Тенор

Термин «тенор» происходит от латинского слова tenere («держать»). Первоначально «тенор» обозначал ведущую мужскую партию в структуре полифонического вокального произведения^[4]. Все остальные голоса обычно соотносились с тенором, который часто исполнял заимствованную мелодию кантус фирмус в более длинных длительностях. До появления в конце XVI века певцов-контратеноров тенор обычно был самым низким голосом, выполняя функцию основы. В XVIII веке термин «тенор» стал обозначать мужской голос, исполняющий такие партии. Таким образом, в более раннем репертуаре обозначение «тенор» указывало на роль партии, а не на требуемый тип голоса; даже в XVIII веке в партиях, помеченных как «тенор», могли встречаться партии для разных типов голосов^[5].

Вокальный диапазон тенора — самый высокий среди мужских типов голоса. В опере самой низкой нотой стандартного тенорового репертуара обычно считается си-бемоль малой октавы (B♭₂). Однако партия Родриго ди Дху (написанная для Андреа Ноццари) в редко исполняемой опере Россини Дама озера требует ля-бемоль малой октавы (A♭₂)^[6]. В более часто исполняемом репертуаре персонажи Миме и Ирод также требуют ля малой октавы (A₂)^[7][8].

Некоторые теноровые партии в стандартном репертуаре требуют так называемого «тенорового до» (C₅, на октаву выше центрального до). Многие из этих верхних до являются факультативными — например, в арии «Che gelida manina» из оперы Пуччини Богема — или добавляются по традиции, как в «Di quella pira» из Трубадура Верди; однако самой высокой обязательной нотой в стандартном теноровом оперном репертуаре считается ре второй октавы (D₅), встречающаяся в «Mes amis, écoutez l'histoire»^[9] из оперы Адольфа Адама Почтальон из Лонжюмо и «Loin de son amie»^[10] из Еврейки Фроманталя Галеви. В репертуаре леггеро самой высокой нотой является фа второй октавы (F₅) (Артуро в «Credeasi, misera» из Пуритане Беллини)^[11][12], поэтому очень немногие теноры, например Николай Гедда, исполняют эту партию без транспонирования (учитывая повышение камерного строя с момента написания)^[13], либо используя пасса́джо, как Лучано Паваротти.

В четырёхголосном смешанном хоре SATB тенор — второй по высоте мужской голос, выше баса и ниже альта и сопрано. Мужской хор обычно обозначает ансамбль TTBB, где первый тенор — самая высокая партия. Хотя в некоторых хоровых произведениях требуется, чтобы первые тенора исполняли полный теноровый диапазон, в большинстве случаев теноровые партии располагаются в диапазоне примерно от B₂ до A₄. Требования к теноровому голосу в хоровой музыке также зависят от стиля исполняемой музыки. Оркестровые хоры обычно требуют от теноров полноценных, резонирующих голосов, тогда как камерная или а капелла хоровая музыка (без инструментального сопровождения) может исполняться баритонами с использованием фальцета^[14].

Тем не менее, одной из почти универсальных проблем хорового пения является нехватка теноров^[15][16]. У большинства мужчин тесситура находится в диапазоне баритона, и поэтому многие предпочитают петь в басовой партии (хотя истинные басы встречаются ещё реже, чем тенора). Многие баритоны поют тенором, даже если не могут охватить весь диапазон грудным голосом, а иногда партию тенора поют контральто^[14]. В мужских хорах с четырьмя мужскими голосами (TTBB: тенор 1, тенор 2, бас 1, бас 2) тенора часто поют как в грудном, так и в фальцетном регистре, расширяя диапазон хора.

Внутри тенорового типа голоса выделяют семь основных подкатегорий: леггеро-тенор, лирический тенор, спинто-тенор, драматический тенор, хелдентенор, моцартовский тенор и тенор-буффо (шпильтенор). Между этими категориями существует значительное пересечение; некоторые тенора начинают с лирического репертуара, но со временем переходят к спинто или даже драматическим партиям.

Также известен как теноре ди грация, леггеро-тенор по сути является мужским эквивалентом лирического колоратурного сопрано. Этот голос лёгкий, подвижный и способен исполнять сложные пассажи фьоритуры. Типичный леггеро-тенор обладает диапазоном примерно от C₃ до E₅, некоторые могут брать F₅ и выше в полном голосе. В отдельных случаях грудной регистр леггеро-тенора может опускаться ниже C₃. Такие голоса часто используются в операх Россини, Доницетти, Беллини и в музыке эпохи Барокко.

Роли леггеро-тенора в операх:^[13]

Лирический тенор — тёплый, изящный голос с ярким, полным тембром, который звучит сильно, но не тяжело и хорошо слышен над оркестром. Диапазон лирического тенора — примерно от до малой октавы (C₃) до ре второй октавы (D₅), нижний предел может опускаться на несколько нот ниже C₃. Внутри группы лирических теноров существует множество оттенков, репертуар подбирается в зависимости от веса, окраски и возможностей голоса.

Жильбер Дюпре (1806–1896) был исторически значимым драматическим^[17] тенором. Он первым исполнил на сцене оперное верхнее до (ut de poitrine) грудным голосом, а не с помощью фальцетоне. Также он известен как первый исполнитель партии Эдгардо в Лючии ди Ламмермур.

Роли лирического тенора в операх:^[13]

Тенор-спинто сочетает яркость и высоту лирического тенора с более тяжёлым вокальным весом, что позволяет «проталкивать» голос к драматическим кульминациям с меньшим напряжением, чем у более лёгких голосов. Тембр спинто-тенора темнее, чем у лирического, но не столь тёмный, как у многих драматических теноров. Немецкий эквивалент спинто — Jugendlicher Heldentenor, который включает многие драматические теноровые партии, а также некоторые вагнеровские роли, такие как Лоэнгрин и Штолцинг. Отличие часто заключается в глубине и металлическом оттенке голоса: некоторые лирические тенора с возрастом или при определённой манере исполнения переходят к спинто, сохраняя более лёгкий тембр, а Jugendlicher Heldentenor — это либо молодой хелдентенор, либо истинный лирико-спинто. Диапазон спинто-тенора — примерно от до малой октавы (C₃) до до второй октавы (C₅).

Роли спинто-тенора в операх:^[13]

Также «теноре робусто», драматический тенор обладает выразительным, звонким и очень мощным, героическим звучанием. Диапазон драматического тенора — примерно от си малой октавы (B₂) до си первой октавы (B₄), некоторые способны брать до второй октавы (C₅)^[13] Многие успешные драматические тенора исторически избегали исполнения верхнего до на сцене. Нижний предел их диапазона часто заходит в тесситуру баритона или даже ниже C₃ — вплоть до ля-бемоль малой октавы (A♭₂). Некоторые драматические тенора обладают насыщенным и тёмным тембром (например, зрелый Энрико Карузо), другие (как Франческо Таманью) — ярким, металлическим звучанием.

Роли драматического тенора в операх:^[13]

Хелдентенор (от нем. героический тенор) — это мощный, насыщенный, драматический голос с тёмным тембром. Как следует из названия, Fach хелдентенора характерен для немецкой романтической оперы. Хелдентенор — немецкий эквивалент драматического тенора, но с более баритональным оттенком: типичный вагнеровский герой. Ключевая партия хелдентенора — Зигфрид Вагнера, чрезвычайно требовательная роль, требующая широкого диапазона, большой силы, выносливости и актёрского мастерства. Часто хелдентенором становится баритон, перешедший в этот Fach, или тенор, ошибочно определённый как баритон. Поэтому хелдентенор может обладать или не обладать лёгкостью в верхнем регистре (до B или C), однако репертуар редко требует столь высоких нот.

Роли хелдентенора в операх:^[13]

Тенор-буффо или шпильтенор — тенор с хорошими актёрскими способностями и умением создавать различные характерные голоса. Этот тип специализируется на небольших комических ролях. Диапазон тенора-буффо — от до малой октавы (C₃) до до второй октавы (C₅).^[19] Тесситура этих партий варьируется от низкой до очень высокой и широкой. Часто такие партии исполняют молодые тенора, ещё не достигшие полного вокального потенциала, или пожилые певцы, завершившие пик карьеры. Лишь изредка певец специализируется на этих ролях всю карьеру^[13] Во французской опере-буффа второстепенные роли с тонким голосом, но хорошей актёрской игрой иногда называют «trial» по имени певца Антуана Триаля (1737–1795), примеры встречаются в операх Равеля и в Сказки Гофмана.^[20]

Роли тенора-буффо или шпильтенора в операх:^[13]

В барбершопе четыре партии: бас, баритон, лид и тенор (от самой низкой к самой высокой), при этом «тенор» — самая высокая партия. Тенор обычно поёт фальцетом, что примерно соответствует контратенору в классической музыке, и гармонирует над лидом, который ведёт мелодию. Диапазон тенора в барбершопе — от центрального до до ля второй октавы, хотя записывается на октаву выше. «Лид» в барбершопе соответствует обычному теноровому диапазону^[21].

В блюграссе мелодия называется лидом. Тенор поётся на терцию выше лида. Баритон — это квинта от тоники лида и может исполняться ниже лида или даже выше лида (и тенора), в этом случае его называют «высокий баритон»^[22].