в вокальной педагогике является предотвращение регистрового разрыва, то есть ситуации, когда певец не может плавно перейти из одного регистра в другой, и переход становится слышимым, либо с перекрытием диапазонов, либо с разрывом. Идеалом европейского академического пения является «смешивание» регистровых переходов и их незаметность, либо использование разрывов только как особого выразительного средства. Такой случай — йодль, где быстрый переход между грудным и головным голосом используется как характерное звуковое средство.

В результате регистрового выравнивания должен возникнуть так называемый единый регистр. Для этого существует множество, иногда противоречащих друг другу, методических подходов. Соответственно, взгляды на количество и тип регистров, а также на расположение и выраженность переходов сильно различаются.

В основном выделяют два противоположных подхода:

• Целостный подход исходит из единого регистра, который изначально смешивает тембровые свойства различных регистров. Ученик учится, начиная с этого единого регистра в среднем, удобном диапазоне, расширять смешение в самый низкий и самый высокий диапазон. Никогда не следует работать с «изолированными» регистрами, если только это не используется как особое выразительное средство.
• Функциональный подход исходит из существования различных регистров, которые сначала, в соответствии с их физиологическими основами, развиваются и тренируются отдельно. Затем эти укреплённые и развитые регистры объединяются в единый регистр. Яркий пример — Корнелиус Рид со своей двухрегистровой теорией^[9]. Он игнорирует сторбас как практически не используемый в пении и относит свистковый регистр как особую форму к фальцету. Суть его концепции — существование только двух регистров (грудного и фальцетного), которые педагог должен развивать и укреплять отдельно, чтобы затем координированно их объединить. Фальцет должен развиваться в различных формах, чтобы стать ценным с певческой точки зрения. При координации двух основных регистров их тембровые и динамические свойства изменяются: из грудного регистра по Риду возникает грудной голос, а из фальцета — головной голос. Только их сочетание даёт «Voce integra» лирического пения. Переход между регистрами («Ponticello») в идеале не является разрывом, а ступенчатым переключением доминирования одного механизма на другой. Рид считает, что это соответствует многовековому опыту и ссылается, например, на Този и Манчини. Диапазон изолированного грудного регистра Рид определяет как область от самого низкого извлекаемого звука до e´. Изолированный фальцет, по Риду, охватывает диапазон от h до h´. Это справедливо независимо от пола или типа голоса.

В исследовании Henrich^[7] модальный и головной голос не удалось различить по данным ЭГГ. Очевидно, что у метода есть ограничения, так как он измеряет только фазы открытия и закрытия голосовой щели и не даёт информации о вовлечённых мышечных системах. В последующем исследовании (Castellengo и др.)^[10] несколько профессиональных певцов разных типов голоса пели в том диапазоне, где, по их словам, они используют средний голос. В результате на ЭГГ снова были обнаружены только механизмы m I и m II, что соответствует модальной и фальцетной функциям. Следовательно, смешение, вероятно, происходит не на уровне настройки гортани, а регулируется дыханием, интенсивностью звука и модификацией спектра за счёт использования различных резонансов, в частности, формированием певческого форманта. Очевидно, певцы учатся с помощью одного регистра имитировать характерные свойства другого и наоборот, так что на слух в среднем голосе оба регистра максимально сближаются. Физиологически средний голос самостоятельным регистром не является.