АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Блюзовые ноты

Блюзовые ноты (или тревожные ноты) — это ноты, которые в джазе и блюзе исполняются или поются на высоте, немного отличающейся от стандартной, с целью выразительности. Обычно отклонение составляет интервал между четвертьтоном и полутоном, однако точное значение зависит от музыкального контекста.

Происхождение и значение

Как и блюз в целом, блюзовые ноты могут означать многое. Однако одна черта у них общая: они понижены по сравнению с классическим ожиданием. Но это понижение может принимать разные формы. С одной стороны, оно может быть микротональным, примерно на четвертьтона. Здесь можно говорить о нейтральных интервалах, ни мажорных, ни минорных. С другой стороны, понижение может составлять полный полутон — как это неизбежно на клавишных инструментах. Оно может включать глиссандо, как вверх, так и вниз. Это также может быть микротональным, почти неуловимым, или же легато между нотами на полутон, так что фактически возникает не одна блюзовая нота, а две. Блюзовая нота может быть отмечена даже микротональным тремоло, характерным для восточной музыки. Ступени лада, к которым это применяется, по частоте встречаемости: терция, септима, квинта и секста.

— Питер ван дер Мерве (1989), Origins of the Popular Style, с. 119
undefined

Обычно к блюзовым нотам относят пониженную терцию, пониженную квинту и пониженную септиму ступени гаммы[1][2][3]. Пониженная квинта также известна как повышенная кварта[4]. Хотя блюзовая гамма имеет «врождённую минорную тональность, её часто используют поверх аккордов в мажорной тональности, что приводит к характерному диссонансному конфликту тональностей»[4]. Аналогичный конфликт возникает между нотами минорной гаммы и минорной блюзовой гаммы, что можно услышать в таких песнях, как «Why Don't You Do Right?», «Happy» и «Sweet About Me».

В случае пониженной терции относительно тоники (или пониженной септимы относительно доминанты) образуется нейтральный аккорд со смешанной терцией.

Блюзовые ноты используются во многих блюзовых композициях, в джазе, а также в традиционных популярных песнях с «блюзовым» настроением, например, в песне Гарольда Арлена «Stormy Weather». Блюзовые ноты также широко встречаются в английской народной музыке[5]. Изогнутые или «блюзовые ноты», называемые в Ирландии «длинными нотами», играют важную роль в ирландской музыке[6].

Теория и измерение

Музыкальные теоретики давно предполагали, что блюзовые ноты представляют собой интервалы чистого строя[7][8][9][10][11][12], не происходящие из европейской 12-ступенчатой равномерно темперированной системы. Интервалы чистого строя выводятся непосредственно из гармонического ряда. Человек с детства естественно усваивает гармонический ряд, что важно для многих слуховых процессов, таких как восприятие речи (см. форманта) и тональной музыки[13]. В гармоническом ряду обертоны основной тоники возникают как целые кратные частоты тоники. Поэтому удобно выражать интервалы в этой системе как целочисленные отношения (например, 2⁄1 = октава, 3⁄2 = чистая квинта и т. д.). Соотношение между чистым строем и равномерно темперированным строем удобно выражать в центах 12-ступенчатой системы. Чистый строй распространён в музыке других культур, например, в 17-ступенчатой арабской гамме и 22-ступенчатой индийской классической гамме[14]. В африканских культурах чистый строй является скорее нормой, чем исключением[15]. Поскольку блюз, по-видимому, происходит от a cappella полевых криков африканских рабов, можно ожидать, что его ноты имеют происхождение из чистого строя, близкого к музыкальным гаммам Западной Африки[16][7][9].

Пониженная терция («блюзовая терция») предположительно располагается между 7⁄6 (267 центов)[9][10] и 350 центами[12] выше тоники. Недавние эмпирические исследования показали, что она чаще всего находится около 6⁄5 (316 центов, малая терция в чистом строе, или слегка завышенная малая терция в равномерно темперированном строе), согласно кластерному анализу большого количества блюзовых нот на ранних блюзовых записях[17]. Эта нота часто соединяется легато с большой терцией (чистый строй 5⁄4, 386 центов)[17] в том, что Темперли и др[18]. называют «нейтральной терцией». Это сгибание или скольжение между двумя тонами — важнейшая черта блюза[2][3][9][10][11].

Пониженная квинта («блюзовая квинта») значительно отличается от чистой квинты и сближается с чистой квартой, с которой часто соединяется легато. Эта «повышенная кварта» чаще всего выражается как 7⁄5 (583 цента)[17]. Также возможен вариант с одиннадцатым обертоном (11⁄8, 551 цент), как указывали Кубик[9] и Карри[10], что соответствует середине между чистой квартой (4⁄3) и 7⁄5.

Пониженная септима («блюзовая септима») обычно встречается в двух вариантах: 7⁄4 (969 центов) и 9⁄5 (1018 центов)[17] Кубик[9] и Карри[10] указывали на 7⁄4, поскольку она часто встречается в гармоническом септаккорде барбершоп-квартетов.[19]. Сам стиль барбершоп-квартетов также, по-видимому, имеет афроамериканское происхождение[20][19]. Неожиданным оказалось, что 9⁄5 встречается гораздо чаще, хотя обе разновидности используются в блюзе, иногда даже в одной и той же песне[17].

Неудивительно, что блюзовые ноты не могут быть точно представлены в 12-ступенчатой равномерно темперированной системе, основанной на цикле слегка пониженных чистых квинт (3⁄2). Все интервалы блюзовых нот в чистом строе включают простые числа, не делящиеся на 2 или 3. Гармоники с простыми числами выше 3 воспринимаются иначе, чем ноты 12-ступенчатой системы.

Блюз, вероятно, возник как синтез африканской гаммы чистого строя с европейскими 12-ступенчатыми музыкальными инструментами и гармонией.[16][7] В результате возникла уникальная американская музыка, которая до сих пор широко практикуется в своей изначальной форме и легла в основу другого жанра — американского джаза.

См. также

Примечания

  1. ↑ Blue Notes. How To Play Blues Guitar (6 июля 2008). Дата обращения: 6 июля 2008. Архивировано 2 декабря 2008 года.
  2. ↑ 1 2 Evans, David, 1944-. Big road blues : tradition and creativity in the folk blues. — Berkeley : University of California Press, 1982. — ISBN 0-520-03484-8.
  3. ↑ 1 2 Titon, Jeff Todd, 1943-. Early downhome blues : a musical and cultural analysis. — 2nd. — Chapel Hill : University of North Carolina Press, 1994. — ISBN 0-8078-2170-5.
  4. ↑ 1 2 Ferguson, Jim (1999). All Blues Soloing for Jazz Guitar: Scales, Licks, Concepts & Choruses, с. 20. ISBN 0786642858.
  5. ↑ Lloyd, A. L. (1967). Folk Song in England, с. 52–54. London: Lawrence & Wishart. Цит. по: Middleton, Richard (1990/2002). Studying Popular Music. Philadelphia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9.
  6. ↑ Epping, Rick Irish Harmonica. www.celticguitarmusic.com. Дата обращения: 4 ноября 2008.
  7. ↑ 1 2 3 Kubik, Gerhard, 1934-. Africa and the blues. — Jackson, Miss. : University Press of Mississippi, 1999. — ISBN 0-585-20318-0.
  8. ↑ Kubik, Gerhard (2005). “The African Matrix in Jazz Harmonic Practices”. Black Music Research Journal. 25 (1/2): 167—222. ISSN 0276-3605. JSTOR 30039290.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kubik, G. (2008). Bourdon, blue notes, and pentatonicism in the blues: An Africanist perspective. In D. Evans (Ed.), Ramblin’ on my mind: New perspectives on the blues (с. 11–48). Urbana, IL: University of Illinois Press.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 Curry, Ben (2015). “Blues music theory and the songs of Robert Johnson: ladder, level and chromatic cycle”. Popular Music [англ.]. 34 (2): 245—273. DOI:10.1017/S0261143015000276. ISSN 0261-1430. S2CID 145765888.
  11. ↑ 1 2 Curry, Ben (2017). “Two Approaches to Tonal Space in the Music of Muddy Waters: Two Approaches to Tonal Space” (PDF). Music Analysis [англ.]. 36 (1): 37—58. DOI:10.1111/musa.12084. S2CID 126072443.
  12. ↑ 1 2 Van der Merwe, Peter. Origins of the popular style : the antecedents of twentieth-century popular music. — Oxford [Oxfordshire] : Clarendon Press, 1989. — ISBN 0-19-316121-4.
  13. ↑ Helmholtz, Hermann von. On the sensations of tone as a physiological basis for the theory of music. — Second English edition, translated thoroughly revised and corrected, rendered conformal to the 4th (and last) German ed. of 1877, with numerous additional notes and a new additional appendix bringing down information to 1885, and especially adapted to the use of music students by Alexander J. Ellis. — New York. — ISBN 0-486-60753-4.
  14. ↑ Danielou, Alain. Introduction to the Study of Musical Scales.. — Oriental Book Reprint Corporation, 1999. — ISBN 8170690986.
  15. ↑ Kubik, Gerhard. Theory of African music. — Chicago : The University of Chicago Press, 2010. — ISBN 978-0-226-45690-4.
  16. ↑ 1 2 Oliver, Paul. Savannah syncopators: African retentions in the blues. — London : Studio Vista, 1970.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 Cutting, Court B (2019-01-17). “Microtonal Analysis of "Blue Notes" and the Blues Scale”. Empirical Musicology Review. 13 (1—2): 84—99. DOI:10.18061/emr.v13i1-2.6316. ISSN 1559-5749.
  18. ↑ Temperley, David (2017). “Mediant mixture and "blue notes" in rock: An exploratory study”. Music Theory Online. 23. DOI:10.30535/mto.23.1.7.
  19. ↑ 1 2 Averill, Gage. Four Parts, No Waiting. — Oxford University Press, 2003-02-20. — ISBN 978-0-19-511672-4. — doi:10.1093/acprof:oso/9780195116724.001.0001.
  20. ↑ Abbott, Lynn (1992). “"Play That Barber Shop Chord": A Case for the African-American Origin of Barbershop Harmony”. American Music. 10 (3): 289—325. DOI:10.2307/3051597. JSTOR 3051597.

Литература

  • Шуллер, Гюнтер. Early Jazz: Its Roots and Musical Development (New York: Oxford University Press, 1968), с. 46–52. Цит. по: Benward & Saker (2003), с. 39.

Категории