АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Тенор

Тенор — это тип мужского певческого голоса, чей диапазон располагается между контратенором и баритоном. Это самый высокий мужской грудной голос[1]. Композиторы обычно пишут партии для тенора в диапазоне от второго си ниже первой октавы до соль первой октавы (то есть от B2 до G4) в хоровой музыке и от второго си-бемоль ниже первой октавы до до второй октавы (от B♭2 до C5) в оперной музыке, однако диапазон может расширяться в обе стороны[2][3]. К подтипам тенора относятся: леггеро-тенор, лирический тенор, спинто-тенор, драматический тенор, хелдентенор и тенор-буффо (также известный как шпильтенор).

История

Термин «тенор» происходит от латинского слова tenere («держать»). Первоначально «тенор» обозначал ведущую мужскую партию в структуре полифонического вокального произведения[4]. Все остальные голоса обычно соотносились с тенором, который часто исполнял заимствованную мелодию кантус фирмус в более длинных длительностях. До появления в конце XVI века певцов-контратеноров тенор обычно был самым низким голосом, выполняя функцию основы. В XVIII веке термин «тенор» стал обозначать мужской голос, исполняющий такие партии. Таким образом, в более раннем репертуаре обозначение «тенор» указывало на роль партии, а не на требуемый тип голоса; даже в XVIII веке в партиях, помеченных как «тенор», могли встречаться партии для разных типов голосов[5].

Вокальный диапазон

undefined
{ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef "treble_8" c4 c''4 }

Вокальный диапазон тенора — самый высокий среди мужских типов голоса. В опере самой низкой нотой стандартного тенорового репертуара обычно считается си-бемоль малой октавы (B♭2). Однако партия Родриго ди Дху (написанная для Андреа Ноццари) в редко исполняемой опере Россини Дама озера требует ля-бемоль малой октавы (A♭2)[6]. В более часто исполняемом репертуаре персонажи Миме и Ирод также требуют ля малой октавы (A2)[7][8].

Некоторые теноровые партии в стандартном репертуаре требуют так называемого «тенорового до» (C5, на октаву выше центрального до). Многие из этих верхних до являются факультативными — например, в арии «Che gelida manina» из оперы Пуччини Богема — или добавляются по традиции, как в «Di quella pira» из Трубадура Верди; однако самой высокой обязательной нотой в стандартном теноровом оперном репертуаре считается ре второй октавы (D5), встречающаяся в «Mes amis, écoutez l'histoire»[9] из оперы Адольфа Адама Почтальон из Лонжюмо и «Loin de son amie»[10] из Еврейки Фроманталя Галеви. В репертуаре леггеро самой высокой нотой является фа второй октавы (F5) (Артуро в «Credeasi, misera» из Пуритане Беллини)[11][12], поэтому очень немногие теноры, например Николай Гедда, исполняют эту партию без транспонирования (учитывая повышение камерного строя с момента написания)[13], либо используя пасса́джо, как Лучано Паваротти.

В хоровой музыке

В четырёхголосном смешанном хоре SATB тенор — второй по высоте мужской голос, выше баса и ниже альта и сопрано. Мужской хор обычно обозначает ансамбль TTBB, где первый тенор — самая высокая партия. Хотя в некоторых хоровых произведениях требуется, чтобы первые тенора исполняли полный теноровый диапазон, в большинстве случаев теноровые партии располагаются в диапазоне примерно от B2 до A4. Требования к теноровому голосу в хоровой музыке также зависят от стиля исполняемой музыки. Оркестровые хоры обычно требуют от теноров полноценных, резонирующих голосов, тогда как камерная или а капелла хоровая музыка (без инструментального сопровождения) может исполняться баритонами с использованием фальцета[14].

Тем не менее, одной из почти универсальных проблем хорового пения является нехватка теноров[15][16]. У большинства мужчин тесситура находится в диапазоне баритона, и поэтому многие предпочитают петь в басовой партии (хотя истинные басы встречаются ещё реже, чем тенора). Многие баритоны поют тенором, даже если не могут охватить весь диапазон грудным голосом, а иногда партию тенора поют контральто[14]. В мужских хорах с четырьмя мужскими голосами (TTBB: тенор 1, тенор 2, бас 1, бас 2) тенора часто поют как в грудном, так и в фальцетном регистре, расширяя диапазон хора.

Подтипы и роли в опере

Внутри тенорового типа голоса выделяют семь основных подкатегорий: леггеро-тенор, лирический тенор, спинто-тенор, драматический тенор, хелдентенор, моцартовский тенор и тенор-буффо (шпильтенор). Между этими категориями существует значительное пересечение; некоторые тенора начинают с лирического репертуара, но со временем переходят к спинто или даже драматическим партиям.

Леггеро

Также известен как теноре ди грация, леггеро-тенор по сути является мужским эквивалентом лирического колоратурного сопрано. Этот голос лёгкий, подвижный и способен исполнять сложные пассажи фьоритуры. Типичный леггеро-тенор обладает диапазоном примерно от C3 до E5, некоторые могут брать F5 и выше в полном голосе. В отдельных случаях грудной регистр леггеро-тенора может опускаться ниже C3. Такие голоса часто используются в операх Россини, Доницетти, Беллини и в музыке эпохи Барокко.

Роли леггеро-тенора в операх:[13]

Лирический

Беньямино Джильи исполняет «Che gelida manina» из оперы Богема

Лирический тенор — тёплый, изящный голос с ярким, полным тембром, который звучит сильно, но не тяжело и хорошо слышен над оркестром. Диапазон лирического тенора — примерно от до малой октавы (C3) до ре второй октавы (D5), нижний предел может опускаться на несколько нот ниже C3. Внутри группы лирических теноров существует множество оттенков, репертуар подбирается в зависимости от веса, окраски и возможностей голоса.

Жильбер Дюпре (1806–1896) был исторически значимым драматическим[17] тенором. Он первым исполнил на сцене оперное верхнее до (ut de poitrine) грудным голосом, а не с помощью фальцетоне. Также он известен как первый исполнитель партии Эдгардо в Лючии ди Ламмермур.

Роли лирического тенора в операх:[13]

Спинто

Тенор-спинто сочетает яркость и высоту лирического тенора с более тяжёлым вокальным весом, что позволяет «проталкивать» голос к драматическим кульминациям с меньшим напряжением, чем у более лёгких голосов. Тембр спинто-тенора темнее, чем у лирического, но не столь тёмный, как у многих драматических теноров. Немецкий эквивалент спинто — Jugendlicher Heldentenor, который включает многие драматические теноровые партии, а также некоторые вагнеровские роли, такие как Лоэнгрин и Штолцинг. Отличие часто заключается в глубине и металлическом оттенке голоса: некоторые лирические тенора с возрастом или при определённой манере исполнения переходят к спинто, сохраняя более лёгкий тембр, а Jugendlicher Heldentenor — это либо молодой хелдентенор, либо истинный лирико-спинто. Диапазон спинто-тенора — примерно от до малой октавы (C3) до до второй октавы (C5).

Роли спинто-тенора в операх:[13]

Драматический

Также «теноре робусто», драматический тенор обладает выразительным, звонким и очень мощным, героическим звучанием. Диапазон драматического тенора — примерно от си малой октавы (B2) до си первой октавы (B4), некоторые способны брать до второй октавы (C5)[13] Многие успешные драматические тенора исторически избегали исполнения верхнего до на сцене. Нижний предел их диапазона часто заходит в тесситуру баритона или даже ниже C3 — вплоть до ля-бемоль малой октавы (A♭2). Некоторые драматические тенора обладают насыщенным и тёмным тембром (например, зрелый Энрико Карузо), другие (как Франческо Таманью) — ярким, металлическим звучанием.

Роли драматического тенора в операх:[13]

Хелдентенор

Хелдентенор (от нем. героический тенор) — это мощный, насыщенный, драматический голос с тёмным тембром. Как следует из названия, Fach хелдентенора характерен для немецкой романтической оперы. Хелдентенор — немецкий эквивалент драматического тенора, но с более баритональным оттенком: типичный вагнеровский герой. Ключевая партия хелдентенора — Зигфрид Вагнера, чрезвычайно требовательная роль, требующая широкого диапазона, большой силы, выносливости и актёрского мастерства. Часто хелдентенором становится баритон, перешедший в этот Fach, или тенор, ошибочно определённый как баритон. Поэтому хелдентенор может обладать или не обладать лёгкостью в верхнем регистре (до B или C), однако репертуар редко требует столь высоких нот.

Роли хелдентенора в операх:[13]

Тенор-буффо или шпильтенор

Тенор-буффо или шпильтенор — тенор с хорошими актёрскими способностями и умением создавать различные характерные голоса. Этот тип специализируется на небольших комических ролях. Диапазон тенора-буффо — от до малой октавы (C3) до до второй октавы (C5).[19] Тесситура этих партий варьируется от низкой до очень высокой и широкой. Часто такие партии исполняют молодые тенора, ещё не достигшие полного вокального потенциала, или пожилые певцы, завершившие пик карьеры. Лишь изредка певец специализируется на этих ролях всю карьеру[13] Во французской опере-буффа второстепенные роли с тонким голосом, но хорошей актёрской игрой иногда называют «trial» по имени певца Антуана Триаля (1737–1795), примеры встречаются в операх Равеля и в Сказки Гофмана.[20]

Роли тенора-буффо или шпильтенора в операх:[13]

Другие значения

В барбершопе четыре партии: бас, баритон, лид и тенор (от самой низкой к самой высокой), при этом «тенор» — самая высокая партия. Тенор обычно поёт фальцетом, что примерно соответствует контратенору в классической музыке, и гармонирует над лидом, который ведёт мелодию. Диапазон тенора в барбершопе — от центрального до до ля второй октавы, хотя записывается на октаву выше. «Лид» в барбершопе соответствует обычному теноровому диапазону[21].

В блюграссе мелодия называется лидом. Тенор поётся на терцию выше лида. Баритон — это квинта от тоники лида и может исполняться ниже лида или даже выше лида (и тенора), в этом случае его называют «высокий баритон»[22].

См. также

Примечания

  1. ↑ Roland Jackson. Performance Practice: A Dictionary-Guide for Musicians. — Routledge, 2013-10-23. — P. 458. — ISBN 9781136767708.
  2. ↑ Vocal Ranges | Yale University Library. web.library.yale.edu. Дата обращения: 18 августа 2021.
  3. ↑ Tenor | vocal range (англ.). Encyclopedia Britannica. Дата обращения: 18 августа 2021.
  4. ↑ Fallows, David; Jander, Owen; Forbes, Elizabeth; Steane, J. B.; Harris, Ellen T.; and Waldman, Gerald (2001). "Tenor"  (требуется подписка). Grove Music Online.
  5. ↑ Stark, James. Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. — Toronto, CAN : University of Toronto Press, 2003. — ISBN 9780802086143.
  6. ↑ https://vmirror.imslp.org/files/imglnks/usimg/a/a4/IMSLP107834-PMLP83289-Rossini_-_La_donna_del_lago_(vs_Carli).pdf стр. 101 файла
  7. ↑ Mime A2 https://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/6/63/IMSLP336112-SIBLEY1802.23612.c0b6-39087011185776Act_I.pdf стр. 54 файла
  8. ↑ HerodA2 https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/d/d8/IMSLP824681-PMLP03532-Strauss_R._Salome_PS_cropped.pdf стр. 198
  9. ↑ Adolphe Adam – Le postillon de lonjumeau (англ.) на сайте AllMusic
  10. ↑ Glaubitz, Robert. Loin de son amie—No. 3, Sérénade from Act I of the French opera La Juive by Jacques François Fromental Halévy. Aria-Database.com (2010). Дата обращения: 16 апреля 2017. Архивировано 17 апреля 2017 года.
  11. ↑ IMSLP Staff [Guo, Edward W. et al.] Bellini – I puritani (vocal score). IMSLP.org 254, 256. Wilmington, DE: International Music Score Library Project (IMSLP)/Petrucci Music Library (Project Petrucci LLC) (2017).
  12. ↑ Calico, Joy Romantic and Modern Music Literature (MUSL 244) 7.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Boldrey, Richard. Guide to Operatic Roles and Arias. — Caldwell Publishing, 1994. — ISBN 9781877761645.
  14. ↑ 1 2 Smith, Brenda. Choral Pedagogy. — Plural Publishing, Inc, 2005. — ISBN 9781597560436.
  15. ↑ Joseph Calleja: I Am Nobody's Heir. OperaActual.com (4 ноября 2004). Дата обращения: 2 мая 2013. Архивировано 26 августа 2009 года.
  16. ↑ Sell, Karen. The Disciplines of Vocal Pedagogy. — Ashgate Publishing, 2005. — P. 45. — ISBN 9780754651697.
  17. ↑ Jackson, Roland. Performance Practice: A Dictionary-Guide for Musicians. — Routledge, 2013-10-23. — ISBN 978-1-136-76769-2.
  18. ↑ Glaubitz, Robert. The Tender Land, Composer: Aaron Copland, Librettist: Horner Everett. Aria-Database.com (2010). Дата обращения: 16 апреля 2017. Архивировано 5 сентября 2017 года.
  19. ↑ Tenor Aria. IPASource.com (2017). Дата обращения: 16 апреля 2017.
  20. ↑ Cotte, R.J.V. Trial, French Family of Musicians // The New Grove Dictionary of Opera. — London, New York : Macmillan, 1997.
  21. ↑ Averill, Gage. Four Parts, No Waiting: A Social History of American Barbershop Harmony. — Oxford, ENG : Oxford University Press, 2003. — ISBN 9780195116724.
  22. ↑ Cantwell, Robert. Bluegrass Breakdown: The Making of the Old Southern Sound. — Urbana, IL : University of Illinois Press, 2002. — ISBN 9780252071171.

Ссылки

  • Логотип РУВИКИ.Медиа На РУВИКИ.Медиа есть медиафайлы по теме Тенор

Категории