Бородулина, Влада

Влада Бородулина родилась 24 января 1998 года в Ульяновске^[1][2].

В 2017 году окончила Академию Русского балета имени А. Я. Вагановой по классу Татьяны Удаленковой^[1][3]. В выпускном концерте на сцене Большого Кремлёвского Дворца Бородулина, по отзывам балетных обозревателей, «заявила о своей многогранности, исполнив и зажигательный испанский танец с настоящими кастаньетами в „Фее кукол“, и утончённое соло в старинной „Консерватории“»^[4].

В том же году приняла участие в Гала-концерте «Иконы русского балета» (The Russian Ballet Icons) на сцене театра Coliseum в Лондоне. Вместе с другими студентами Академии она приняла участие в исполнении фрагмента из балета «Фея кукол» на музыку Йозефа Байера, восстановленного годом ранее Николаем Цискаридзе для учащихся. По отзывам английской прессы, выступление «вызвало восторг у зрителей, собравшихся в воскресный вечер на концерт, посвящённый наследию „Русских сезонов“ Сергея Дягилева»^[5]. Та же ещё студенткой в составе группы учащихся Академии гастролировала в Японии^[6].

В том же году была принята в балетную труппу Мариинского театра^[1][7].

С 2017 года Влада Бородулина выступает на сцене Мариинского театра. Педагогами-репетиторами Бородулиной стали Ирина Чистякова и Яна Селина.

27 ноября 2019 года состоялся её дебют в вариации третьего действия в балете «Дон Кихот»^[8].

В 2022 году приняла участие в премьере балета «Послеполуденный отдых фавна» на музыку Клода Дебюсси в хореографии Максима Петрова^[9]. Балетный критик журнала «Театр» Арсений Суржа так охарактеризовал танец Бородулиной:

В конце спектакля осталась лишь одна махия (μάχη — война) в махах ног героини Влады Бородулиной. Это не просто Афина, а Афина Парфенос (Παρθένος — дева) — третья на суде Париса. Дева — ведь здесь только она одинока: и из-за этой несправедливости она вносила, назло всем, агон в идиллический мир любви. Движения условной Афины наделили угловатостью — противоположной мягкой скругленности Анастасии Лукиной. Это второй, после героини, опять же, Лукиной, тип современной балерины — маскулинная артистка-спортсменка с утрированными элементами цирковых силачей. Её почти боксерская природа рождала движения-увороты от ударов — её буквально дергало от зависти и ревности. Завидующая влюбленным, она разгоняла дуэты своими совиными (сова — атрибут Афины) крыльями. Так война проникает в семьи и театры — и рушит их. Любовь отодвинули на второй план, и вскоре она исчезла под давлением Войны — так решили финал спектакля. От этого рассеивания богов, от звенящей тишины и пугающего присутствия героини Бородулиной, наступало то, что и должно наступать в финале древнегреческого спектакля^[10].

21 ноября 2023 года дебютировала в партии Мирты в балете «Жизель»^[11]. «Мирта Бородулиной — непреклонная, но не злобная, а уверенная в своей справедливости владычица-Немезида», отмечали рецензенты^[12].

В апреле 2025 года исполнила сольную партию в премьере балета «Танцсцены» на музыку Игоря Стравинского в хореографии Вячеслава Самодурова на Новой сцене Мариинского театра^[13].

В 2026 году исполнила одну из главных партий на премьере балета Леонида Якобсона «Блестящий дивертисмент» на музыку Михаила Глинки на Исторической сцене Мариинки^[14].

Её репертуар включает партии в классических и современных балетах «Сильфида», «Жизель» «Дочь фараона», «Баядерка», «Спящая красавица», «Лебединое озеро», «Раймонда» и других^[1].

• «Сильфида» (Сильфида, сильфиды) — хореография Августа Бурнонвиля в редакции Эльзы-Марианны фон Розен;
• «Жизель» (Па-де-де, Мирта, Зюльма) — хореография Жана Коралли, Жюля Перро, Мариуса Петипа;
• «Дочь фараона» (Grand pas d’action, альмеи, Рейн) — хореография Мариуса Петипа, реконструкция Тони Канделоро;
• «Баядерка» (Джампэ, трио теней) — хореография Мариуса Петипа в редакции Владимира Пономарёва и Вахтанга Чабукиани;
• «Спящая красавица» (фея Золота, фея Виолант) — хореография Мариуса Петипа, реконструкция спектакля 1890 года, постановка Сергея Вихарева;
• «Спящая красавица» (фея Бриллиантов, фея Смелости) — хореография Мариуса Петипа в редакции Константина Сергеева;
• «Лебединое озеро» (Друзья принца, два лебедя) — хореография Мариуса Петипа и Льва Иванова в редакции Константина Сергеева;
• «Раймонда» (Генриетта, вариация в картине «Сон», вариация в гран-па) — хореография Мариуса Петипа в редакции Константина Сергеева;
• «Дон Кихот» (цветочницы, вариация) — хореография Александра Горского по мотивам спектакля Мариуса Петипа;
• «Корсар» (Одалиски) — хореография Петра Гусева на основе композиции Мариуса Петипа;
• «Шопениана» (Одиннадцатый вальс), «Шехеразада» (одалиски), «Петрушка» (танцовщицы) — хореография Михаила Фокина;
• «Бахчисарайский фонтан» (паненки) — хореография Ростислава Захарова;
• «Щелкунчик» (Куколка, классическое трио, снежинки) — хореография Василия Вайнонена;
• Concerto DSCH, «Семь сонат»;
• «Ромео и Джульетта» (Сверстница Джульетты, народный танец) — хореография Леонида Лавровского;
• «Драгоценности» («Изумруды», «Бриллианты»), «Симфония до мажор» (III. Allegro vivace) — хореография Джорджа Баланчина;
• «Барышня и хулиган» (Барышня) — хореография Константина Боярского;
• «Блестящий дивертисмент» — хореография Леонида Якобсона;
• «Легенда о любви» (танец золота), «Каменный цветок» (Огневушка-поскакушка) — хореография Юрия Григоровича;
• «Кармен-сюита» (Рок) — хореография Альберто Алонсо;
• «Анюта» (Девушка) — хореография Владимира Васильева;
• «Парк» — хореография Анжелена Прельжокажа;
• «Щелкунчик» (сестры Щелкунчика) — постановка Михаила Шемякина, хореография Кирилла Симонова;
• «Ярославна. Затмение» (дозор), «Петрушка» (слуги просцениума) — хореография Владимира Варнавы;
• «Пахита» (подруги Пахиты) — хореография Юрия Смекалова, реконструкция хореографии Мариуса Петипа и постановка Grand pas Юрия Бурлака;
• «Павловск», «Поцелуй феи» (Фея III, свита феи III), «Послеполуденный отдых фавна» — хореография Максима Петрова;
• «Игра в карты» (друзья Короля) — хореография Ильи Живого;
• «Коппелия» (Коппелия) — хореография Александра Сергеева;
• «Танцсцены» (III часть) — хореография Вячеслава Самодурова;
• танцы в опере «Замок герцога Синяя Борода» (жена герцога Синяя Борода).

По состоянию на 2026 год, Влада Бородулина встречается с премьером Мариинского театра Филиппом Стёпиным^[15].