Страйд

Страйд унаследовал приёмы левой руки из рэгтайма, расширил диапазон используемых регистров фортепиано и отличался быстрыми темпами^[1]. Произведения для страйда могли быть как написаны, так и предназначены для импровизации^[1]

Термин «страйд» (от англ. stride — «шагать») отражает характерные скачки левой руки пианиста по клавиатуре.^[2]. Обычно левая рука исполняет четырёхдольный пульс, играя одиночную басовую ноту (или октаву, большую септиму, малую септиму или дециму) на первую и третью доли, а аккорд — на вторую и четвёртую. Иногда этот рисунок инвертируется: аккорд приходится на сильную долю, а бас — на слабую. В отличие от рэгтайма, популяризированного Скоттом Джоплином, страйд требует от левой руки пианиста преодолевать большие расстояния по клавиатуре^[3].

Страйд отличается высокой ритмичностью благодаря чередованию баса и аккорда в левой руке, в то время как правая рука исполняет синкопированные мелодические линии с гармоническими и рифовыми украшениями и заполнениями. Для правильного исполнения страйда характерно тонкое ритмическое напряжение между левой рукой, близкой к установленному темпу, и правой, часто немного опережающей его.

В отличие от рэгтайм-пианистов, страйд-исполнители не были связаны формой рэгтайма и часто играли популярные песни своего времени в страйд-манере. Рэгтайм обычно был написан, но многие страйд-пианисты импровизировали; некоторые из них не умели читать ноты. В страйде активно используются напряжение и разрешение и динамика. Страйд может исполняться в любом темпе — медленном или быстром, в зависимости от произведения и интерпретации пианиста. Иногда левая рука переходит в двойной темп.

Некоторые пианисты делали точные нотные транскрипции виртуозных пьес по ранним записям^[4]. Однако это отражает лишь малую часть музыкальных возможностей страйда.

Джонсон, Джеймс П. (1894–1955), известный как «отец страйда», создал этот стиль джазового фортепиано вместе с такими пианистами, как Смит, Уилли «Зе Лайон» (1893–1973), Уоллер, Фэтс (1904–1943) и Робертс, Лаки (1887–1968). Одним из вкладов Джонсона стало преобразование «прямого» ритма рэгтайма в более современный, свинговый, с использованием сложных гармоний и динамики^[5]. Он открыл и применял интервал децимы или «разбитой децимы». Пианист мог не только заменять одиночные басовые ноты децимами, но и играть «разбитые» (разделённые) децимы по всей клавиатуре^[6].

Страйд-пианист Тэйтум, Арт (1909–1956) (поклонник Фэтса Уоллера и Симс, Ли, который, в свою очередь, был вдохновлён европейскими «импрессионистами» — Клодом Дебюсси и Эриком Сати, и вёл радиопрограмму, которую слушал Тэйтум) внёс в стиль более сложные гармонии и, как и Фэтс Уоллер, часто начинал пьесы с легато-исследований аккордовых сложностей, прежде чем перейти к свингу. В 1974 году Тэйтуму была посмертно присуждена премия «Грэмми»^[4].

Страйд-пианисты использовали такие приёмы, как арпеджио, скольжения по чёрным клавишам, разнообразные ритмические акценты, а также напряжение и разрешение.

Пианисты-страйдисты часто участвовали в марафонских соревнованиях по мастерству, чтобы продемонстрировать свои навыки^[7].

Среди других страйд-пианистов XX века — Профит, Кларенс, Гуарньери, Джонни, Уильямс, Мэри Лу, Клифф Джексон, Данкан, Хэнк, Пэт Флауэрс, Юэлл, Дон, Джо Тёрнер, Хопкинс, Клод, Саттон, Ральф, Уэллстуд, Дик, Хайман, Дик и Кармайкл, Джуди. Некоторые, такие как Эллингтон, Дюк, Монк, Телониус и Байард, Джаки, развивали стиль в собственном направлении.

Среди современных страйд-пианистов выделяются Томпсон, Бутч, Липскин, Майк, Бернд Лхоцки^[8], Мазетье, Луи, Россано Спортьелло^[9] и Трик, Стефани, выступающие на международной арене. В сольных концертах японской пианистки Уэхара, Хироми часто звучат пьесы в стиле страйд.

Миссис Миллс использовала страйд-технику в своих многочисленных песнях для совместного пения и вечеринок^[10].

• Джеймс Прайс Джонсон — «Carolina Shout» (1918/1921), «Mule Walk», «Caprice Rag»
• Томас «Фэтс» Уоллер — Handful of Keys (1929), «Vipers Drag» (1934), «Alligator Crawl» (1934)
• Смит, Уилли «Зе Лайон» — «Finger Buster» (1931), «Echoes of Spring» (1939)