Блок-аккорды
Блок-аккорды — выписанные аккорды или голоса в октавном диапазоне под мелодией, используемые для построения четырёхголосной гармонизации мелодии. Игра на фортепиано в этом стиле также называется стиль Locked-Hands (стиль «связанных рук»), поскольку правая и левая рука делят между собой отдельный аккорд, который часто превышает четыре голоса, и ведут его параллельно в одном направлении. Блок-аккорды с мелодией, удвоенной в октаву, часто применяются для поддержки свинговых мелодических линий, чтобы они выделялись на фоне ритмического сопровождения. Разработчиком техники блок-аккордов считается пианист Мильт Бакнер. Ранним мастером этой техники был пианист Джордж Ширинг, который дал ей имя «Shearing voicings». Блок-аккорды ярко выражены в игре Реда Гарланда и Бобби Тиммонса, разнообразно используются у Финиаса Ньюборна (младшего) и Ленни Тристано, который чередует их с характерным для себя «линейным» стилем, создавая выразительные последовательности блок-аккордов. Группы духовых в биг-бэндах также могут исполнять партии в виде блок-аккордов, как, например, у Гленна Миллера (Moonlight Serenade, с 1938 года), в позднем оркестре Каунта Бейси и у Тэда Джонса.
Методика
- Общий блок-аккорд (Generic block chord).
- Удвоенная мелодия (Double melody, обычно называется Shearing voicing) с добавлением пятого голоса — мелодии, удвоенной на октаву ниже.
- Октавация вниз второй голоса (Drop 2, уже не блок-аккорд): второй голос сверху исполняется на октаву ниже (опускается), что даёт более прозрачное звучание, поскольку устраняются высокие диссонансы.
Если мелодическая нота уже является звуком основного аккорда, для остальных трёх голосов также используются звуки этого аккорда.
Техника подходит для диатонических (нехроматических) мелодий и использует уменьшённые аккорды для неаккордовых звуков мелодии. Если мелодическая нота трактуется как проходящий тон, гармония строится с помощью уменьшённого или хроматически смещённого аккорда. Перед гармонизацией можно дополнить трезвучие до секстаккорда, однако это не является строгим правилом.
Всю диатоническую гамму можно гармонизовать с помощью секстаккорда. Для простого основного принципа достаточно расширить простое трезвучие до секстаккорда, и уже получаются четыре звука аккорда из гаммы. Уменьшённый аккорд выполняет функцию доминанты, что с точки зрения функциональной гармонии даёт последовательность I—V — I—V — I и так далее. Поэтому можно использовать также альтерированные доминанты и даже вставлять минорные аккорды второй ступени, получая гармоническую последовательность bIII — II—V — I. Аккорд bIII — уменьшённый или нет — заменяет аккорд VI (шестой ступени). Таким образом, получается VI—II — V—I оборот, представляющий собой расширение техники. Выбор звуков для аккордов I и II dim используется Барри Харрисом по-другому для своей бибоп-гаммы.
Другим известным пианистом, прославившимся блок-аккордами, был Ред Гарланд, который использовал семи- и восьмиголосные блок-аккорды, часто ритмически акцентируя определённый аккорд в левой руке (низкие звуки), а в правой удваивал мелодию в октаву; между ними он часто добавлял одну-две другие ноты (например, квинту). На записях его трио с Джоном Колтрейном или квинтета Майлз Дэвиса можно услышать красивые примеры такой игры.
Даже для молодых джазовых пианистов (например, Джефф Кизер) сегодня считается стандартом гармонизовать мелодию параллельными аккордами. При этом между нижним и верхним аккордом может быть оставлен интервал в одну или несколько октав.
Варианты
Марк Левин предлагает изменять Drop-2-войсинги уменьшённых аккордов. Он повышает третий сверху звук на целый тон, в результате чего он попадает в ту же гамму целого тона и полутона. Это позволяет, контролируя звучание на слух (в результате появляются мажорные терции в миноре, а уменьшённый аккорд даёт малую секунду), разрушить и обогатить характерное звучание уменьшённого аккорда[1].
Бобби Тиммонс использует блок-аккорды в большой октаве с нижним основным тоном, при изменении аккордов — уменьшённые в левой руке. При этом он может значительно упростить мелодию в правой руке и импровизировать по блюзовой гамме с уменьшённой квинтой, которая даже в самой простой форме может сочетаться с возникающими уменьшёнными аккордами.