Государственный академический Мариинский театр (в 1935—1992 годах — Ленинградский ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова, часто сокращённо — Кировский театр) — театр оперы и балета в Санкт-Петербурге, один из ведущих музыкальных театров России и мира.
12 июля1783 года был издан Указ об утверждении театрального комитета «для управления зрелищами и музыкой». 5 октября торжественно открыт Большой Каменный театр на Карусельной площади, от которого ведёт отсчёт история театра[1]. Позже Карусельная площадь сменила название на Театральную.
В 1859 году, после того, как сгорел расположенный напротив Большого театра Театр-цирк, построенный по проекту Альберто Кавоса в 1847—1848 годах, архитектор возвёл на этом месте новое театральное здание, предназначенное для труппы Императорских театров. Театр был назван Мариинским в честь супруги Александра II императрицы Марии Александровны (РГИА, Ф.497 Оп.2, Д.17174, «По Высочайшему повелению о наименовании театра-цирка Мариинским»). Первый театральный сезон в новом здании открылся 2 октября 1860 года оперой Михаила Глинки «Жизнь за царя», оркестром дирижировал К. Н. Лядов[1].
В 1883—1886 годах здание перестраивалось архитектором Виктором Шретером под наблюдением Николая Бенуа. После его перестройки, в 1886 году сюда были перенесены балетные спектакли, до этого времени продолжавшие идти на сцене Большого Каменного театра. Само же здание Большого театра было передано Русскому музыкальному обществу и затем в 1896 году перестроено архитектором Владимиром Николя в консерваторию[1].
9 ноября 1917 года со сменой власти театр, ставший Государственным, был передан в ведение Комиссариата просвещения РСФСР, в 1920 году он стал академическим и с тех пор полностью назывался «Государственный академический театр оперы и балета» (сокращённо ГАТОБ). В 1935 году, вскоре после убийства первого секретаря Ленинградского обкома ВКП(б) Сергея Кирова, театру, как и многим другим организациям, предприятиям, населённым пунктам и другим объектам СССР, было присвоено имя этого революционера[1].
Весной 2020 года, в условиях карантина, вызванного пандемией COVID-19, театр запустил ежедневные онлайн-трансляции своих спектаклей и концертов. В течение месяца трансляции собрали более 25 млн зрителей[2].
В июне 2021 года в южном корпусе концертного зала, открылся Зал Рахманинова, рассчитанный на 166 зрителей. Площадка предназначена для камерных концертов, а также для хоровых и детских программ. Интерьеры оформлены в таком же стиле, что и «большая» сцена. В проектировании акустики участвовал Ясухиса Тойота, также работавший над Концертным залом[3].
В межсезонье театр предоставляет свою сцену под выступление других коллективов. Работает Высшая школа музыкального и театрального искусства Мариинского театра.
Становление петербургской придворной труппы связаны с деятельностью иностранных балетмейстеров. В XVIII—XIX веках основу балетного репертуара театра составляли постановки приглашённых в Россию из Италии и Франции хореографов, В 1847 году в качестве танцовщика и хореографа дебютировал Мариус Петипа, став затем главным балетмейстером. В сотрудничестве с композиторами Петром Чайковским и Александром Глазуновым он поставил такие балеты, как «Спящая красавица», «Лебединое озеро», «Раймонда». Они и по сей день остаются главными произведениями репертуара театра[8].
В послереволюционные годы многие ведущие артисты покинули страну. Однако, классический репертуар был сохранён, во многом благодаря хореографу-экспериментатору Фёдору Лопухову[8].
Симфонический оркестр Мариинского театра — один из старейших оркестров в России, возникший на рубеже XVIII и XIX веков. Он входит в состав труппы Мариинского театра, однако выступает и гастролирует не только с театральными постановками, но и с симфоническими концертами. В 2008 году оркестр вошёл в число двадцати лучших оркестров мира по версии британского журнала Gramophone, заняв в списке 14-е место[9].
Фойе Концертного зала работает как выставочное пространство. Художественная экспозиция регулярно обновляется. Здесь можно увидеть как произведения известных художников, так и детские рисунки, участников Академии юных театралов[14].
Цена билетов на музыкальные вечера в Мариинском театре варьируются от выбранной концертной программы. Приобрести билеты можно в кассах театра, на официально сайте, или аккредитованных сайтах-партнёрах. Покупку билетов можно также оформить по «Пушкинской карте»[15].
Акция «Театрально-концертная неделя» для участников СВО и их семей проводится один раз в квартал до конца 2024 года, и даёт право бесплатного посещения в период[16]:
1-4 октября 2024 года,
12-15 ноября 2024 года
Иногда театр выпускает специальные абонементы, по которым можно посетить две и более музыкальные программы по сниженной стоимости[17][18].
В 2012 году директор и художественный руководитель театра Валерий Гергиев заявил, что партнёрами Мариинского театра могут стать американский кинорежиссёр Джеймс Кэмерон и корпорация Apple, что сотрудничество с Кэмероном связано с планами руководства театра развивать съёмки постановок в формате 3D[21].
Театр оперы и балета имени С. М. Кирова / составитель Т. С. Крунтяева; авторы очерков А. М. Соколова, Я. И. Лушина, А. К. Кенигсберг; общая редакция В. Н. Гурков; научный редактор А. С. Розанов. — Л.: Музыка, 1983. — 240 с. — 20 000 экз.
Пантеон и репертуар русской сцены / Ф. Кони. — Петербург: СПб., 1850.
Классический танец. История и современность / Л. Д. Блок. — М.: Искусство, 1987. — 556 с. — 25 000 экз.
Теляковский В. А. Дневники директора императорских театров. 1901—1903. Санкт-Петербург / Под общ. ред. М. Г. Светаевой. Подгот. текста С. Я. Шихман и М. А. Малкиной. Коммент. М. Г. Светаевой и Н. Э. Звенигородской при участии О. М. Фельдмана. — М.: АРТ, 2002. — 702 с.
Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. Санкт-Петербург. 1903—1906 / Под общ. ред. М. Г. Светаевой; Подгот. текста М. А. Малкиной и М. В. Хализевой; Коммент. М. Г. Светаевой, Н. Э. Звенигородской и М. В. Хализевой. — М.: АРТ, 2006. — 928 с.
Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. Санкт-Петербург. 1906—1909 / Под общ. ред. М. Г. Светаевой; Подгот. текста М. В. Хализевой и М. В. Львовой; Коммент. М. Г. Светаевой, Н. Э. Звенигородской и М. В. Хализевой. — М.: АРТ, 2011. — 928 с.