Рен, Кристофер

В Вестминстере мальчик показывает блестящие результаты: справляется с заданиями быстрее прочих учеников и в 1645 году самостоятельно конструирует и собирает прибор сродни телескопу. Однако Кристофер продолжает образование по гуманитарному профилю в одном из колледжей Оксфордского комплекса.^[5]

Первыми работами Рена-архитектора считают Шелдонский театр в Оксфорде часовню-капеллу в кембриджском Пемброк-колледже в 1661-1665 гг. Вопреки ожиданиям общества, Рен не проектирует в господствующем в Англии готическом стиле.^[5]

Театр для торжественных церемоний в оксфордском комплексе строят на пожертвования епископа Шелдона. За образец Кристофер берет открытый римский театр Марцелла и добавляет уникальное решение для потолка: крышу подвешивает к балкам и фермам, соединенным сродни сетке. Для реализации инженерного замысла Рен использует идею геометрического пола Джона Уоллиса, профессора Оксфорда. Искусно распределив нагрузку более чем 20-метрового пролета, архитектор обходится без поддерживающих колонн, которые ограничили бы обзор на торжественных мероприятиях университета. Современники были поражены изобретательностью Рена.^[1][11][2]

Для капеллы Кристофер создает собственную интерпретацию палладианства (направление, базирующееся на римском классицизме времен Высокого Возрождения). Образцы в духе Андреа Палладио от его последователя Иниго Джонса уже имеются в Лондоне, и начинающий зодчий их внимательно изучает. К принципам классической композиции Рен добавляет небольшие башенки на крыше в готическом духе (пинакли), а также коринфские пилястры, которые часто используют в барокко, возникшем в XVII веке в Италии. Это первые проявления реновского классицизма с барочным оттенком: стиля, который впоследствии станет визитной карточкой архитектуры Великобритании.^[12][13]

После серьезного конфликта с комиссией по реконструкции Собора Святого Павла, не принявшей проект Рена, зодчий берет отпуск и отправляется путешествовать по Голландии, Фландрии и Франции. Посещает Париж, где изучает Лувр и купольные церкви, а также пригороды столицы: новый дворец Шато-Нуэв в Сен-Жармене и дворцовый комплекс в Фонтебло. В Париже Рен беседует с Ардуэном-Мансаром и с гостившим во Франции мэтром итальянской архитектуры Лоренцо Бернини. Жюль Ардуэн-Мансар в своих проектах совмещает классицизм и барокко. Глядя на его работы воочию, Рен утверждается в мысли, что направление синтеза стилей выбрано верно.^[5][13][2]

В Великом лондонском пожаре сентября 1666 года сгорело около 13,6 тысяч жилых, церковных и общественных зданий. Сильный ветер способствовал распространению пламени и привел к тому, что большая часть города требовала полного восстановления. В том числе Собор Святого Павла и 87 церквей.^[14]

Разработанный Реном в конце 1666 года проект предлагал полную перепланировку лондонского Сити: широкие и прямые перспективы с востока на запад, четыре просторные площади, парадные проспекты в зелени деревьев. Однако вопреки благожелательному отношению Карла II перекраивать извилистые улочки не позволили собственники земельных участков.^[1][5][7]

Отдельные элементы плана в 1667 году легли в основу «Акта о перестройке Сити», совместного труда Кристофера Рена с Роджером Праттом и Хью Мэем. В качестве одного из уполномоченных королем лиц Рен наблюдал за восстановлением Лондона, но основным объектом приложения сил архитектора стали церкви. Зодчий делает проекты 51 здания, пробуя различные комбинации приемов и стилей, от готики и неоготики до барочного классицизма. Шпили изящных многоярусных реновских колоколен сегодня в мировой архитектуре ассоциируют с британским стилем шпиля.^[12][1][7]

Но любимым детищем архитектора становится Собор Святого Павла. При проектировании (с 1668 по 1675 годы) Кристофер использует и развивает «французскую схему» Ардуэн-Мансара с портиками, одной вертикальной осью со шпилем на «римским куполом» и квадратной (центрической) геометрией здания. Смягчая католицизм строения в угоду духовенству, Рен неоднократно модифицирует проект: придает зданию форму латинского креста по типу базилики (прямоугольную) вместо центрической и водружает на вызвавший недовольство купол шпиль. Две башни главного входа на западе для часов и для колокола фланкируют сдвоенные колонны двух ярусов фасада. Собор приобретает сходство с готическим, и церковь утверждает проект. Так в одном строении Кристофер Рен синтезирует классицизм, готику и барокко.^[1][7]

В 1669 году скончался Джо Денем, и Карл II за титаническую работу по восстановлению города назначает Кристофера Главным инспектором королевского Департамента строительства и зодчества к возмущению Хью Мэя и Джона Уэбба, мастеров с именем и многолетней практикой. Осенью 1673 года король посвящает Кристофера Рена в рыцари после того, как тот прекращает преподавать в качестве Савилианского профессора в колледже Оксфорда All Souls.^[5]

В статусе Главного зодчего короны архитектор воздвигает больницы и госпитали, колледжи и частные усадьбы. Возводит мемориал Лондонского пожара, библиотеку кембриджского колледжа Святой Троицы, челсийский Королевский госпиталь и Гринвичский морской госпиталь. Проектирует особняк герцога Мальборо и два крыла королевского Хэмптон-Корт. Архитекторы мира берут стилевые и инженерные приемы Рена на вооружение, модель купола собора использовали во время проектирования Исаакия и Капитолия. Реновский классицизм стал оформившимся национальным направлением в архитектуре, который также называют стилем королевы Анны, правившей Великобританией с 1707 года.^[15][1]