Уоллак, Илай

[3]	BAFTA (1957)[4] «Эмми» (1967) Премия «Оскар» за выдающиеся заслуги в кинематографе (2010)
IMDb	ID 0908919
Кинопоиск	3134
Автограф

И́лай Хе́ршел Уо́ллак (Эли Хершл Валлах^[5], англ. Eli Herschel Wallach [ˈiːlaɪ ˈwɔːlək]; 7 декабря 1915, Red Hook^[d], Нью-Йорк — 24 июня 2014, Манхэттен, Нью-Йорк) — американский актёр. Наиболее известные сыгранные им роли — Кальвера в «Великолепной семёрке» Джона Стёрджеса, Туко в фильме Серджо Леоне «Хороший, плохой, злой», дон Альтабелло в фильме Фрэнсиса Форда Копполы «Крёстный отец 3». Лауреат премий BAFTA, «Тони» и «Эмми», обладатель почётной премии «Оскар» за достижения на протяжении всей кинокарьеры (2011).

Родился в Бруклине в еврейской семье, которая жила в итальянском квартале. Его родители — Абрам Валлах и Берта Шор — эмигрировали в США из Перемышля в 1909 году, отец (по профессии — портной) содержал в Бруклине конфетную лавку «Bertha’s»; разговорным языком в семье был идиш^[6].

Выпускник Техасского университета в Остине (в 1936 году) и Городского колледжа Нью-Йорка. Учился актёрскому мастерству в театральной студии «Neighborhood Playhouse», расположенной на Манхэттене.

Во время Второй мировой войны служил в Медицинском корпусе армии США. Начинал службу в звании штаб-сержанта в военном госпитале на Гавайях, затем окончил Школу кандидатов в офицеры в Абилине и к 1945 году дослужился до звания капитана.

Был командирован в Касабланку и во Францию. Там впервые оказались востребованы его актёрские способности: вместе с другими сотрудниками госпиталя для раненых он написал и поставил любительскую сатирическую пьесу «Это что, армия?», в которой высмеивались различные европейские диктаторы, сам Уоллак изображал в спектакле Гитлера^[7].

В 1947 году Уоллак стал одним из основателей Актёрской студии в Нью-Йорке^[8].

В 2005 году вышла написанная им автобиографическая книга «Хороший, плохой и я» («The Good, the Bad and Me: In My Anecdotage») (ISBN 978-0-15-603169-1).

98-летний Уоллак скончался 24 июня 2014 года в родном Нью-Йорке. Тело актёра было кремировано.

После окончания войны и демобилизации с 1945 года участвует в профессиональных театральных постановках на Бродвее. В 1951 году он становится лауреатом премии «Тони» за роль Альваро в пьесе Теннесси Уильямса «Татуированная роза». Дебютом в кино для Уоллака стала роль Сильвы Ваккаро в фильме Элиа Казана «Куколка» (1956) по сценарию Теннесси Уильямса. До того снимался только в телевизионных сериалах. Он начинает регулярно сниматься, хотя и редко появляется в главных ролях.

Илай Уоллак мог начать кинокарьеру ещё в 1953 году, когда ему была предложена роль Анджело Маджио в фильме Фреда Циннемана «Отныне и во веки веков», однако в итоге эту роль сыграл Фрэнк Синатра и получил за неё «Оскар». По известной легенде, Синатра получил роль благодаря давлению, которое оказали на продюсера фильма мафиози (эту легенду использовали Марио Пьюзо в романе «Крёстный отец» и Коппола в его экранизации). Однако по утверждению самого Уоллака, он сам отказался от роли в фильме, чтобы иметь возможность сыграть более интересную для него роль в постановке новой пьесы Теннесси Уильямса.

Во время съёмок фильма «Хороший, плохой, злой» у Уоллака сложились хорошие дружеские отношения с режиссёром Серджо Леоне. Через некоторое время Леоне предложил ему сыграть главную роль в его новом фильме «За пригоршню динамита», однако актёр отказался из-за намерения работать в другом проекте. Леоне продолжал настаивать, и Уоллак в итоге отказался от своих планов и дал ему согласие. Однако через некоторое время Леоне позвонил ему, извинился и сказал, что студия под угрозой снятия финансирования настаивает, чтобы роль сыграл Род Стайгер. Уоллак и Леоне разругались и больше никогда после этого не общались.

Уоллак был одним из трёх актёров, которые играли Мистера Фриза в телесериале 1966 года «Бэтмен». По словам Уоллака, никакая другая его роль не вызвала такого шквала писем от поклонников, как эта. В 1975 году была выпущена грампластинка, на которой Уоллак читает перевод книги А. И. Солженицына «Один день Ивана Денисовича» (ISBN 0-694-50262-6)

Среди его наиболее памятных экранных работ — главарь банды Кальвера в фильме Джона Стёрджеса «Великолепная семёрка» (1960), Гвидо в фильме Джона Хьюстона «Неприкаянные» (1961), Чарли Грант в фильме Джона Форда «Как был завоёван Запад» (1962), эксцентричный миллионер Дэвис Лиланд в комедии Уильяма Уайлера «Как украсть миллион» (1966), Бен Бейкер в фильме Джей Ли Томпсона «Золото Маккенны» (1969). Классикой кинематографа и лучшей киноработой актёра признана сыгранная им роль Туко в фильме Серджио Леоне «Хороший, плохой, злой». Среди важных поздних ролей Уоллака — дон Альтабелло в фильме Фрэнсиса Копполы «Крёстный отец 3» (1990), раввин Бен Льюис в дебютной картине Эдварда Нортона «Сохраняя веру» (2000) и отставной сценарист Артур Эббот в фильме Нэнси Мейерс «Отпуск по обмену» (2006). Всего на счету Уоллака более 80 ролей в художественных фильмах и примерно столько же в телевизионных постановках, причём в последние годы актёр продолжал активно сниматься, несмотря на преклонный возраст и перенесённый инсульт, после которого он ослеп на левый глаз.

Уоллак в дебютном фильме «Куколка» (1956)

• 1951 — премия «Тони» за роль в пьесе «Татуированная роза»^[9].
• 1957 — премия BAFTA самому многообещающему новичку за фильм «Куколка»^[4].
• 1967 — премия «Эмми» за телефильм «Маки — это тоже цветы»^[10].
• 2010 — Почётная премия «Оскар» за выдающиеся заслуги в кинематографе.

С 1948 года^[11] Илай Уоллак был женат на актрисе Энн Джексон, у них трое детей; их брак продлился 66 лет, а сама актриса скончалась 12 апреля 2016 года в возрасте 90 лет^[12]. Его внучатый племянник Энтони Оливер Скотт — ведущий кинокритик The New York Times .

В мае 2026 года в Военно-историческом музее испанского города Картахена была идентифицирована 75-мм пушка системы Уитворта 1873 года выпуска, использовавшаяся на съёмках фильма «Хороший, плохой, злой». Из этого орудия в одной из сцен персонаж Клинта Иствуда стреляет по убегающему Туко, роль которого исполнил Илай Уоллак. Находку совершил представитель культурной ассоциации «Sad Hill», занимающейся сохранением наследия картины; до этого момента сотрудники музея не знали о кинематографическом прошлом экспоната^[13].