Скрипка и немножко нервно

Скрипка и немножко нервно
Иллюстрация к стихотворению Елены Лисовской
Жанр	стихотворение
Автор	Владимир Владимирович Маяковский
Дата написания	1914
Дата первой публикации	1914

«Скри́пка и немно́жко не́рвно» («Скри́пка издёргалась, упра́шивая…») — стихотворение Владимира Владимировича Маяковского, написанное в 1914 году. Относится к раннему этапу творчества поэта.

История

Стихотворение было написано в 1914 году. Впервые опубликовано 30 ноября 1914 года в 18-м номере журнала «Театр в карикатурах». Вошло во второй поэтический сборник Маяковского «Простое как мычание» (1916) и последующие издания.

Сюжет

«Скрипка издёргалась, упрашивая, / и вдруг разревелась / так по-детски…». Барабан не выдержал и убежал на Кузнецкий мост. Скрипка плакала, а оркестр смотрел на неё отчуждённо. Глупая тарелка возмущалась: «Что это? Как это?». Геликон «меднорожий, / потный» раздражался и осуждал. Герой пробрался к скрипке, перелезая через пюпитры и ноты, бросился на её «деревянную шею» и признался: «Мы ужасно похожи», а потом под смех музыкантов предложил ей жить вместе.

Иллюстрация Марии Синяковой, 1930-е

Художественные особенности

Стихотворение Маяковского исследователи (Ирина Минералова, Татьяна Пономарёва) сопоставляют со стихотворением Иннокентия Анненского «Смычок и струны», впервые опубликованным в 1910 году. Объединяет эти произведения идея рождения искусства в результате мучительного труда творца, а также проецирование мотива страдания на мир вещей.

Основная тема стихотворения — художник и его творение — воплощается с помощью аналогии поэзии и музыки, голоса поэта и скрипки:

Знаете что, скрипка?

Мы ужасно похожи…

В стихотворении воссоздаётся конфликт творца и толпы, активно развивавшийся в литературе романтизма. Поэт (здесь он воплощён в образах скрипки и лирического «я») отвергнут и осмеян толпой мещан («глупая тарелка», «меднорожий, потный геликон», музыканты), которой недоступно творческое, духовное начало.

Описание инструментов, их голосов и действий — это, по сути, описание создаваемой ими музыки (в репликах инструментов поэт использует звукопись, то есть создаёт звуковой образ партии каждого инструмента):

Скрипка издёргалась, упрашивая,

и вдруг разревелась…

…барабан не выдержал:

«Хорошо, хорошо, хорошо!»

…тарелка

вылязгивала:

«Что это?»

«Как это?»

…геликон… крикнул:

«Дура,

плакса,

вытри!»

Скрипка исполняет ведущую партию, однако другие инструменты не понимают её искренности и душевной тонкости, поэтому оскорбляют её в тот момент, когда её душа предельно обнажена. Маяковский говорит о трагическом одиночестве поэта-творца.

Композиционно стихотворение делится на две части:

• в первой ведут беседу инструменты;
• во второй появляется лирический герой, судьба которого подобна судьбе скрипки: его голос тоже теряется в толпе не понимающих его обывателей («…я вот тоже / ору — / а доказать ничего не умею!»).

В скрипке герой находит близкую душу, музу. Однако возникшая между ними гармония хрупка: в финальном вопросе, стилизующем партию скрипки («Давайте — / будем жить вместе! / А?»), остаётся незавершённость.

Ирина Минералова обнаруживает в стихотворении жанровые признаки фантастической новеллы и драмы. Маяковский использует разговорную, даже просторечную манеру и интонацию, смешивает сниженную лексику с «высокой», а в качестве основных тропов использует гиперболу («горящий Кузнецкий», «сгибающиеся под ужасом пюпитры») и метафору. Однако в произведении проявлено и лирическое начало, в основном в детских чертах в образах скрипки («разревелась так по-детски») и лирического героя — поэта («А мне наплевать, я хороший» — имитация детской речи).

Юрий Минералов считает сюжетность одной из характерных черт лирики Маяковского. При этом в стихотворении «Скрипка и немножко нервно» исследователь отмечает сюрреалистические повороты сюжета и зримую подачу фантастических коллизий.

Футурист-Маяковский использует художественный синтез стихотворной и музыкальной форм, стилизуя произведение под музыкальную пьесу, партитуру джазовой композиции для скрипки с оркестром, новаторской для того времени. Как в партитуре, в стихотворении указаны не только инструменты, но и характер исполнения: «немножко нервно». Даже грамматическая неправильность заголовка объясняет внутренний строй произведения, поэтому становится художественным приёмом.

Интерпретации

• Образы стихотворения возникают в экспериментальном фильме Ирины Евтеевой «Лошадь, скрипка… и немножко нервно» (1991), созданного на стыке документального, игрового и анимационного кино.
• 24 апреля 2024 года в Центре театрального искусства «Дом Мейерхольда» была показана литературно-музыкальная композиция режиссёра Павла Тачкова «Скрипка и немножко нервно», приуроченная к 130-летию со дня рождения Маяковского.

Примечания

Литература

• Катанян В. 1914 // Маяковский. Хроника жизни и деятельности. — М., 1985.
• Колосова С. Н. Новые подходы к изучению лирики В. В. Маяковского в старших классах: на примере стихотворения «Скрипка и немножко нервно» // Гуманитарное пространство. — 2018. — № 4.
• Минералова И. Г. Владимир Маяковский: черты стиля эпохи и свой голос («На несгорающем костре немыслимой любви») // Вестник Литературного института им. А. М. Горького. — 2005. — № 1. — С. 30―42.
• Пономарёва Т. А. Поэзия раннего В. В. Маяковского и искусство импрессионизма // Литература в школе. — 2023. — № 6. — С. 9―21.
• Харджиев В., Тренин В. Поэтическая культура В. Маяковского. — М., 1970.

Ссылки

• Текст стихотворения на сайте Культура.РФ

Правообладателем данного материала является АНО «Интернет-энциклопедия «РУВИКИ».
Использование данного материала на других сайтах возможно только с согласия АНО «Интернет-энциклопедия «РУВИКИ».