Зверев, Константин Александрович

Константин Зверев родился 29 ноября 1986 года в Ленинграде, в семье танцовщика — артиста труппы Л. В. Якобсона «Хореографические миниатюры»^[3].

В девять лет Зверев поступил в Академию Русского балета им. А. Я. Вагановой. Окончил её с отличием в 2004 году (педагоги Юрий Умрихин и Борис Брегвадзе^[4]).

С 2005 года — в балетной труппе Мариинского театра. Начинал работу в кордебалете, где его педагогом-репетитором был Игорь Петров. Зверев позже вспоминал^[5]:

Это была очень хорошая школа. Но мне выпадали шансы, и я за них хватался. Получалось всё достаточно удачно для того, чтобы я мог себя проявить. Один из таких шансов мне дала Диана Вишнёва, прима-балерина Мариинского театра, когда выбрала меня в партнеры на постановке балета А. Ратманского «Анна Каренина». Я не дрожал как осиновый лист, но понимал, что сделаю всё, чтобы использовать этот шанс. И сделал.

В 2010 году одна из первых сольных партий Зверева — партия Вронского в балете «Анна Каренина» Родиона Щедрина была номинирована на Высшую театральную премию Санкт-Петербурга «Золотой софит»^[6]. Также номинациями на премию «Золотой софит» были отмечены:

• 2011 — главная партия в спектакле «Парк» (хореография Анжелена Прельжокажа, дирижёр Михаил Татарников)^[7].
• 2019 — роль Фурбо в спектакле «Пульчинелла» (хореография Ильи Живого, музыкальный руководитель и дирижёр Валерий Гергиев)^[8].
• 2021 — солист в спектакле «Русские тупики II» (хореография Максима Петрова)^[9].
• 2023 — роль Петрухи в спектакле «Двенадцать» (хореограф-постановщик Александр Сергеев, музыкальный руководитель Валерий Гергиев, дирижёр Арсений Шупляков)^[10].

На сцене Мариинского театра Константин Зверев исполняет партии классических принцев (Альберт — «Жизель» Адольфа Адана, Принц Зигфрид — «Лебединое озеро» Петра Чайковского, Щелкунчик-принц — «Щелкунчик» Чайковского, Аполлон — «Пробуждение Флоры» Рикардо Дриго, Вацлав — «Бахчисарайский фонтан» Бориса Асафьева, Ромео и Парис — «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева)^[11].

В 2022 году Зверев стал педагогом-репетитором Мариинского театра, где работает над партиями с Романом Беляковым, Максимом Изместьевым, Русланом Стенюшкиным.

Также в репертуаре:

• «Прерванная ария» — хореография Питера Кванца;
• «Орфей в подземном царстве» (Харон) — хореография Юрия Смекалова;
• Adagio из балета «Пруст, или Перебои сердца» — хореография Ролана Пети;
• балеты Максима Петрова:
  • «Павловск»,
  • «Русская увертюра»;
• SeasonS — хореография Ильи Живого;
• в рамках проекта «Мечтатели»:
  • Beyond — хореография Максима Петрова,
  • Lose Yourself to Dance — хореография Ильи Живого и Максима Петрова.
    

• Заслуженный артист России (2025)^[2]
• Лауреат II Международного конкурса артистов балета (Сеул, 2009, I премия)^[1]

Газета «Коммерсантъ» № 103 от 08.06.2012^[12]:

Аристократический «породистый» облик танцовщика проецируется и на его манеру исполнения: его Оберон даже в статике предстает холеным и лощеным повелителем, которому очень сложно отказать в его желаниях.

The Examiner^[1]:

Константин Зверев в роли Ротбарта, злой волшебник, пытающийся удержать в своей власти Одетту с помощью заклинания «лебедь днем, женщина ночью» не уступает ей в актёрском мастерстве. Он в своей роли неманерен и элегантен, его движения чисты и неизбыточны.

Газета «Коммерсантъ С-Петербург» № 119 от 10.07.2013^[13]:

Проникновенное лирическое адажио, запоминающееся редкой для современного балета атмосферой камерности и эмоционального погружения. В дуэте таинственная красота идеальной героини, дышащей отнюдь не «духами и туманами», а хлопчатобумажным платьицем и туалетным мылом «Сирень», кажется хрупкой и беззащитной. Эти чувства усилились на втором спектакле, который очень чутко и проникновенно станцевала нежнейшая Светлана Иванова в паре с Константином Зверевым.

Павел Ященков, «МК»^[14]:

Самым эффектным Эспадо в трех составах, что я видел, был Константин Зверев. После ухода со сцены Виталия Биктимирова в Москве таких тореадоров просто не осталось.