Балет Мариинского театра

Заметное влияние на развитие петербургского балета оказал Ш. Л. Дидло. Танцевальные поэмы Дидло «Зефир и Флора» (1804), «Амур и Психея» (1809), «Ацис и Галатея» (1816) Кавоса предвещали наступление романтизма. В 1823 театр поставил балет «Кавказский пленник, или Тень невесты» на муз. Кавоса (1823). В репертуаре, созданном Дидло, раскрылись таланты Марии Даниловой, Евдокии Истоминой, Екатерины Телешовой, А. С. Новицкой, Огюста (О. Пуаро), Н. О. Гольца.

В 1837 году итальянский хореограф Филиппо Тальони и его дочь Мария Тальони показали в Петербурге балет «Сильфида». В 1842 году в балете «Жизель», в постановке Жана Коралли и Жюля-Жозефа Перро, с выступила Елена Андреянова.

В 1848—1859 годах петербургский балет возглавил Жюль-Жозеф Перро, который поставил балеты «Эсмеральда», «Катарина» и «Фауст» Пуньи.

В 1859 году балет возглавил балетмейстер Артур Сен-Леон, поставивший балеты «Конёк-Горбунок» (1864) и «Золотая рыбка» (1867).

Преемником Перро и Сен-Леона стал Мариус Петипа (с 1847 солист балета, затем — балетмейстер, в 1869—1903 — главный балетмейстер театра).

За время своего пребывания в России Мариус Петипа поставил на императорской сцене балеты: «Дочь фараона» на музыку Цезаря Пуни, в 1862 году; «Царь Кандавл» Цезаря Пуни, в 1868 году; «Дон Кихот» Л. Ф. Минкуса, 1869; «Две звезды» Цезаря Пуни, 1871; «Баядерка» Л. Ф. Минкуса, 1877; «Спящая красавица» П. И. Чайковского, в ред. Дриго, (1890—1895), I и III акты, в сотрудничестве с Львом Ивановым (ивановский текст — 2-я картина первого акта, венецианский и венгерский танцы во втором акте, третий акт, за исключением апофеоза); «Лебединое озеро» (совместно с Львом Ивановым, 1895); «Раймонда» на музыку А. К. Глазунова, 1898; «Корсар» на музыку Адана, Пуни, Дриго, Делиба, Пётр Ольденбургского, Минкуса и Трубецкого, 1898; «Пахита» Дельдевеза, 1899; «Испытания Дамиса» А. К. Глазунова, 1900; «Времена года» (Четыре времени года) А. К. Глазунова, 1900; «Арлекинада» (Миллионы Арлекина) Дриго, 1900; «Ученики господина Дюпре», 1900; «Волшебное зеркало» Корещенко, 1904; «Роман бутона розы», Дриго (премьера не состоялась).

Балеты Мариуса Петипа требовали высокого профессионализма труппы, который достигался благодаря педагогическим талантам Христиана Иогансона, Энрико Чеккетти . В балетах Петипа и Иванова выступали: Мария Суровщикова-Петипа, Екатерина Вазем, Евгения Соколова, Варвара Никитина, Мария Петипа, Павел Гердт, Платон Карсавин, Николай Легат, Иосиф Кшесинский, Клавдия Куличевская, Александр Ширяев.

В начале XX века на сцене театра выступали: Ольга Преображенская (1871—1962), Матильда Кшесинская, Вера Трефилова, Юлия Седова, Агриппина Ваганова, Любовь Егорова, Николай Легат, С. К. Андрианов, Мария Кожухова (1897—1959), Ольга Спесивцева (1895—1991).

В поисках новых форм Михаил Фокин опирался на современное изобразительное искусство. Излюбленной сценической формой балетмейстера стал одноактный балет с лаконичным непрерывным действием и чётко выраженной стилистической окраской.

Михаилу Фокину принадлежат балеты: «Павильон Армиды» (1907), «Шопениана» (1908), «Египетские ночи» (1908), «Карнавал» (1910), «Петрушка» (1911), «Половецкие пляски» в опере «Князь Игорь» (1909). В балетах Фокина танцевали Тамара Карсавина, Вацлав Нижинский и Анна Павлова.

Первый акт балета «Дон Кихот», на музыку Людвига Минкуса (по мотивам балета М. Петипа) дошёл до современников в редакции Александра Горского 1900 года.

Позднее, в 1963 году, был поставлен «Конёк-Горбунок» (Александра Горского, возобновлённый Михайловым, Балтачеевым и Брускиным.

С 1924 года в театре ставил спектакли Фёдор Лопухов, первой постановкой которого стал спектакль «Ночь на Лысой горе», (музыка — Модест Мусоргский). Затем он поставил «Ледяную деву» (1927), «Красный мак» (1925, совместно с Пономарёвым и Леонтьевым), «Болт» (1931, музыка — Дмитрий Шостакович), «Тщетная предосторожность» на музыку Петера Гертеля (1944, Ленинградский Малый оперный театр в эвакуации в Оренбурге и Ленинградский театр оперы и балета им. С. М. Кирова), «Весенняя сказка» муз. Бориса Асафьева (1947, по музыкальным материалам Чайковского) (Ленинградский театр оперы и балета им. С. М. Кирова)

В первые годы после Октябрьской революции 1917 года перед театром встали задачи сохранения наследия. В театре работали ведущие артисты: Эльза Вилль, Елизавета Гердт, Пётр Гусев, Андрей Лопухов, Елена Люком, Ольга Мунгалова, Владимир Пономарёв, Виктор Семёнов, Борис Шавров.

В 1930 году — балетмейстерами Василием Вайноненом, Леонидом Якобсоном и В. П. Чесноковым был поставлен Балет «Золотой век» на музыку — Дмитрия Шостаковича.

С 1932 по 1942 годы были поставлены балеты: «Пламя Парижа» (балетмейстер Василий Вайнонен, 1932), «Бахчисарайский фонтан» (балетмейстер Ростислав Захаров, 1934), «Лауренсия» (балетмейстер Вахтанг Чабукиани, 1939).

В 1940 году балетмейстер Леонид Лавровский поставил балет «Ромео и Джульетта». Позднее этот спектакль возобновил Семён Каплан, в 1975 году.

В годы Великой Отечественной войны артисты, оставшиеся в блокадном Ленинграде, под руководством Ольги Иордан выезжали на фронт, выступали на заводах и в госпиталях. Основной коллектив был эвакуирован в Пермь, где в 1942 году был поставлен спектакль «Гаянэ», балетмейстером Ниной Анисимовой.

Солистами балета театра периода 1920—1940 годов стали ученики Агриппины Вагановой, Марии Романовой, Евгении Снетковой-Вечесловой, Владимира Пономарёва и Александра Ширяева: Нина Анисимова, Фея Балабина, Татьяна Вечеслова, Наталья Дудинская, Алексей Ермолаев, Николай Зубковский, Ольга Иордан, Марина Семёнова, Константин Сергеев, Галина Уланова, Вахтанг Чабукиани и Алла Шелест, Татьяна Вечеслова.

В 1941 году, после окончания Московского хореографического училища по классу петербургского педагога Марии Кожуховой, в театр поступила Инна Зубковская.

В послевоенное время репертуар балета театра имени Кирова появились новые постановки, в которых танцевали: Игорь Бельский, Борис Брегвадзе, Инна Зубковская, Нинель Кургапкина, Аскольд Макаров, Ольга Моисеева, Нинель Петрова, Всеволод Ухов, Константин Шатилов, Нонна Ястребова.

Из числа участниц последних выпусков Агриппины Вагановой 50-х годов на сцене театра танцевали Ирина Колпакова и Алла Осипенко, с сезона 1957 года в театре появилась ученица Веры Костровицкой Габриэла Комлева, в 1958 году театре появилась ученица Н. А. Камковой Алла Сизова, в 1959 году Елена Ширипина выпустила будущую прима-балерину Наталию Макарову, в 1963 году в театре появилась ученица Лидии Тюнтиной Наталья Большакова, в 1966 году — ученица того же педагога Елена Евтеева, в 1970 году в театре появились ученица Нины Беликовой Галина Мезенцева, и ученица Елены Ширипиной Татьяна Терехова. В 1970—1972 годах в театре танцевала выпускница класса Нины Беликовой Людмила Семеняка, в кировском балете работали ученики Александра Пушкина Рудольф Нуреев (с 1958 года) и Михаил Барышников (с 1967 года). Также с 1958 года на сцене театра выступал Юрий Соловьёв (ученик Бориса Шаврова). В 1964—1972 годах в театре танцевал Валерий Панов, ученик Семёна Каплана. В 1974 году в труппу пришёл ученик Абдрахмана Кумысникова, будущий премьер Константин Заклинский. Среди ведущих солистов в 1980-х годов были также выпускники других балетных школ — Евгений Нефф и Владимир Петрунин.

В 80-х годах в театр пришло следующее поколение, среди новых звёзд Алтынай Асылмуратова, Фарух Рузиматов, Елена Панкова, Жанна Аюпова, Лариса Лежнина, Анна Поликарпова.

В начале XXI века в балетной труппе театра танцевали: Ульяна Лопаткина, Диана Вишнёва, Юлия Махалина, Алина Сомова и Виктория Терёшкина.

На 2025 год основу балета Мариинского театра составляют артисты^[1]: