Мода 1880-х годов

Как и в прошлом десятилетии, самым выдающимся элементом платья была юбка, объёмная чуть ниже талии и немного сужающаяся ниже колена. Объём сзади компенсировался объёмом на нижней части груди, который создавался за счёт жёсткого каркаса. Такой силуэт напоминал букву «S», и предвосхищал модную фигуру начала 1900-х годов. У платьев этого десятилетия, в отличие от 1870-х, не было длинного трена, они были намного уже. Этот фасон называли «хромая юбка» (англ. Hobble-skirt), поскольку из-за узости юбки стеснялось движение щиколоток и делать крупные шаги было невозможно. Зимой носили платья тёмных оттенков, а летом предпочитали светлые. В это время крайне популярной тканью был бархат^[2].

Верхние юбки драпировали, подвязывали и оборачивали поверх нижних такого же или другого цвета. В моду входит стиль «полонез», основанный на одноимённом платье времён 1780-х, где поверх нижних юбок так же драпировалось верхнее, надеваемое отдельно, платье. Длинные лифы-баскины, скроенные на манер жакета, были популярным элементом дневного платья.

Вечерние платья были без рукавов и с глубоким декольте (кроме замужних дам), их носили с длинными перчатками выше локтя из лайки или замши.

Под влиянием принцессы Уэльской Александры крайне модными стали бархотки и высокие колье из жемчуга или драгоценных камней. Принцесса носила такие украшения, чтобы скрыть шрам на шее, но они быстро обрели популярность.

Под платьем снова начали носить турнюр, который достиг наибольшего объёма в период около 1886—1888 годов. Он начинался от поясницы и должен был поддерживать всю массу драпировки, оборок, цветов и лент. Модный фасон корсета помогал создать низкую, округлую грудь почти без рельефа.

Стандартным нижним бельём были т. н. «комбинации», камисоли соединённые с панталонами до колена или ниже. Они надевались под корсет, турнюр и подъюбник. Для здоровья рекомендовалось надевать шерстяные комбинации, особенно, если дама собиралась заниматься вошедшим тогда в моду спортом.

Повсеместно стали носиться костюмы-амазонки — комплект юбки и жакета. Под них надевали рубашки с высоким воротником или шемизетки, дополняя образ цилиндрами с вуалью. Амазонки носили без турнюра, но их крой позволял сымитировать популярный силуэт.

В то же время костюмы для охоты выглядели намного моднее, их юбки были только до щиколотки и имели драпировку. Под них надевались сапоги со штиблетами.

Для путешествий или прогулок носили скроенные по фигуре костюмы с длинным жакетом и юбкой. Их носили с турнюром, дополняя шляпкой или капором. В путешествиях поверх костюма надевали длинные пальто-пыльники, чтобы защитить одежду от грязи, дождя и сажи.

В богемных кругах на протяжении всего десятилетия существовало платье в стиле эстетизма (англ. Artistic dress или Aesthetic dress). Тогда как парижская мода массово стремилась к тугой утяжке корсетов и объёмным драпировкам, богемное платье фокусировалось на красивых тканях и платьях простого кроя, сидящих свободно или подпоясанных на талии. Идеи эстетизма повлияли на появление чайных платьев — лёгких и нежных свободных платьев, которые постепенно набрали популярность. Чайные платья носили дома, даже когда принимали гостей.

Волосы зачёсывали по бокам головы и закручивали сзади в узел или пучок мелких кудрей. Позже волосы стали собирать на макушке. Всё десятилетие в моде были чёлки, чаще всего завитые на лбу. Такие чёлки называли «кудрями Жозефины».

Капоры стали больше похожи на обычные шляпы, однако по-прежнему завязывались под подбородком на ленты.

1. Набросок крайне модного костюма для игры в теннис
2. «Гармония в розовом и сером: портрет леди Мье» (1881—1882) демонстрирует модный трен на платье дамы.
3. Платье для визитов 1885-го года с крупным турнюром. Платье надевается поверх нижней юбки того же цвета и драпируется по бокам. Los Angeles County Museum of Art, M.2007.211.34a-b.
4. Виконтесса де Морморан в платье с застёжкой на спине. На ней нет турнюра, который выходит из моды к концу десятилетия. Её волосы собраны на макушке в узел и чёлка завита в мелкие кудряшки. 1889

Неформальной альтернативой фраку, контрастирующему с жилетом и брюками стали комплекты из одной ткани, состоящие из жилета, брюкам и пиджака или пальто-сак.

Для формальных дневных приёмов в Европе и крупных городах вне неё носили сюртук-визитку с нарядными рубашками и аскотским галстуком. Вечерний официальный костюм по-прежнему представлял собой тёмный фрак с тёмным жилетом и брюками. Вечерний костюм дополняли белым галстуком-бабочкой и рубашкой с отложным воротником.

В середине десятилетия появился более свободный фасон формального костюма — смокинг (англ. Smoking jacket — халат для курения). У смокинга был шалевый воротник с лицевой стороной из шёлка или сатина, а также две или одна пуговица. Смокинги надевали на обеды дома или в джентльменских клубах.

Для охоты на свежем воздухе и поездок верхом носили т. н. Норфолкский пиджак. Он шился из твида или подобной плотной ткани. Крой подразумевал бантовые складки на груди и спине, а также тряпичный пояс.

Для большинства случаев надевали длинные брюки, но на охоту или прогулки на свежем воздухе носили твидовые или шерстяные бриджи.

Зимой носили пальто до колена с воротниками из контрастного бархата или меха или плащи до щиколотки.

К 1880-м большая часть рабочего класса, как и пастухи, переняла моду на вельветовые пиджаки, жилеты и брюки вместо рабочих костюмов.

В моде были воротники-стойки со скошенными концами. Парадно-выходные рубашки часто дополнялись жёсткими манишками, которые украшались запонками и застёгивались сзади.

Обычно галстук завязывался классическим узлом-четвёркой, но модным фасоном были галстуки-пластроны из специальных платков с широкими концами, которые закалывали булавкой. Для вечернего костюма было принято подвязывать воротник узкими лентами, завязанными в бант, или надевать белый галстук-бабочку.

В 1870-е обязательным элементом формального гардероба высших классов был цилиндр. Для повседневных занятий носили котелки и мягкие фетровые шляпы, а для катания на яхте и других морских занятий надевались соломенные шляпы-канотье.

Обувь 1880-х годов получила более высокий каблук и более узкий нос.

1. Художник Джон Сингер Сарджент на портрете Поля Бертье в пластроне со складками. Ворот его рубашки отложной, с округлыми концами. 1880
2. Историк Теодор Моммзен на портрете Людвига Клауса в чёрном костюме с маленьким галстуком-бабочкой. 1881.
3. Жорж Этьен Карье на фотографии в торжественном двубортном жилете с галстуком-бабочкой. 1882.
4. Композитор Антон Григорьевич Рубинштейн на портрете кисти Ильи Ефимовича Репина в официальном вечернем костюме (тёмные брюки, жилет и пиджак, белая рубашка и белый галстук-бабочка), 1887.

Девочки носили платья с круглыми воротничками и лентами, по модному фасону талия платья была занижена. Для учёбы, работы и игр надевали сарафаны. Зимой для тепла надевали тёплое пальто с кожаными перчатками. Чаще всего девочкам надевали муфту, в которую руки клали прямо в перчатках, чтобы не замерзать, если нужно вынуть руку. Выходя на прогулку, как и все дамы викторианской эпохи, девочки надевали перчатки. На голову надевали шляпки или капоры, а на ноги сапожки до колена или короткие ботинки с штиблетами, чтобы создать иллюзию сапожек.

Мальчики также носили платья. В более старшем возрасте их одевали в бриджи до колен и пиджаки с круглыми воротничками.