Пауэлл, Баден

Баден Пауэлл де Акино родился в городе Варре-Саи в штате Рио-де-Жанейро, Бразилия. Его отец, увлечённый скаутингом, назвал сына в честь основателя скаутского движения Роберта Баден-Пауэлла. Когда Бадену было три месяца, семья переехала в пригород Рио-де-Жанейро Сан-Кристован. Дом семьи Пауэллов стал местом встреч популярных музыкантов, что оказало влияние на формирование будущего артиста. Первые уроки игры на гитаре Баден получил у Жайме Флоренса (Meira), известного гитариста в стиле шору 1940-х годов. Уже в юности Пауэлл проявил себя как виртуоз — ещё до подросткового возраста он победил во многих конкурсах талантов. В 15 лет начал профессиональную карьеру, аккомпанируя певцам и оркестрам в разных стилях. Его вдохновляли свинг и джаз, однако основное влияние оказали бразильские традиции игры на гитаре.

В 1955 году Пауэлл выступал с оркестром Стива Бернарда в ночном клубе Boite Plaza при отеле Plaza Hotel в Рио, где его мастерство заметили музыканты джазового трио, игравшего в баре отеля. Когда Эд Линкольн начал собирать новый состав, он пригласил Пауэлла на роль гитариста в Hotel Plaza Trio. В состав вошли также Луис Мариньо (контрабас) и Клодетт Соарес (вокал). Пауэлл, Линкольн и другие молодые музыканты участвовали в джем-сейшенах, что принесло им известность на развивающейся бразильской джазовой сцене.

В 1959 году Пауэлл получил широкую известность после того, как убедил певца и композитора Билли Бланко написать слова к одной из своих композиций. Так появилась песня «Samba Triste», ставшая хитом и впоследствии исполненная многими музыкантами, включая Стэна Гетца и Чарли Бёрда (альбом Jazz Samba).

В 1962 году Пауэлл познакомился с поэтом и дипломатом Винисиусом ди Морайсом, с которым начал плодотворное сотрудничество. Несмотря на популярность босса-новы, они стремились объединить самбу с афробразильскими формами — кандомбле, умбанда, капоэйра. В 1966 году дуэт выпустил альбом Os Afro-Sambas de Baden e Vinicius.

Пауэлл изучал гармонию под руководством Моасира Сантоса, записывался на бразильских лейблах Elenco и Forma, а также на французском Barclay и немецком MPS/Saba (в частности, альбом Tristeza on Guitar, 1966). Был штатным гитаристом Elenco, участвовал в телешоу певицы Элис Режины O Fino da Bossa.

В 1968 году Пауэлл начал сотрудничество с поэтом Паулу Сезар Пиньейру, результатом чего стал цикл произведений в афробразильском духе, вышедший в 1970 году под названием Os Cantores da Lapinha.

В 1960-х годах Пауэлл часто гастролировал по Европе, а в 1968 году обосновался во Франции.

В 1970-х он записывался на европейских и бразильских лейблах. В 1981 году выступал в парижском зале Palais des glaces в течение четырёх недель.^[4] Однако проблемы со здоровьем привели к частичному уходу со сцены: 1980-е годы Пауэлл провёл преимущественно во Франции и Германии. В 1990-х годах он с семьёй вернулся в Бразилию, где продолжил запись и выступления, а его творчество получило широкое признание на родине.

В конце 1990-х Пауэлл обратился к евангельскому христианству, что, по его словам, помогло преодолеть многолетнюю зависимость от алкоголя и табака. В 2000 году он тяжело заболел и скончался от общей инфекции, вызванной бактериальной пневмонией, в Рио-де-Жанейро.

В 19 лет Пауэлл принял решение отказаться от электрогитары, сосредоточившись на классической гитаре. Лишь изредка он записывал альбомы с использованием акустической гитары со стальными струнами, но основным его инструментом оставалась классическая гитара.

Репертуар Пауэлла охватывал все направления бразильской популярной музыки XX века: самба, босса-нова, афробайянская ритуальная музыка, фреву, шору, северо-восточная музыка сертан и даже европейские и японские колыбельные. Как и многие музыканты 1940—1950-х годов, он испытал влияние джаза, особенно бибопа и свинга. Пауэлл неоднократно исполнял произведения Тело́ниуса Монка («'Round Midnight») и Джерома Керна («All the Things You Are»).

В его манере игры сочетались джазовые гармонии и классическая техника, а правая рука, характерная для бразильской школы, отвечала за ритм. В сольных произведениях Пауэлл исполнял сочинения Тарреги и Баха. В ансамблях он мог как деликатно аккомпанировать вокалистам, так и играть самбу в манере уличных музыкантов, превращая гитару в ударный инструмент. Особенностью его стиля было предпочтение интервала малой секунды для «сгибания» тональности, применение открытых струн в аккордах, а также многократные вариации ритма в рамках традиционного самбового размера 2
4. Пауэлл часто использовал вокализ и скэт, исполняя мелодию в унисон с басовыми струнами гитары.

Его учителями и вдохновителями были Жайме Флоренса («Meira»), Дилерманду Рейс, Гарото, а также Лес Пол, Джанго Рейнхардт и Жак Луссье.

Баден Пауэлл впервые появился как аккомпаниатор на ряде биг-бэнд и самба-записей 1950-х годов. Первый сольный альбом был записан в 1959 году (выпущен в 1961). В 1962 году он записывался с флейтистом Херби Мэнном и барабанщиком Джимми Праттом. В 1963 году руководил ансамблями в Бразилии и Франции. Его записи выходили на французских лейблах Barclay и Festival, в Германии — MPS/Saba, в Бразилии — Elenco, Forma, Philips. В 1980-х Пауэлл сделал несколько новых релизов, а в последние годы жизни вернулся к студийной и концертной деятельности на родине.

С Херби Мэнном

• Do the Bossa Nova with Herbie Mann (Atlantic, 1962)
• Latin Fever (Atlantic, 1964)

С Милтинью и Sexteto Sideral

• Um Novo Astro (Sideral, 1960)