Пассаджо

Особенно в исторических текстах барокко — как вокальных, так и инструментальных — термин часто встречается в ином значении, чаще во множественном числе как «passaggi». В этом случае речь идёт о пассажах быстрых нот, то есть о беглых пассажах или колоратурах, как, например, в следующем описании пения Сенезино:^[4]

Невозможно адекватно обсуждать вокальное пассаджо, не имея базового понимания различных голосовых регистров. Тице, Инго в своей книге The Principles of Voice Production отмечает: «Термин регистр использовался для описания субъективно отличающихся областей вокального качества, которые могут сохраняться в определённых диапазонах высоты и громкости». При обсуждении вокальных регистров важно отметить, что между различными областями вокального исследования — такими как педагоги и певцы, исследователи и врачи — существуют расхождения в терминологии. Как подчёркивает Марили Дэвид: «Учёные, изучающие голос, рассматривают регистры прежде всего как акустические явления»^[5]. Однако среди певцов более распространено объяснение регистровых вопросов на основе физических ощущений, которые они испытывают при пении. Тице также отмечает, что между логопедами и педагогами по вокалу существуют разногласия в терминологии, используемой при обсуждении голосовых регистров^[6]. Поскольку эта статья посвящена пассаджо — термину, используемому классическими певцами, регистры будут рассматриваться преимущественно с точки зрения вокала, а не логопедии или науки.

Большинство голосов можно условно разделить на три основных регистра:^[7]

• Головной
• Средний или смешанный
• Грудной

Эти три основных регистра обладают богатым тембром благодаря обертонам, возникающим вследствие резонанса в человеческом теле. Их названия происходят от области, в которой певец ощущает резонансные вибрации. Грудной регистр, чаще называемый грудным голосом, — самый низкий из регистров. При пении грудным голосом певец ощущает вибрации в груди. Это регистр, который чаще всего используется при разговоре. Средний голос располагается между грудным и головным голосом. Головной регистр, или головной голос, — самый высокий из основных голосовых регистров. При пении головным голосом певец может ощущать вибрации в лице или других частях головы. Положение этих регистров в голосе зависит от пола и типа голоса^[8].

Существуют также два дополнительных регистра: фальцет и фистула, которые располагаются выше головного регистра^[7][9]. Для доступа к этим регистрам часто требуется специальная подготовка. Мужчины и женщины с низкими голосами редко поют в этих регистрах. Особенно женщины с низким голосом практически не обучаются пению в регистре фистулы. У мужчин есть ещё один дополнительный регистр — пульсовый регистр (strohbass), который располагается ниже грудного голоса. Пение в этом регистре требует значительных усилий голосовых связок и поэтому почти не используется^[10].

Переходы между этими регистрами известны как пассаджи.

Ниже приведены диапазоны регистров для лирического тенора по Ричарду Миллеру:^[11]

• Пульсовый регистр — Фа малой октавы (F2) до До малой октавы (C3)
• Грудной — До малой октавы (C3) до Соль малой октавы (G3)
• Средний (или смешанный) — Соль малой октавы (G3) до Соль первой октавы (G4)

 * Нижний средний — G3 до Ре первой октавы (D4)
 * Верхний средний — D4 до G4

• Головной — G4 до До второй октавы (C5)
• Фальцет — C5 до G5

Миллер описывает нижний средний голос как смесь преимущественно грудного голоса с небольшим количеством головного, а верхний средний — как смесь преимущественно головного голоса с небольшим количеством грудного^[11]. Эта концепция применима ко всем типам голосов, как мужским, так и женским. У мужчин три регистра, разделённых двумя пассаджо. Для открытых гласных у мужчин два пассаджо, для закрытых — одно.

Теноровые голоса — самые высокие среди мужских (за исключением контратенора, который гораздо больше использует фальцет). Баритоны ниже теноров, за ними следуют бас-баритоны и басы. Соответственно, диапазоны для этих партий будут ниже, чем у тенора.

В книгах Миллера Securing Baritone, Bass-Baritone, and Bass Voices и The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique не приводится подробного распределения регистров для трёх низших мужских голосов, однако Oxford Music Online указывает, что диапазон, в котором баритон обычно поёт в опере, — от Ля до Фа-диез^[12]. Не уточняется, о каких Ля и Фа-диез идёт речь, но, учитывая, что диапазон баритона ниже тенора, можно предположить, что это Ля малой октавы (A2) и Фа-диез первой октавы (F♯4). Баритоны способны брать ноты выше F♯4 и ниже A2. Аналогично, для баса Oxford Music Online указывает диапазон от Ми до Ми или Фа^[13].

Диапазоны регистров для Сопрано, согласно Миллеру:^[14]

• Грудной — Соль малой октавы (G3) до Ми-бемоль первой октавы (E♭4)
• Средний (или смешанный) — E♭4 до Фа-диез второй октавы (F♯5)

 * Нижний средний — E♭4 до До-диез второй октавы (C♯5)
 * Верхний средний — C♯5 до F♯5

• Головной — F♯5 до До третьей октавы (C6) или До-диез третьей октавы (C♯6)
• Флажолет — Ре третьей октавы (D6) или Ре-диез третьей октавы (D♯6) и выше

Диапазоны регистров для Меццо-сопрано:^[15]

• Грудной — Ми малой октавы (E3) или Фа малой октавы (F3) до Ми первой октавы (E4) или Фа первой октавы (F4)
• Средний (или смешанный) — До первой октавы (C4) до Ми второй октавы (E5) или Фа второй октавы (F5)

 * Нижний средний — C4 до Си-бемоль первой октавы (B♭4) или Си первой октавы (B4)
 * Верхний средний — B4 до E5 или F5

• Головной — F5 или F♯5 до B♭5 или B5
• Флажолет — C6 и выше

Диапазоны регистров для Контральто:^[15]

• Грудной — Ре малой октавы (D3) до Соль первой октавы (G4) или Ля-бемоль первой октавы (A♭4)
• Средний (или смешанный) — F4 до Ре второй октавы (D5)

 * Нижний средний — F4 до Ля первой октавы (A4)
 * Верхний средний — B♭4 до D5

• Головной — E♭5 до A♭5
• Флажолет — A5 и выше

Различия между диапазонами для разных типов женских голосов относительно невелики, но именно эти различия часто определяют тип голоса певицы. В некоторых областях регистры перекрываются. Ноты в этих областях могут исполняться как грудным, так и средним голосом, в зависимости от певицы. Это требует тренировки и контроля. Лучше исполнять такие ноты смешанным голосом (грудь + голова). Слишком высоко поднятый грудной голос может сильно навредить женскому голосу. Там, где происходят изменения основного регистра, находятся ноты пассаджо.

Переходы между регистрами в классическом вокале известны как пассаджи. Существует несколько других распространённых названий для пассаджо. В некоторых школах вокальной подготовки для описания пассаджо используется слово «lift» («подъём»)^[16]. Другой часто используемый термин — «break» («излом»). Марили Дэвид в книге The New Voice Pedagogy объясняет: «Области, где голос должен менять регистры, часто называют breaks (изломы), потому что кажется, что нетренированный голос переходит к новому способу звукоизвлечения. Этот излом — внезапный разрыв в звуке, который возникает, когда Щитоаритеноидная мышца резко снижает свою активность, а начинают работать крикоидные мышцы. Умелый переход этой мышечной активности — один из признаков подготовленного певца»^[17]. Хотя Дэвид хорошо описала навык, лежащий в основе пассаджо, термин «break», часто используемый в коммерческих стилях вокала (например, поп, рок, кантри и др.), в классической школе обычно избегается. Как отмечает Миллер: «Терминология регистров должна подбираться тщательно. 'Breaks' и 'lifts' могут хорошо описывать существующие регистровые явления в голосе, но психологически они скорее указывают на разделение между регистрами, чем на их объединение»^[18].

Специалист по голосу Инго Тице отмечает: «Изменения регистров могут происходить как добровольно, так и непроизвольно»^[19]. Для всех певцов, особенно классических, преодоление пассаджо может быть сложной задачей, и на освоение этого навыка могут уйти годы. Классическая вокальная школа ставит целью дать певцу инструменты, необходимые для плавного перехода через пассаджо, чтобы переход между регистрами был незаметен для слушателя. Ричард Миллер в своих многочисленных книгах о развитии различных типов мужских и женских голосов приводит ряд упражнений для развития регистров и переходов между ними.

В книге Ричарда Миллера The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique мужские вокальные пассаджи определяются следующим образом:^[20]

• primo passaggio (первое пассаджо)
• secondo passaggio (второе пассаджо)
• zona di passaggio (зона пассаджо)

Primo passaggio — первый переход регистра. У мужских голосов, по Миллеру, этот пассаджо происходит между нижним средним регистром (смесь преимущественно грудного голоса с некоторым количеством головного) и верхним средним регистром (смесь преимущественно головного голоса с некоторым количеством грудного)^[11]. Важно отметить, что по поводу primo passaggio среди специалистов нет единого мнения. Как отмечает Джеймс Старк в Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy, «Ричард Миллер, посетивший множество итальянских вокальных студий, описывает мужские голоса как имеющие primo passaggio и secondo passaggio, между которыми находится zona di passaggio. Однако большая часть литературы по этой теории и большинство письменных источников указывают только на одно пассаджо у мужских голосов... и два пассаджо у женских (одно между грудным и смешанным, другое между смешанным и головным)»^[21]. В дискуссии о количестве пассаджи у мужчин большинство сходится на существовании хотя бы одного пассаджо. Чаще всего обсуждаемым пассаджо в литературе является то, что Миллер называет secondo passaggio — между верхним смешанным и головным регистром^[11]. Из-за разногласий относительно primo passaggio также обсуждается и zona di passaggio. Миллер описывает zona di passaggio как область между primo passaggio и secondo passaggio, требующую особого внимания^[11].

• Тенорино:
  • Primo passaggio — Ми первой октавы (E4)
  • Secondo passaggio — Ля первой октавы (A4)
• Tenore leggiero (tenore di grazia):
  • Primo passaggio — Ми-бемоль первой октавы (E♭4)
  • Secondo passaggio — Ля-бемоль первой октавы (A♭4)
• Шпильтенор:
  • Primo passaggio — E♭4 или Ре первой октавы (D4)
  • Secondo passaggio — A♭4 или Соль первой октавы (G4)
• Лирический тенор:
  • Primo passaggio — D4
  • Secondo passaggio — G4
• Лирико-спинто:
  • Primo passaggio — До-диез первой октавы (C♯4)
  • Secondo passaggio — Фа-диез первой октавы (F♯4)
• Драматический тенор:
  • Primo passaggio — До первой октавы (C4)
  • Secondo passaggio — Фа первой октавы (F4)
• Хельдентенор:
  • Primo passaggio — C4 или Си-бемоль малой октавы (B♭3)
  • Secondo passaggio — F4 или Ми-бемоль первой октавы (E♭4)

• Лирический баритон:
  • Primo passaggio — Си малой октавы (B3)
  • Secondo passaggio — Ми первой октавы (E4)
• Драматический (вердиевский) баритон:
  • Primo passaggio — B♭3
  • Secondo passaggio — E♭4
• Бас-баритон:
  • Primo passaggio — Ля малой октавы (A3)
  • Secondo passaggio — Ре первой октавы (D4)
• Лирический бас:
  • Primo passaggio — A♭3
  • Secondo passaggio — D♭4
• Бас-профундо:
  • Primo passaggio — Соль малой октавы (G3)
  • Secondo passaggio — До первой октавы (C4)

В книге The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique Миллер определяет женские пассаджи следующим образом:^[23]

• primo passaggio (первое пассаджо)
• secondo passaggio (второе пассаджо)

В отличие от мужских голосов, для женских Миллер признаёт два пассаджо.

В той же книге он отмечает: «Многие сопрано испытывают дополнительную ключевую точку в середине длинного смешанного регистра около До-диез второй октавы (C5), при этом нижний смешанный регистр располагается ниже этой высоты, а верхний смешанный — выше».

• Сопрано:
  • Primo passaggio — Ми-бемоль первой октавы (E♭4)
  • Secondo passaggio — Фа-диез второй октавы (F♯5)
• Меццо-сопрано:
  • Primo passaggio — Ми первой октавы (E4) до Фа первой октавы (F4)
  • Secondo passaggio — Ми второй октавы (E5) до Фа второй октавы (F5)
• Контральто:
  • Primo passaggio — Соль первой октавы (G4) до Ля-бемоль первой октавы (A♭4)
  • Secondo passaggio — Ре второй октавы (D5)