АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыМатериалы БРЭСпецпроектыСтать автором
Настроить видСменить языкИнформация
О РУВИКИ
Ответ на вопрос

Грудной голос

Pause

Грудной голос — термин, используемый в вокальной музыке. Значение этого термина значительно варьируется в рамках вокальной педагогики. Среди профессионалов в области вокальной музыки нет единого мнения относительно его определения. Термин «грудной голос» может использоваться в отношении: определённой части вокального диапазона или типа вокального регистра[1], области вокального резонанса, определённого тембра голоса[2].

История

Первое упоминание термина «грудной голос» относится к XIII веку, когда он был выделен наряду с горловым и головным голосом (лат. pectoris, guttoris, capitis — вероятно, в то время под головным голосом подразумевался фальцет) у таких авторов, как Иоганн де Гарландия и Жером из Моравии[3]. Позднее, в эпоху бельканто, термин был переосмыслен и стал обозначать самый низкий из трёх вокальных регистров: грудной, пассаджо и головной регистр. Такой подход до сих пор используется некоторыми педагогами по вокалу[4].

Однако с развитием знаний о строении человеческого тела за последние двести лет возросло и понимание физических процессов пения и звукоизвлечения. В результате многие педагоги по вокалу переосмыслили или даже отказались от использования термина «грудной голос»[4]. В частности, использование термина грудной регистр стало предметом споров, поскольку вокальная регистрация чаще рассматривается как результат работы гортани, не связанный с анатомией грудной клетки и лёгких. По этой причине многие педагоги считают, что говорить о регистрах, формируемых в груди, бессмысленно. Ощущения вибрации в этих областях являются явлениями резонанса и должны описываться с точки зрения вокального резонанса, а не регистров. Такие педагоги предпочитают термин «грудной голос» вместо «грудного регистра». Они также считают, что многие проблемы, которые воспринимаются как проблемы регистров, на самом деле связаны с неправильной настройкой резонанса. Это объясняет существующую терминологическую путаницу. Кроме того, термин «грудной регистр» не используется в логопедии и не входит в число четырёх основных вокальных регистров, выделяемых логопедами. В данной статье используется термин «грудной голос» как менее спорный[2].

В современном понимании термин «грудной голос» часто относится к определённой окраске или тембру голоса. В академическом пении его использование ограничено исключительно нижней частью модального регистра или обычного голоса. Грудной тембр может значительно обогатить палитру выразительных средств певца. Введение грудного тембра характерно для певцов, обучавшихся в традициях итальянской школы, но в значительной степени отвергается исполнителями, вышедшими из североевропейской/германской традиции. Такое одобрение или неодобрение во многом определяется эстетическими предпочтениями[5]. Однако чрезмерно сильное использование грудного голоса в верхних регистрах с целью взять более высокие ноты может привести к форсированию звука, что, в свою очередь, способно вызвать ухудшение вокальных данных[6].

Физиологический процесс

Поскольку мнения о природе грудного голоса сильно различаются, не существует единого взгляда на физиологический механизм его образования. Тем не менее, накапливается научная база, посвящённая различным трактовкам грудного голоса:

Ларингеальное (гортанное) понимание регистрации

undefined

Согласно этой точке зрения, «грудной голос» рассматривается как результат фонации, при которой функция тироаритеноидной мышцы значительно преобладает над функцией крико-тиреоидной мышцы[7]. Обычно это также характеризуется более высоким коэффициентом смыкания (отношение времени смыкания голосовых складок к длительности полного цикла вибрации), чем у «головного голоса»[1]. Коэффициент смыкания, полученный с помощью ЭГГ (электроглоттография), около 65 % и выше считается признаком полного грудного звучания (аддуцированный грудной голос), а результат около 48 % — лирическим стилем пения (абдуцированный грудной голос)[1].

Резонансное понимание

Согласно этой точке зрения, грудной голос является продуктом не регистрации, а резонанса. Мнения внутри этого подхода различаются. Хотя некоторые педагоги считают, что грудная клетка является эффективным резонатором, большинство сходится во мнении, что грудной голос на самом деле резонирует в вокальном тракте, вызывая при этом вибрационные ощущения в груди. Французский отоларинголог и фониатр отмечал:

«Во время пения вибрация голосовых складок вызывает периодические толчки в хрящах гортани, которые передаются через депрессоры гортани на кости грудной клетки, а через элеваторы гортани — на костные структуры головы. Певцы ощущают эти толчки как вибрации в груди и лице».

Эти внутренние фонационные ощущения, вызванные вибрацией гортани, певцы и педагоги называют «резонансом»[8].

При пении в нижнем регистре гортань опускается, поскольку мышцы, соединяющие её с грудной клеткой, напрягаются, а мышцы, расположенные выше гортани, остаются расслабленными. В результате значительная часть вибрационной энергии передаётся в область грудной клетки, создавая у певца ощущение, будто голос резонирует в груди. Однако это ощущение является иллюзией: грудная клетка по своему строению и расположению не может вносить существенный вклад в резонансную систему голоса. Грудная клетка находится по другую сторону от голосовых складок, и в строении лёгких нет ничего, что могло бы отражать звуковые волны обратно к гортани[2].

Акустический «гул»

Пение сопровождается образованием гармоник (также называемых «гулом»)[9]. Основная частота вместе с гармониками образует так называемую конструкцию высоты тона. Теноры, баритоны, басы, альты и меццо-сопрано при полном грудном звучании формируют преобладающие гармоники, что позволяет определить грудное пение по спектрограмме. Сопрано и контратенора в основном усиливают первые четыре гармоники, которые считаются чистой частью конструкции высоты тона. На спектрограммах сопрано или контратенора при полном грудном звучании наиболее выражены именно первые четыре гармоники.

См. также

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 Herbst, C. T.; Ternström, S.; Švec, J. G. (2009). “Investigation of Four Distinct Glottal Configuration in Classical singing - A Pilot Study”. Journal of the Acoustical Society of America. 125 (3): 104—109. Bibcode:2009ASAJ..125L.104H. DOI:10.1121/1.3057860.
  2. ↑ 1 2 3 McKinney, James. The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. — Genovex Music Group, 1994. — ISBN 978-1-56593-940-0.
  3. ↑ The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Под редакцией Стэнли Сэди, Том 6. Edmund to Fryklund. ISBN 1-56159-174-2, Copyright Macmillan 1980.
  4. ↑ 1 2 Stark, James. Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. — University of Toronto Press, 2003. — ISBN 978-0-8020-8614-3.
  5. ↑ Miller, Richard. Solutions for Singers. — Oxford University Press, 2004. — ISBN 978-0-19-516005-5.
  6. ↑ The Oxford Dictionary of Opera. Джон Уоррак и Юэн Уэст, ISBN 0-19-869164-5
  7. ↑ Herbst, C. T.; Švec, J. G. (2014). “Adjustment of Glottal Configurations in Singing”. Journal of Singing. 70: 301—308.
  8. ↑ Tarneaud, J. (November 1933). “Study of larynx and of voice by stroboscopy”. Clinique (Paris). 28: 337—341.
  9. ↑ Howell, Ian (2017). “Necessary Roughness in the Voice Pedagogy Classroom”. VOICEprints, the NYSTA E-jurnal. 15 (5): 4—7.

Дополнительно по теме

Категории

Pause