Синкопа (музыка)
Синкопа — это разновидность ритмов, используемых совместно для создания музыкального произведения, придающая части или всей мелодии или музыкальному фрагменту слабодолевой характер. Проще говоря, синкопа — это «нарушение или прерывание регулярного ритмического потока»: «расположение ритмических акцентов там, где они обычно не встречаются»[1]. Это соотнесение по меньшей мере двух наборов временных интервалов[2].
Синкопа используется во многих музыкальных стилях, например, в электронной танцевальной музыке. По словам музыкального продюсера Рика Сномана: «Вся танцевальная музыка использует синкопу, и зачастую это важнейший элемент, который объединяет весь трек»[3].
Синкопа также может возникать, когда сильная гармония совпадает со слабой долей, например, когда септаккорд звучит на второй доле такта 3
4, или доминантовый аккорд — на четвёртой доле такта 4
4. Последнее часто встречается в тональных кадансах музыки XVIII — начала XIX века и обычно завершает раздел.
Гемиола (латинский термин — sesquialtera) также может рассматриваться как один прямой такт на три с одним длинным аккордом и одним коротким, а затем синкопа в следующем такте — с одним коротким и одним длинным аккордом. Обычно последний аккорд в гемиоле — (би-)доминанта, то есть сильная гармония на слабой доле, а значит — синкопа.
Виды синкопы
Технически, «синкопа возникает, когда происходит временное смещение обычного метрического акцента, в результате чего акцент переносится с сильной доли на слабую»[4]. «Синкопа — это, по сути, преднамеренное нарушение двух- или трёхдольного акцентного рисунка, чаще всего за счёт выделения слабой доли или ноты, не совпадающей с долей»[5].
В следующем примере имеются две точки синкопы, где третьи доли удерживаются с вторых долей. Аналогично, первая доля второго такта удерживается с четвёртой доли первого такта.
Хотя синкопа может быть очень сложной, плотные или сложные на вид ритмы часто не содержат синкопы. Следующий ритм, несмотря на плотность, акцентирует регулярные сильные доли — 1 и 4 (в 6
8)[5].
Однако, будь то пауза или акцентированная нота, любая точка в музыкальном произведении, изменяющая восприятие сильной доли у слушателя, является точкой синкопы, поскольку смещает расположение сильных и слабых акцентов[5].
Акцент может смещаться менее чем на целую долю, то есть приходиться на слабую долю, как в следующем примере, где акцент в первом такте смещён назад на восьмую ноту:
Обратите внимание, что в аудиофрагменте ноты фортепиано не совпадают с ударом барабана, который просто держит ровный ритм. Для сравнения, в стандартном ритме ноты звучали бы на долю:
Исполнение ноты чуть раньше или позже доли — ещё одна форма синкопы, поскольку это создаёт неожиданный акцент:
Полезно рассматривать ритм 4
4 в восьмых нотах и считать «раз-и-два-и-три-и-четыре-и». В целом, акцент на «и» считается синкопированным (off-beat), тогда как акцент на числах — на долю.
Предвосхищающий бас[6] — это басовая нота, звучащая синкопированно незадолго до сильной доли, используемая в сон монтуно и кубинской танцевальной музыке. Время может варьироваться, но обычно она приходится на 2+ и 4 доли такта 4
4, предвосхищая третью и первую доли. Этот рисунок известен как афро-кубинский бас тумбао.
Трансформация
Ричард Миддлтон[7] предлагает добавить понятие трансформации к просодическим правилам Нармура[8], которые создают ритмические последовательности для объяснения или генерации синкоп. «Синкопированный рисунок воспринимается „по отношению к“, „в свете“ своего партнёра». Он приводит примеры различных видов синкопы: латиноамериканская, бэкбит и «до доли».
В примере ниже первые два такта показывают не синкопированный ритм. В третьем такте появляется синкопированный ритм, где первая и четвёртая доли звучат как обычно, но акцент неожиданно приходится между второй и третьей долями, создавая характерный «латиноамериканский ритм» — тресильо.
Акцент может быть смещён с первой на вторую долю в двудольном размере (и с третьей на четвёртую — в четырёхдольном), создавая ритм бэкбит:
На концертах разные слушатели могут хлопать в такт либо на 1 и 3, либо на 2 и 4, как показано выше.
Фразировка песни The Rolling Stones «Satisfaction» — хороший пример синкопы[5] Она выводится здесь из теоретически не синкопированной формы — повторяющегося трохея (¯ ˘ ¯ ˘). К словам «I» и «can't» применяется бэкбит-трансформация, затем к «can't» и «no» — трансформация «до доли».[7].
1 & 2 & 3 & 4 & 1 & 2 & 3 & 4 &
Повтор трохея: ¯ ˘ ¯ ˘
I can't get no – o
Бэкбит-трансф.: ¯ ˘ ¯ ˘
I can't get no – o
До доли: ¯ ˘ ¯ ˘
I can't get no – o
Это демонстрирует, как каждый синкопированный рисунок может восприниматься как переосмысление, «по отношению к» или «в свете» не синкопированного[7].
История
Синкопа была важным элементом европейской музыкальной композиции по меньшей мере с эпохи Средневековья. Многие итальянские и французские произведения музыки XIV века используют синкопу, как, например, в следующем мадригале Джованни да Фиренце (см. также Окот):
Рефрен «Deo Gratias» из анонимной английской «Аженкурской песни» XV века также отличается живой синкопой:
Согласно Encyclopædia Britannica, «репертуар английских каролов XV века — один из самых значительных памятников средневековой английской музыки... Ранние каролы ритмически просты, в современном размере 6
8; позднее основной ритм — в 3
4, с множеством перекрёстных ритмов... как в знаменитой „Agincourt carol 'Deo gratias Anglia'“. Как и в другой музыке того времени, акцент делается не на гармонии, а на мелодии и ритме»[9].
Композиторы высокого Возрождения Венецианской школы, такие как Джованни Габриели (1557–1612), использовали синкопу как в светских мадригалах и инструментальных пьесах, так и в хоровых духовных произведениях, например, в мотете Domine, Dominus noster:
Денис Арнольд отмечает: «Синкопы этого фрагмента — почти фирменный приём Габриели, и они типичны для общей ритмической живости венецианской музыки»[10]. Композитор Игорь Стравинский, сам не чуждый синкопе, говорил о «тех замечательных ритмических изобретениях», которые встречаются в музыке Габриели[11].
И. С. Бах и Георг Гендель использовали синкопированные ритмы как неотъемлемую часть своих сочинений. Один из самых известных примеров синкопы в музыке барокко — «Хорнпайп» из Водной музыки Генделя (1733):
Кристофер Хогвуд (2005, с. 37) описывает «Хорнпайп» как «возможно, самое запоминающееся движение в сборнике, сочетающее инструментальное мастерство и ритмическую живость… Среди бегущих восьмых нот — настойчивые синкопы на слабую долю, символизирующие уверенность Генделя»[12]. В Бранденбургском концерте № 4 Баха в первой и третьей частях встречаются яркие отклонения от привычного ритмического строя. По мнению Малкольма Бойда, каждая ритурнельная секция первой части «заканчивается эпилогом синкопированной антифонии»:[13]
Бойд также отмечает коду третьей части как «замечательную… тем, что ритм начальной фразы темы фуги выражен… с акцентом на второй из двух половинных нот (теперь стаккато)»:[14]
Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт использовали синкопу для создания разнообразия, особенно в симфониях. Начальная часть Симфонии № 3 «Героическая» Бетховена ярко иллюстрирует использование синкопы в трёхдольном размере. После установления трёхдольного ритма в начале Бетховен нарушает его синкопой несколькими способами:
(1) Смещая ритмический акцент на слабую часть доли, как в партии первой скрипки в тактах 7–9:
Ричард Тарускин отмечает, что «первая скрипка, вступая сразу после до-диеза, ощутимо „покачивается“ два такта»[15].
(2) Ставя акценты на обычно слабые доли, как в тактах 25–26 и 28–35:
Эта «длинная последовательность синкопированных сфорцандо»[15] повторяется позже в разработке, в эпизоде, который Энтони Хопкинс описывает как «ритмический рисунок, который грубо нарушает свойства обычного трёхдольного такта»[16].
(3) Вставляя паузы там, где слушатель ожидает сильную долю; по словам Джорджа Гроува, «девять тактов диссонансов, сыгранных фортисимо на слабых долях»:[17]
См. также.mw-parser-output .ts-Портал{background:#f8f9fa;border:1px solid #a2a9b1;clear:right;float:right;font-size:90%;margin:0 0 .5em 1em;padding:.4em;max-width:19em;width:19em;line-height:1.5}.mw-parser-output .ts-Портал th,.mw-parser-output .ts-Портал td{padding:.25em 0;vertical-align:middle}.mw-parser-output .ts-Портал th+td{padding-left:.4em}@media(max-width:719px){.mw-parser-output .ts-Портал{box-sizing:border-box}}
- Анакруза
- Гемиола
- Ню-метал, поджанр хеви-метала, возникший в 1990-х годах и использующий синкопированные ритмы
Примечания
Литература
- Seyer, Philip. What Makes Music Work / Philip Seyer, Allan B. Novick, Paul Harmon. — Forest Hill Music, 1997. — ISBN 0-9651344-0-7.
- Boyd, Malcolm. Bach: The Brandenburg Concertos. — Cambridge University Press, 1993.