Колоратурное сопрано

Колоратурное сопрано — это голос с высокой подвижностью, обычно обладающий ярко выраженной тесситурой и часто способный использовать свистковый регистр. В строгом смысле термин «колоратура» не ограничивается какой-либо определённой частью диапазона голоса. В зависимости от тесситуры и тембра сопрано, певицы и, соответственно, партии колоратурного сопрано делятся на две основные группы. Таким образом, в классификации вокальных тембров колоратурное сопрано может быть лёгким, лирическим, лирическим лёгким или драматическим колоратурным.

Это очень подвижный и лёгкий голос с высоким диапазоном, способный исполнять быстрые колоратурные пассажи. Диапазон лирического колоратурного сопрано обычно простирается от до малой октавы (до₄) до фа третьей октавы (фа₆).

Иногда такой тип сопрано называют soprano leggero, если тембр голоса чуть более тёплый. Голос soprano leggero также типичен, но не достигает таких высоких нот, как другие колоратурные сопрано, ограничиваясь ми третьей октавы (ми₆)^[6]. Партии в стиле бельканто обычно писались для этого типа голоса, и многие композиторы также создавали партии для колоратурного сопрано. В старинной музыке, особенно в барочной опере, встречается множество партий для этого голоса^[7]. Пример лирического колоратурного сопрано — Лаура Клейкомб в партии Олимпии в опере Сказки Гофмана^[8].

Список партий для лирического колоратурного сопрано^[7].

Драматическое колоратурное сопрано сочетает гибкость в исполнении быстрых пассажей в верхнем регистре с мощью, сравнимой с полным спинтовым или драматическим сопрано. Диапазон драматического колоратурного сопрано обычно от си малой октавы (си₃) до фа третьей октавы (фа₆).

Различные партии для драматического колоратурного сопрано предъявляют разные требования к певице. Например, голос, способный исполнить партию Абигайль (Набукко, Верди), вряд ли сможет спеть Лючию (Лючия ди Ламмермур, Доницетти), как это делала Каллас, Мария в начале своей карьеры. Однако общее требование — способность сочетать драматическую выразительность с вокальной гибкостью. Партии, написанные специально для этого типа голоса, включают наиболее драматические женские роли у Моцарта, в стиле бельканто и у раннего Верди^[9]. Это довольно редкий тип голоса: для создания длинных и драматических нот требуются толстые голосовые связки, что обычно снижает гибкость и акробатические возможности голоса.

Список партий для драматического колоратурного сопрано^[7]

Некоторые колоратурные сопрано способны с лёгкостью брать ноты выше фа третьей октавы (фа₆). Такие певицы иногда называются сопрано-канарейками^[10]. Как лирические, так и драматические колоратурные сопрано могут быть сопрано-канарейками. Однако определяющей чертой этого типа является лёгкость и свобода в верхнем регистре выше фа третьей октавы; поэтому певицы с более тёмным или плотным тембром редко считаются сопрано-канарейками^[11].

Классическими примерами сопрано-канареек считаются Мадо Робен, Йма Сумак, Эрна Зак, Виолетта Виллас, Лили Понс, Тоти Даль Монте, Амелита Галли-Курчи, Карла Маффиолетти и Натали Дессей в начале своей карьеры. Некоторые исследователи предполагают, что Каллас, Мария также относилась к этому типу, однако это мнение не является общепринятым, поскольку у Каллас был более тёмный тембр, что ранее считалось характерным для сопрано-сфогато^[12].