Грудной голос

Первое упоминание термина «грудной голос» относится к XIII веку, когда он был выделен наряду с горловым и головным голосом (лат. pectoris, guttoris, capitis — вероятно, в то время под головным голосом подразумевался фальцет) у таких авторов, как Иоганн де Гарландия и Жером из Моравии^[3]. Позднее, в эпоху бельканто, термин был переосмыслен и стал обозначать самый низкий из трёх вокальных регистров: грудной, пассаджо и головной регистр. Такой подход до сих пор используется некоторыми педагогами по вокалу^[4].

Однако с развитием знаний о строении человеческого тела за последние двести лет возросло и понимание физических процессов пения и звукоизвлечения. В результате многие педагоги по вокалу переосмыслили или даже отказались от использования термина «грудной голос»^[4]. В частности, использование термина грудной регистр стало предметом споров, поскольку вокальная регистрация чаще рассматривается как результат работы гортани, не связанный с анатомией грудной клетки и лёгких. По этой причине многие педагоги считают, что говорить о регистрах, формируемых в груди, бессмысленно. Ощущения вибрации в этих областях являются явлениями резонанса и должны описываться с точки зрения вокального резонанса, а не регистров. Такие педагоги предпочитают термин «грудной голос» вместо «грудного регистра». Они также считают, что многие проблемы, которые воспринимаются как проблемы регистров, на самом деле связаны с неправильной настройкой резонанса. Это объясняет существующую терминологическую путаницу. Кроме того, термин «грудной регистр» не используется в логопедии и не входит в число четырёх основных вокальных регистров, выделяемых логопедами. В данной статье используется термин «грудной голос» как менее спорный^[2].

В современном понимании термин «грудной голос» часто относится к определённой окраске или тембру голоса. В академическом пении его использование ограничено исключительно нижней частью модального регистра или обычного голоса. Грудной тембр может значительно обогатить палитру выразительных средств певца. Введение грудного тембра характерно для певцов, обучавшихся в традициях итальянской школы, но в значительной степени отвергается исполнителями, вышедшими из североевропейской/германской традиции. Такое одобрение или неодобрение во многом определяется эстетическими предпочтениями^[5]. Однако чрезмерно сильное использование грудного голоса в верхних регистрах с целью взять более высокие ноты может привести к форсированию звука, что, в свою очередь, способно вызвать ухудшение вокальных данных^[6].

Поскольку мнения о природе грудного голоса сильно различаются, не существует единого взгляда на физиологический механизм его образования. Тем не менее, накапливается научная база, посвящённая различным трактовкам грудного голоса:

Согласно этой точке зрения, «грудной голос» рассматривается как результат фонации, при которой функция тироаритеноидной мышцы значительно преобладает над функцией крико-тиреоидной мышцы^[7]. Обычно это также характеризуется более высоким коэффициентом смыкания (отношение времени смыкания голосовых складок к длительности полного цикла вибрации), чем у «головного голоса»^[1]. Коэффициент смыкания, полученный с помощью ЭГГ (электроглоттография), около 65 % и выше считается признаком полного грудного звучания (аддуцированный грудной голос), а результат около 48 % — лирическим стилем пения (абдуцированный грудной голос)^[1].

Согласно этой точке зрения, грудной голос является продуктом не регистрации, а резонанса. Мнения внутри этого подхода различаются. Хотя некоторые педагоги считают, что грудная клетка является эффективным резонатором, большинство сходится во мнении, что грудной голос на самом деле резонирует в вокальном тракте, вызывая при этом вибрационные ощущения в груди. Французский отоларинголог и фониатр отмечал:

«Во время пения вибрация голосовых складок вызывает периодические толчки в хрящах гортани, которые передаются через депрессоры гортани на кости грудной клетки, а через элеваторы гортани — на костные структуры головы. Певцы ощущают эти толчки как вибрации в груди и лице».

Эти внутренние фонационные ощущения, вызванные вибрацией гортани, певцы и педагоги называют «резонансом»^[8].

При пении в нижнем регистре гортань опускается, поскольку мышцы, соединяющие её с грудной клеткой, напрягаются, а мышцы, расположенные выше гортани, остаются расслабленными. В результате значительная часть вибрационной энергии передаётся в область грудной клетки, создавая у певца ощущение, будто голос резонирует в груди. Однако это ощущение является иллюзией: грудная клетка по своему строению и расположению не может вносить существенный вклад в резонансную систему голоса. Грудная клетка находится по другую сторону от голосовых складок, и в строении лёгких нет ничего, что могло бы отражать звуковые волны обратно к гортани^[2].

Пение сопровождается образованием гармоник (также называемых «гулом»)^[9]. Основная частота вместе с гармониками образует так называемую конструкцию высоты тона. Теноры, баритоны, басы, альты и меццо-сопрано при полном грудном звучании формируют преобладающие гармоники, что позволяет определить грудное пение по спектрограмме. Сопрано и контратенора в основном усиливают первые четыре гармоники, которые считаются чистой частью конструкции высоты тона. На спектрограммах сопрано или контратенора при полном грудном звучании наиболее выражены именно первые четыре гармоники.